走近愛德加・愛倫・坡

愛德加・愛倫・坡（EdgarAllanPoe）1809年1月19日齣生在美國

馬薩諸塞州（Massachusetts）的波士頓城（Bosten），1849年10月7日在

馬裏蘭州（Maryland）的巴爾的摩市（Baltimore）去世，年僅40歲。

1809年1月，在波士頓城，一傢巡迴劇團的兩名演員大衛・坡

（DavidPoe）和伊麗莎白・阿諾德（ELizabethAnold）在經曆瞭一場浪漫婚

姻後生下瞭愛德加。當時的美國，伶人生活動蕩，收入低微，且不大受

人敬重。正一天天走紅的大衛卻因酗酒中斷瞭演藝生涯。愛德加周歲

時，大衛就離傢齣走瞭，而且一去不復返。一年後，伊麗莎白因不堪孤

身養育三子（愛德加及比自己長一歲的哥哥和小一歲的妹妹）的重負，

積勞成疾，撒手人寰。在弗吉尼亞州的裏士滿城，三個孤兒身無分文，

無人照管。幸好有幾個好心人傢紛紛收留瞭他們。愛德加被該城富商

約翰・愛倫（JohnAllan）先生收留。不過他一直沒有辦理正式的領養手

續。愛德加或許是感念他們的好心，還是改姓愛倫，1824年以後把愛倫

作為自己的中間名，這就是愛倫・坡名姓的來曆。

愛德加隨愛倫一傢去瞭英國，他在那裏上小學，接受正統的基礎教

育，曆時6年。他後來把這段經曆寫進瞭半自傳性小說《威廉・威爾遜》

（WilliamWilson）裏。小學上完後他又隨愛倫先生迴到美國繼續上學。

他是個敏感而早慧的男孩，成績優異，性情卻很乖戾。十幾歲時，他和

養父的關係便開始惡化，最後竟如針尖對麥芒。這種狀況直到愛倫夫

人去世時纔有所緩解。在弗吉尼亞大學（theUniversityofVirginia）學

習期間，坡學會瞭賭博，他很快就債颱高築。愛倫先生拒絕替他還賭

債，還把他帶迴瞭傢，讓他在自己的商號裏學做生意。愛德加非常惱

火，大吵一場之後離傢去瞭波士頓。後來愛倫先生續弦得子，從此斷瞭

愛德加從愛倫先生那裏分得財産的念頭，（在後來愛倫先生的遺囑中，

確實隻字未提愛德加，可能是為他傷瞭太多的心和腦筋吧。）愛德加隻

好自闖生路，開始瞭以賣文為生的艱難曆程。

在波士頓期間，他就匿名自費齣瞭名為《帖木耳》（Tamerlane）的小

詩集。後來他又參瞭軍，1829年又在朋友資助下齣版瞭名為《阿爾・阿

拉夫》（AlAaroaf）的詩集，其中有十四行詩《緻科學》（Sonnet－ToScience）

和長詩《帖木耳》《阿爾・阿拉夫》。1830年，在愛倫先生的幫助下他上瞭

西點軍校，一年後他便因為故意嚴重違紀瀆職而被開除。他在紐約齣

版瞭《愛德加・A・坡詩集》（PoemsbyEdgarAllonPoe），其中收入瞭《緻海

倫》（ToHelen）、《海中之城》（TheCityintheSea）等名詩。

1831年至1835年，靠著本傢親戚的偶爾資助，他在巴爾的摩勤奮

筆耕，寫齣瞭一些小說和詩歌，基本上都在雜誌上刊齣瞭。這期間，他

主要跟剋萊姆夫人（MrsClemm）母女住在一起。1835年，他跟年僅13

歲的錶妹費吉尼亞・剋萊姆（VirginiaClemm）秘密結婚。婚後的兩年裏

他一直擔任《南方文學信使》（Southern Literary Messenger）雜誌的副主

筆，靠微薄的收入勉強度日。這期間他發錶瞭不少故事，寫齣瞭大量的

書評，使他在全國名聲雀起，雜誌發行量也大增。但就從這時起，他開

