《清詩流派史》，本書條分縷析，又融會貫通，既努力地探究清代各流派産生、發展的曆史原因及詩學本身的原因，又精心尋繹各流派之間的相互影響；既沿波討源，探求其繼武前賢之處，又能由錶及裏，較確切地擷取其思想藝術方麵的獨到特點，平實地闡述其得失，考究其消長。此書用力甚勤，資料翔實，自成體係，多有精審之見。
具體描述
讀後感
＜清詩流派史＞裏提到，有人說，偉大的詩人不是創作齣最完美的作品的，而是，能啓發齣最大的感覺與詩情。 ＂詩歌，不是用來放縱情感的，相反，它是情感的逃避。它並非個性的錶現，而是個性的逃避。＂ 或者說，寫詩的人是有感情有個性的，隻是，它們都被...
評分＜清詩流派史＞裏提到，有人說，偉大的詩人不是創作齣最完美的作品的，而是，能啓發齣最大的感覺與詩情。 ＂詩歌，不是用來放縱情感的，相反，它是情感的逃避。它並非個性的錶現，而是個性的逃避。＂ 或者說，寫詩的人是有感情有個性的，隻是，它們都被...
評分＜清詩流派史＞裏提到，有人說，偉大的詩人不是創作齣最完美的作品的，而是，能啓發齣最大的感覺與詩情。 ＂詩歌，不是用來放縱情感的，相反，它是情感的逃避。它並非個性的錶現，而是個性的逃避。＂ 或者說，寫詩的人是有感情有個性的，隻是，它們都被...
評分＜清詩流派史＞裏提到，有人說，偉大的詩人不是創作齣最完美的作品的，而是，能啓發齣最大的感覺與詩情。 ＂詩歌，不是用來放縱情感的，相反，它是情感的逃避。它並非個性的錶現，而是個性的逃避。＂ 或者說，寫詩的人是有感情有個性的，隻是，它們都被...
評分＜清詩流派史＞裏提到，有人說，偉大的詩人不是創作齣最完美的作品的，而是，能啓發齣最大的感覺與詩情。 ＂詩歌，不是用來放縱情感的，相反，它是情感的逃避。它並非個性的錶現，而是個性的逃避。＂ 或者說，寫詩的人是有感情有個性的，隻是，它們都被...
用戶評價
詩學，詩歌若乾特徵，詩歌舉隅摘句三閤一，到位，觀點鮮明。所謂的流派，隻是構建清詩史的模具，流派的地域性和詩學性相互作用，書中的羅列既不全麵，也非全然準確。羅列也造成宏觀敘論的缺失。
评分詩歌分類，攪閤一些詩論，完全沒有整體的、演進的、綜閤的分析和格局，所謂流派史，不是流派的1+1+1+這麼加下去，也不是任何情況都能冠以詩派之名。當然具體作傢分析該書不乏真知灼見，但是研究方法的落後、不閤理是清晰無誤的。
评分純文學的論述很精到，價值評判之類就見鬼去吧
评分詩歌分類，攪閤一些詩論，完全沒有整體的、演進的、綜閤的分析和格局，所謂流派史，不是流派的1+1+1+這麼加下去，也不是任何情況都能冠以詩派之名。當然具體作傢分析該書不乏真知灼見，但是研究方法的落後、不閤理是清晰無誤的。
评分用流派或者說傢數作框架還是比較妥當的。從章節設置上看，兼顧瞭地域和觀念。作者非常強調所謂“補偏救弊”而導緻的生滅變化，從某種意義上說，是探索規律，但從另一個角度說， 又未免有些教條和死闆。其實如果能具體指齣某一說所針對的對象，或者說其與此前、當時以及此後諸種說法之間的關係，也就可以瞭，一味以此貫穿乃至於形成一個類似正反閤的思路，反倒容易讓人忽略其間的意義。具體寫法，大緻是從派落實到人，再從生平、詩論、詩作展開。可能有接近三分之一的篇幅都是在梳理“清代詩學”，而非“清代詩歌”，可能欠妥的地方就在往往直接把詩作當成詩論的反映，乃至於兩者完全吻閤。論格調、肌理、性靈幾派時尤其如此。詩本身反倒退居其次瞭。講作品特色時，舉例往往甚好，但概括卻不佳，有時都用“以文為詩”草草寫過。
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