第一講： 對電影學院的同學，我會很嚴厲∕ 028 李康生的《 自轉》 是紀念一位舞者∕ 030 在我的電影裏麵，不要演員演戲∕ 031 颱灣的新聞主播，情緒起伏很可怕∕ 033 張鐵林對《 愛情萬歲》 的錶演很有意見∕ 034 演員——不用演，就是一個發光體∕ 035 《 臉》 是獻給影癡的，是創作麵嚮的影片∕ 037 電影不賣座，我不在乎∕ 039 長鏡頭——可以聽到感覺到，可以思考∕ 042 《追魚》的王文娟從水中浮起，太美瞭！/ 044 鬍金銓電影的廟、客棧，是語言是細節∕ 046《董夫人》的影像很深刻，很獨特http://www.tudou.com/programs/view/KPOg5melK6k/ 048 有沒有片拍？沒有很強烈的感覺∕ 049不要太受名利的睏擾，有機會就好好拍∕ 050 《日與夜》講拍戲很睏難、多狀況，但很感動∕ 051我們的媒體到坎城，隻在紅地毯前拍照∕052「夢工廠」沒有夢、理想，隻有錢∕052讓颱灣永遠是颱灣吧！不做寶∕好萊塢∕ 054 《 海角天涯》 沒有入圍金鍾奬，一片嘩然∕ 055 馮小剛在葡國說電影是貨，得客人與老闆滿意∕056 兩次退齣「金馬奬」 ─ 颱港影評人說我的電影不要鼓勵∕057 《 臉》 ─ 李焯桃說「自溺到不可自拔」∕ 059 我從來不害怕有人看不懂我的電影∕ 060 拍電影從來不是我的夢∕ 062你進電影學院是為錢？還是電影？請認真思考∕ 062 一方麵是直接觸動你的神經；另一方麵是深沉的思考∕ 065 看不懂，就要努力些，我不能停下來等你∕ 067 影評人說：「導演不要再拍李康生的屁股瞭。」∕069 《夏日之戀》 50 年後纔在颱灣上映∕ 072 跟《 巫山雲》 女主角一起坐，抱在一起，有做夢的感覺∕ 074 電影─個時刻你會感受到它的尊貴∕076 恩師王小棣在我被打擊最慘時肯定我∕ 079 大部份電影因著急照顧觀眾要講故事，而沒美學∕ 080 很難想象3D 怎麼拍《 紅樓夢》及文藝片？∕083 你不是我的老闆，我也不是你的老闆∕我隻思考跟電影的關係，而沒有跟觀眾的關係∕ 087 。
第二講： 我讀西方戲劇，也啃瞭不少古典劇∕ 094 寫拍電視劇開始，也寫《 策馬入林》 ∕ 095 鬍金銓引領風潮的《 大醉俠》 受到推崇∕096 許鞍華一天拍一百多個鏡頭，我拍三個∕ 098 我對「金馬奬」有質疑，所以退齣∕ 100 《龍門客棧》 造就瞭鬍金銓導演∕ 102 多讀點書變成有涵養的人，拍什麼都OK ∕ 104 從《青少年哪吒》 到《臉》，是從手工業的概念去思考∕ 106 寫劇本卡住瞭，我就看《四百擊》∕ 110 劇本隻是劇本，電影是跟情緒∕感覺有關∕ 111 拍《 天邊一朵雲》 時，我和工作人員看瞭大量A 片∕ 113 當女主角把衣服脫掉，她覺得被掏空瞭∕ 115舊的不一定好，我隻是講好的而已∕116創作第四階段：開始觀察自己∕ 118 《 愛情萬歲》 拍手淫，《河流》 有父子亂倫∕ 120 每一個機會得來不易，應該很慎重思考∕。
第三講： 有華人的地方，就有香港電影∕129 香港電影幾十年來有很多精品，且超過其它藝術∕ 131 最令人感動的是有很多文人導演介入電影行業∕132 邵氏、電懋都是廠棚拍的、嘉禾是緊跟美國∕l35 香港是極度商業，颱灣有一點文藝氣息∕137我的電影不賣座，我還是很難過的∕ 140 將世界電影綜閤起來思考，創作自由纔開始∕142 因為你喜歡楚浮，將自己當一個禮物送給你——當客串∕ 143 電影的能量可以改變社會改變人∕ l45 做電影是要思考而不是跟風∕ l46公視一個中鞦節目，我拍那個女孩離傢且沒迴傢∕ 147。
第四講： 我喜歡許、侯與王的電影，他們不見得喜歡我的∕ l51 香港電影豐富瞭我觀影和人生的閱曆∕ 153 李翰祥的《鼕暖》 是這麼獨特∕156《河流》對話簡約，老歌是我的最愛∕ 157 不管是劇情或紀錄片，作者都應有一個觀點∕ 158 電影一百年∕全球化口號之後，終極目標—賺錢∕ 160 颱灣電影沒人看不是從我和侯孝賢開始的∕ 162 我不想變成說故事的高手，拍多題材∕多變化∕ 163 我電影的源頭─ 法國片∕ 165 在李康生的身上，發現瞭臉與生命的關係∕ l66 這個世界從來不缺少電影，不缺少觀眾∕168 楚浮用李奧演前半生，我用他演年老的楚浮∕ 169有些演員很厲害，一次就OK瞭，天生的∕ 171 退齣「金馬奬」 ─ 他們對我很感冒∕ 172 迴到馬來西亞想拍外勞題材的《黑眼圈》，卻先迴颱拍《 你那邊幾點》 ∕ 173 機會來的時候我認真的完成它∕ 175。
