安徒生童话

出版者:上海译文出版社

作者:[丹麦] 汉斯·克里斯蒂安·安徒生

页数:412

译者:任溶溶

出版时间:2000-05

价格:13.80元

装帧:软精装

isbn号码:9787532724154

丛书系列:译文童书

具体描述

这里收集的故事有读者们熟悉的百读不厌的童话，如《海的女儿》、《拇指姑娘》；也有读者们不熟悉的依然非常精彩的故事，如《野天鹅》、《这个寓言是专讲给你听的》等。安徒生的作品的风格熟悉他的读者们都是非常清楚的，正因为他的独特风格与思路才使得他的故事永远受孩子们与大人们的欢迎，他的故事是孩子们学习与成长的不可缺少的一部分。

作者简介

安徒生是丹麦19世纪著名童话作家，世界文学童话创始人。他生于欧登塞城一个贫苦鞋匠家庭，早年在慈善学校读过书，当过学徒工。受父亲和民间口头文学影响，他自幼酷爱文学。

“为了争取未来的一代”，安徒生决定给孩子写童话，出版了《讲给孩子们听的故事》。此后数年，每年圣诞节都出版一本这样的童话集。其后又不断发表新作，直到1872年因患癌症才逐渐搁笔。近40年间，共计写了童话168篇。

安徒生的创作可分早、中、晚三个时期。早期童话多充满绮丽的幻想、乐观的精神，体现现实主义和浪漫主义相结合的特点。代表作有《打火匣》、《小意达的花儿》、《拇指姑娘》、《海的女儿》、《野天鹅》、《丑小鸭》等。中期童话，幻想成分减弱，现实成分相对增强。在鞭挞丑恶、歌颂善良中，表现了对美好生活的执着追求，也流露了缺乏信心的忧郁情绪。代表作有《卖火柴的小女孩》、《白雪皇后》、《影子》、《一滴水》、《母亲的故事》、《演木偶戏的人》等。晚期童话比中期更加面对现实，着力描写底层民众的悲苦命运，揭露社会生活的阴冷、黑暗和人间的不平。作品基调低沉。代表作有《柳树下的梦》、《她是一个废物》、《单身汉的睡帽》、《幸运的贝儿》等。

目录信息

打火盒
小克劳斯和大克劳斯
豌豆上的公主
小伊达的花
拇指姑娘
调皮的孩子
小人鱼
皇帝的新装
坚定的锡兵
野天鹅
天国花园
猪倌
天使
夜莺
丑小鸭
雪女王
祖母
红鞋子
牧羊女和扫烟囱的人
卖火柴的小女孩
老路灯
影子
一个豆荚里的五颗豆
她是个废物
笨蛋汉斯
瓶颈
老株树的最后的梦
沼泽王的女儿
践踏面包的姑娘
孩子话
老头子做的事总是对的
蜗牛和玫瑰树
一个银币
茶壶
看门人的儿子
癞蛤蟆
蜡烛
老约翰妮讲的故事
这个寓言是专讲给你听的
园丁和贵族人家
· · · · · · (收起)

读后感

继续我们的安徒生童话之旅。这个故事不晓得你们是否还记得，讲的依旧是家里玩具之间的故事。桌子上放着一个漂亮的瓷娃娃穿着很美的外衣，镶着金色花边的裙子，坐在旁边的也是个陶瓷制的头会一点一点的中国老头，他说自己是她的爷爷，因为年纪上看来是这样的。 房间里...  

我见过不少有能耐的人，他们能把生活过成段子，随便说一段个人生活都跟八卦娱乐圈似的。我还见过很多人，他们有本事把生活编织成童话，举手投足都是仙气。前者轻松，后者诗意。要轻松地生活，你无疑需要强大的内心和四两拨千斤的技巧；而要诗意地生活，你可能更需要不屈的意...  

周末无意在BTV-3中看到一个动人的画面：一个高个忧郁的外国中年男子，长着奇特的大鼻子，戴着高高的礼帽，在风景如画的林间漫步。画面的色调和音乐那么优美。仔细看下去，发现是探索节目SAGA里面的一期《安徒生的童话人生》。整个片子的色调很像《傲慢与偏见》或《理智与情感》...  

只有叶能吧安徒生的忧郁感、时空的苍凉感翻译出来，印象里特别深刻的是《各得其所》、《树精》、《老单身汉的睡帽》、《海的女儿》恐怖压抑悲凉透顶的情节让小时候的我不忍卒读。 我一直想知道叶君健是一个什么样的人，直到读了苑茵写的传记，但是这个故事和安徒生丝毫...  

但其实，我读的只是安徒生的一篇散文，收录在1853年的《在瑞典》这本书里。 　　“在公路旁的一个树林里，有一个孤独的农庄。人们沿着公路可以一直走进这农家的大院子里去。太阳在这儿照着；所有的窗子都是开着的。房子里面是一起忙碌的声音；但在院子里，在一个开满了花...  