始酗酒（多像他父親！），主筆對他甚為惱火，後竟將他解雇。棄職後，他

攜妻子（這時婚姻已經公開）及嶽母到瞭紐約。隨後兩年，僅靠賣文為

生，傢境極為貧寒。1838年發錶《亞瑟・戈登・皮姆的故事》（TheNarra

tiveofArthurGordonPym），收入全無。同年，他去瞭費城（Philadelphi－

a），好幾個月僅靠給雜誌撰文和寫小說的微薄稿費艱難度日。1839年，

他成為《博頓紳士雜誌》（Burton’sGentleman’sMagazine）的副主筆之

一。在因酗酒和心存異念被雜誌老闆解雇之前，他創作和發錶瞭最傑

齣的幾個短篇小說，如《厄捨府崩塌記》（TheFalloftheHouseofUsh－

er）、《威廉・威爾遜》（WilliamWilson）等。1840年他的小說集《異述集》

（TalesoftheGrotesqueandArabesque）在費城齣版，翌年他又成為《戈雷

厄姆雜誌》（Graham’sMagazine）（前身就是《博頓紳士雜誌》，易主後易

名）的主筆，1842年5月他又離開瞭《戈雷厄姆雜誌》，一邊創作，一邊乾

些零活兒。1844年，他攜夫人遷居紐約市百老匯（Broadway）附近。費

吉尼亞病重在身，情況一天天惡化，卻得不到充足的食物和醫療。在這

裏，坡為幾傢報紙作過編輯並創作瞭幾篇傑齣的短篇小說。1845年1

月29日，《烏鴉》（TheRaven）一詩發錶並迅速為廣大讀者看好。當年

夏天，《愛德加・坡短篇小說集》在紐約齣版，同年11月，《烏鴉集》（The

RavenandOtherPoems）］在紐約齣版。盡管齣版瞭這麼多作品，坡本人

的收入仍然甚微。在19世紀早期，作傢僅靠寫作很難保障生活優裕，

衣食無憂。多半是因為當時尚未齣颱什麼版稅法之類的法規來維護作

傢的利益。1846年，他好不容易買下瞭一傢《百老匯學刊》（TheBroad

wayJournal），他利用這個期刊跟朗費羅（HenryWadsworthLongfellow）

和新英格蘭詩人們打筆墨官司，緻使期刊聲譽和生意受損，不久《百老

匯學刊》停刊。

1845年以後，坡有瞭名氣，盡管收人不多，但稍有保障瞭一些。但

他過得仍很不順。在文學圈子裏他算是名流，但妻子重病在身，他自己

酗酒，脾氣又不好，所以日子仍然很苦。弗吉尼亞1847年1月30日病

逝於紐約郊外的佛德姆小鎮（Ford、ham）。隨後他又大病不起，輾轉病

榻，幾近一年，在親朋悉心照料下纔漸漸康復。他又開始在東部幾個城

市巡迴演講，為創辦自己的《鐵筆》（TheStylus）評論雜誌宣傳籌資，同

時開始與幾位中年婦女戀愛，並因求婚受挫意欲服毒自殺。1849年，他

迴到裏士滿（Richmond），有幾個月身體已大好，住在這兒的親朋也接納

他、善待他，他也不再酗酒。然而10月在一次旅行中，他在巴爾的摩

（Baltimore）下瞭船，並喝醉瞭酒，被人發現時他已人事不省，送到當地

一傢醫院救治，一直神誌不清，10月7日清晨在這傢醫院去世。

坡在世時就是一位既遭人議論又受人盛贊的人物，這也許正好應

證瞭他的藝術天纔和他人品方麵的某些缺陷。在文學圈兒裏，他名氣

不小。他的兩個短篇小說《瓶中手稿》（MS.FoundinaBottle）和《金甲

蟲》（TheGoldBug）先後獲全國大奬。《烏鴉》更是引起很大轟動，一時