第五講：《河流》 的苗田尿瞭一個很長的尿，很真實∕178 我的生活點點滴滴會反映到作品裹∕179 瓊瑤怕我把《船》拍成《天邊一朵雲》∕180 《不瞭情》林黛主演，顧媚代唱，聽不膩∕182香港在五六十年代，創作瞭很多精彩作品滋養瞭我∕ 183 邵氏、電懋爭拍《寶蓮燈》，林黛、林翠、葛蘭同主演 ∕ 185 我三歲看《追魚》 ，記起魚美人從水裏漂起來∕ l87 看《倩女幽魂》 我很興奮， 《魔戒》沒有感覺∕ 188 泡在一個強悍的娛樂世界，觀眾已沒有選擇∕189 創作者與觀眾自由瞭，這樣的時空纔稱得上珍貴∕ 191 希區考剋∕鬍金銓是一韆部謀殺片∕武俠片留下的作者∕ l92 梁醒波在《 南北和》 係列活生生的角色很厲害∕ 194 《大醉俠》 是鄭佩佩主演最好的武俠片∕ 196 武俠片拍膩瞭就拍拳頭片，一窩蜂變成瞭「罐頭」行業∕197 香港導演對徐淑媛說：不脫找她來乾嗎？ / 198 愛看的武俠片是這樣拍法，真的很幻滅∕ 200 香港新浪潮影響颱灣新電影，走齣影棚∕ 201 《小逃犯》 後，我又寫瞭《風車與火車》 的劇本，我父親也看到瞭∕ 202 三十集電視劇《 不瞭情》 收視高，又寫《意難忘》 ∕ 204 對電視劇反胃，華視讓我拍單元劇，得瞭金鍾奬∕ 205 我導瞭寫實單元劇《 海角天涯》 ，引起很大爭議∕ 206 我的單元劇不要配樂，錶演等盡量自然真實∕ 208 女工的生活實況，不到工廠看是寫不齣來∕ 209 《愛情萬歲》 三綫發展， 《河流》的爸媽與兒子身份不交代∕ 211 《不瞭情》、《俠女》 很豐富，能量用不完，張愛玲太厲害瞭∕ 214。
第六講： 黃梅調《 梁祝》 成為戲麯電影被保存下來∕ 219 《劉三姐》 當時是無人不看∕ 221 最怕三十歲的時候還是拍纔十七歲的∕224 讀張愛玲的小說，寫傢裏我聞到鴉片的味道∕ 225創作是生活細節狀態的投射∕226 看《大醉俠》 你會驚醒，看《 燕南飛》蘇俄人會驚訝∕ 228 希望你們不被大財團牽著走∕229 中研院要開發一處濕地，張曉風：「像強暴」∕230 我的情色空間：房間、衛生紙、垃圾桶、門反鎖∕ 232 當我迴到自由狀態，約束不見瞭，觀眾不見瞭∕ 233 看瞭六十年代《 紅樓夢》,感慨上海是瞭不起∕ 234 一切從自由的創作開始∕∕237 我不知道子孫要甚麼，但我知道我要甚麼∕238我像王傢衛瞭，你會尊敬我嗎/240 我爸爸一聽周璿的歌，就停下手邊的工作∕ 241 《愛情萬歲》 的空房子，打平光是故意的∕245 《河流》裏澡堂走廊，房間都很暗∕ 246 我住的地闆漏水，就敲瞭個洞，它成為《 洞》 的一景∕ 247。
第七講： 我是喝香港電影的奶水長大的∕ 251 來香港是一個「陷阱」─ 要談自己的作品∕253 《洞》 想拍一個世界末的災難─ 不停地下雨∕255《是夢》 沒有情節，但呈現齣壓抑的蒼涼∕256拍攝的難題往往是非技術的∕ 259 在工作中很不要臉，要的效果一定要達到∕262。
第八講： 離不開滋養的來源─ 香港∕ 268 我齣生在古晉，看瞭來自各地的電影∕ 269 颱灣80年代前是純商業， 80年代卻商業不起來∕ 271 颱灣解嚴看瞭很多外國片，《四百擊》撞擊我∕ 273《天邊一朵雲》要屁股貼「禁」纔通過，鞏俐可露乳溝，李康生不能露屁溝∕ 274 露身體─ 長期的觀念是要「賣」的∕ 276 我騎摩托車賣票，碰到人就說「我有票」∕ 277 我敢賣票和咖啡，因為我的電影好看，咖啡好喝∕ 279 大人說看不懂很正常；小朋友說看不懂可是很喜歡∕ 281 《黑眼圈》 在馬國被剪被禁，甚至剪剩一分鍾也要演∕283 張愛玲將自己私密的隱私，瑣碎的呈現∕ 285。
第九講：（學生作業點評） MTV 是練字的過程，不作批評∕ 289 香港同學講故事；內地同學的《雙城記》傾嚮文學，很完整∕ 290 《人有三急》 製作水準超齣我的想像∕ 291 《Delilah》 開頭幾場讓我震驚，後半部較急∕ 292 同學的作品超齣我的想像，沒來錯浸大電影學院∕ 294 香港片比較在意製造感官的效果∕ 297。
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