用户评价

天呐，最近沉迷的这本书简直是心头好！它讲述了一个发生在遥远星系，关于一个名叫艾莉娅的年轻宇航员的冒险故事。艾莉娅并非传统的英雄，她只是一个对未知宇宙充满好奇心的图书管理员，却阴差阳错地卷入了一场争夺古代星图的阴谋之中。书中的世界构建得极其细致入微，从漂浮在紫色云海中的水晶城市“泽菲罗斯”，到那些依靠心灵感应交流的智慧生命体“灵族”，每一个细节都充满了想象力。作者对于宇宙物理学的描述，虽然是架空的，但逻辑严密，读起来让人感觉仿佛真的可以进行超光速旅行，甚至能够理解那些奇异的能量波动。尤其喜欢作者对角色内心挣扎的刻画，艾莉娅在面对宇宙级的威胁时，展现出的那种普通人在巨大压力下的恐惧与坚持，真实得让人心疼。书中高潮部分，艾莉娅必须破解一个由失落文明留下的三维迷宫，这个过程紧张到我几乎不敢翻页，解密的过程不仅仅是智力的较量，更是对人性中贪婪与奉献的深刻探讨。这本书的语言风格带着一种古典的史诗感，但叙事节奏又极其现代，两者结合得天衣无缝，读完后久久不能平静，迫不及待想知道艾莉娅接下来会在哪个未知的星云中降落。

简直不敢相信，我居然会喜欢上这么一本关于十九世纪末伦敦社会底层女性命运的现实主义小说！这完全不是我平时的阅读偏好，但我被书中细腻到令人窒息的笔触彻底俘虏了。故事围绕着一个名叫贝茜的洗衣女工展开，她挣扎在贫困、疾病和无休止的劳作之中。作者对于工业革命时期伦敦雾都的描绘，简直是一幅油画，空气中弥漫着煤烟、污水和廉价朗姆酒的味道，每一个场景都充满了感官的冲击力。书中没有宏大的叙事，一切都聚焦于日常的琐碎和微小的希望。比如贝茜为了给生病的弟弟买一块稍微好一点的面包而偷偷挪用工坊的丝带，那种在道德和生存边缘徘徊的煎熬，写得入木三分。语言上，作者巧妙地融合了当时街头俚语和维多利亚时期精致的文学腔调，使得不同阶层人物的对话栩栩如生。我尤其欣赏作者处理人物关系的方式，那种在绝境中萌生的互相扶持，却又因为各自的命运限制而无法深入的情感，令人扼腕叹息。读完后，我感到一种强烈的、对历史的敬畏和对个体苦难的共情，这本书让人重新审视“进步”这个词汇背后的真实代价。

我得说，这本关于古代炼金术士的传记真是让人耳目一新。它完全避开了那种俗套的“点石成金”的叙事，而是聚焦于主人公塞拉斯·凡·德·维尔德在其漫长生命中对“贤者之石”的哲学层面的追寻。作者似乎对中世纪的草药学和神秘主义哲学有着深入的研究，书中对于各种稀有矿物和植物的特性描述，精确到令人咋舌，让我甚至想去翻查一下那些记载是否真的存在于历史的边角料中。塞拉斯的形象塑造得极为立体，他并非一个高高在上的智者，而是一个被执念折磨的中年人，他的实验室里总是弥漫着失败的焦糊味和无望的叹息。书中穿插了大量的他与当时欧洲各国君主、宗教裁判所之间的书信往来，这些文献片段极大地丰富了故事的时代背景，展示了科学探索在那个蒙昧时代所承受的巨大阻力。最精彩的部分莫过于塞拉斯晚年对“不朽的代价”的顿悟，那不是获得了永生，而是对时间流逝的彻底接纳。语言风格上，这本书偏爱冗长而华丽的描述，充满了排比句和古典引语，读起来像是在品尝一坛陈年的烈酒，需要慢下来，细细体会那种深沉的韵味。

哇哦，这本书彻底颠覆了我对“后启示录”题材的刻板印象！它不是那种充斥着爆炸和僵尸的俗套故事，而是一部关于“重建记忆”的哲学寓言。故事设定在一个科技高度发达却突然集体失忆的未来社会，主人公是一个记忆碎片搜寻者，他的任务是从被遗弃的数据中心里找回人类文明的“核心代码”。这本书的叙事结构非常实验性，章节之间经常跳跃时间线，有时是第一人称对当下的描述，有时是系统日志的冰冷记录，有时甚至是伪装成“古代诗歌”的加密信息。作者对“信息熵”和“认知偏差”的探讨非常深刻，他提出了一个引人深思的问题：一个没有历史作为参照的文明，其道德和文化基础是否依旧有效？书中构建的“无形之城”——一个完全由数字界面构成的虚拟空间——其描述充满了超现实主义的美感，让人联想到某些现代艺术装置。语言风格极简，大量使用精确的术语和简洁的句子，读起来有一种冰冷的、近乎残酷的美感，但隐藏在这些冰冷之下的是对人类文明本能的执着。看完后我花了好久才把自己的思维从那种多维度的叙事中抽离出来。

这是一本关于探险与自然哲学的散文集，作者的笔触细腻得像是描绘昆虫翅膀上的鳞片。全书记录了作者在南美洲安第斯山脉深处徒步探险的经历，但重点丝毫不偏向于挑战极限或发现新物种，而是关于“静默”的哲学。作者花了大量的篇幅去描述如何在高海拔的稀薄空气中，当所有的感官都趋于麻木时，人与自然之间产生的那种原始的、无需言语的连接。他将山脉拟人化，称其为“沉睡的巨人”，将暴风雪描绘成“世界的呼吸”。文字的节奏感极强，时而如涓涓细流般舒缓，描绘日出时第一缕光线如何穿透云层；时而如山洪爆发般急促，描述遭遇突发山体滑坡时的震撼与恐惧。我特别喜欢其中关于“时间感知扭曲”的章节，在完全脱离现代社会的时间锚点后，一天似乎可以绵延数周，而几周的徒步可能只在感觉上度过了一日。这本书的语言充满了画面感和音乐性，读起来就像是听着一首由风声、水流和内心独白谱写成的交响乐。它不是一本教人如何生存的书，而是一本让人学会如何“存在”的书。

儿童时代。

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