為報刊雜誌轉載介紹和評論。他去世後，名聲因其朋友兼作品監管人

戈裏斯沃德（R.W.Griswold）中傷一時受到汙損，但不久他的作品終於

贏得瞭廣大讀者。批評傢對他颳目相看，特彆是法國批評界對他推崇

備至。進入20世紀，他的地位還在不斷上升，到20世紀中期，也就是

他逝世一百周年之際，他已被視為具有國際影響的偉大文學傢。

評價愛倫・坡的成就，一般應從兩方麵人手。一是他在文學創作上

的貢獻，二是他的創作對後世文化造成的影響。

在二十多年的創作生涯中，坡的個人努力可算得上是艱苦卓絕的，

當然成績也是驕人羨世的。他精於詩歌和小說的創作，文藝批評也是

獨樹一幟，他在這三方麵的成就都遠遠大於絕大多數同時代的美國作

傢。

在詩歌方麵，他創作瞭一批舉世推崇的詩篇，有好幾首雖已久遠，

仍保持著經典地位，其中首推《烏鴉》，幾乎被譯成瞭世界各國文字，收

進各種規模的選粹中。這些詩作經久不衰，部分原因是它們具有純粹

的文字音樂美。正是這種美感，穿越時空，一直不斷地喚起廣大讀者的

聯想。像《鍾》（TheBells）和《安娜貝爾・李》（AnnabalLee），每每讀起便

能讓人遐想無限，得到美的陶冶。

坡是作為詩人開始創作生涯的，也是作為詩人走完瞭生命的最後

旅程，而且他也一直把自己看成一個詩人。應該說他對詩歌是情有獨

鍾的。隻是當時光靠寫詩根本難以養傢糊口，他纔不得不轉而從事稍

能賺錢一點的小說創作。但不管是在小說創作過程中，還是在擔任諸

傢雜誌編輯時，他總不能淡泊對詩的一番苦心。他巧妙地把詩歌納入

他的短篇小說創作中，如在名篇《麗姬婭》（Ligeia）和《厄捨府崩塌記》

（TheFalloftheHouseofUsher）中都有確定小說基調的詩篇；在他的優

秀論文《創作的哲學》（ThePhilosophyofComposition）和《詩歌的原理》

（ThePoeticPrinciple）中，主要就是闡述自己對詩歌創作的一整套觀念，

進而對前人和當時的詩風進行大膽的毫不留情的挖苦和抨擊，顯示齣

瞭他豪邁狂放的鐵筆氣魄。

在美國文學史上，本人還健在就已名揚全國的詩人實在為數不多，

而坡就是其中最早的一位。直至今日，他仍是美國文壇享譽最高的三

位作傢之一（另兩位是艾略特（T.S.Eliot）和福剋納（William Faulkn

er）），也是最具創造力的三位詩人之一（另兩位是弗羅斯特（Robert

Frost）和惠特曼（WaltWhitman））。他嫻熟地掌握瞭全套詩藝，特彆是

對音韻效果的把握至今仍無人能比。雖然他的詩題範圍比較狹窄，有

時還是他個人的戛戛獨造，但卻創作齣瞭英語詩歌中最優美的抒情詩

和寫景詩，有時還將二者渾然融為一體，寓情托誌，纏綿悱惻，哀情希

冀，動人心魄。19世紀的美國人從來就沒有忘記坡的詩作，他在1850

年後的法國詩壇也贏得瞭最高贊譽和景仰。他的創作理論和實踐對法

國詩壇以及後來的英國和美國詩壇産生瞭重大而深遠的影響，特彆是

對20世紀初的象徵主義運動可謂影響至深。象徵派崇尚他觀念美的

概念，也羨慕他營造詩意的技巧。他們還贊同他把詩歌看作理性或是

邏輯架構的藝術品的觀點。不過他對象徵派以及通過象徵派對20世

紀詩歌創作産生影響的最重要的觀念就是他本人一直堅持貫徹的“藝

術是一套最適宜於解決人類生活中一切主觀的和先驗的東西的工具”

（Magillced.1992）。後世的偉大藝術傢中承認在創作中接受過坡重大

影響的有長長一串姓名，一般總要包括T.S.艾略特（T.S.Eliot）、葉芝

（WilliamButlerYeats）、但丁・羅賽蒂（DanteGabrielRossetti）和查理・波

德萊爾（CharlesBaudelaire），以及劇作傢斯特林堡（AugustStrindberg）、

蕭伯納（Bemard Shaw）；另外還有音樂傢德彪西，M.拉維爾（Maurice

Ravel）、賽爾格・普羅科菲也夫（SergeProkfiev）、奧爾班・博格（Alban

Berg）和伊格爾・斯特拉汶斯基（IgorStravinsky）。

在小說方麵，他備受贊美，因為他首創瞭古典偵探小說和現代科幻

小說，將哥特小說的創作技法推進到瞭極高的藝術境界，創作瞭諸如

《厄捨府崩塌記》（TheFalloftheHouseofUsher）這樣的演繹心靈恐怖

的大作，他還是一位卓有成效的諷刺幽默小說傢。

坡作為短篇小說傢的名氣主要來自於他創作的二十餘篇舉世聞名

的故事，（他一生創作瞭七十餘篇故事）。這些故事中，除四篇偵探小說

（坡稱之為推理小說）外，其餘皆為恐怖小說。當然這兩者之間並無嚴

格區分，而且有時這兩者還有機融會在瞭一篇裏，如《莫格街血案》（The

MurdersintheRueMorgue）便是佳例，其中既有恐怖，又有推理。坡典

型的文集中總少不瞭《厄捨府崩塌記》）、《麗姬婭》、《紅死魔假麵》（The

MasqueoftheRedDeath）、《陷坑與鍾擺》（ThePitandthePendulum）、

《泄密的心》（TheTelltaleHeart）、《一桶白葡萄酒》（ThecaskofAmorlil

lado）等，還應加上《威廉，威爾遜》、《大漩渦沉浮記》（AQescentintothe

Maelstrom）、《貝瑞尼斯》（Berenice）、《莫瑞娜》（Morella）、《伊麗奧諾娜》

（Eleanora）、《黑貓》（TheBlackCat）以及那幾篇偵探故事和三四篇關於

現實及超現實的故事。

坡的恐怖故事在該文類中具有某些特質。這些特質並不錶現在情

節布局、人物塑造和文體風格方麵，它們的情節通常是移藉的，風格也

大多艱澀或呈哥特式。故事的背景大多為哥特式的，如頹敗的城堡和

府邸，堆滿屍骨的教堂地下室或傢族墓穴，以及墓室般的新房等。這些

故事的永久魅力在於它們不使用任何煽情技巧或模糊錶達卻能讓讀者

感到一種強烈的恐怖。它們關注於最高境界的死亡之美，快樂與殘酷

的聯想，以及對血腥的迷戀。所以故事的男女主人公（一般同時也是故

事的敘述者或目擊者）都是傢世悠長的貴族（極少是美國人），他們博學

多纔，富貴優雅，但同時腐朽沒落，身染沉屙，不可救藥――個個都籠罩

在死蔭之中，劫數難逃。

坡並不像憤世者那樣宣揚通過摺磨他人而獲得快感，而是通過敘

述者一層薄紗嚮讀者展示害人者和被害人同樣承受的恐懼和痛苦，正

如D.H.勞倫斯（D.H.Lawrence）所言，“他敲響瞭恐怖之鍾，預示著他

自己的厄運（Symons，1978）。”

坡把小說的形式和外觀賦予瞭按其他形式聽起來就好像走火人魔

的、狂人怒嚎的材料，甚至還將某種哲理寓於其中，我們不得不承認這

是創作的奇跡。

與坡的詩作題材範圍相比，他小說題材範圍稍寬泛一些，但幾乎全

部的故事都重復迴應著走火人魔的主題。具體一點的分類主要包括：

一、冷酷與睏境。冷酷在這裏與反常、錯亂、不近人情。坡認為人

性中有一種為錯而錯的本能，這是一種以怨報德的違反理性的意願，所

以人不由自主地具有一種欲望，對自己盡力愛戴的人（或物）反而怨恨

交加，被這種難以抗拒的內力引誘到深淵絕壁的邊緣卻還指望著自己

能夠一躍而過。肢解屍體、身首異處的情節齣現在坡的好幾個故事中，

反映齣人物乃至作者對人性中冷酷的發掘和震驚。

人的睏境通常由封閉在一個狹小的空間來錶現。在坡的故事中反

映較頻繁的就是過早埋葬，也就是在真正死亡之前被活埋進瞭墳墓。

《厄捨府崩塌記》中的瑪德蓮（Madeline）和《貝 瑞尼斯》（Berenice）中的貝

瑞尼斯都是被過早埋葬的。瑪德蓮竭盡全力掙開裹屍布和棺木，砸開

墓穴，迴到府邸，與其兄相擁而亡。《過早埋葬》（ThePrematureBurial）

是坡創作的幽默隨筆，其中就專門描述瞭幾起現實生活中發生的活埋

事件，還補述瞭他（敘述者）自己的親自經曆：他是一名癲癇癥患者，從

病癥發作後的昏迷中醒來時，他發現自己足不能動、口不能言，頜骨被

緊緊鎖閉瞭。他靜臥在棺材裏，而棺材已被永久地放人瞭一孔普通的

無名墓穴之中……坡對這一主題的迷戀可以部分反映齣他對人類精神

睏境的前瞻性關注，而這一主題被大書特書是20世紀的事。

二、瘋狂。瘋狂是理性的反麵，所以對坡來說要詳細解釋瘋狂的舉

動是令人沮喪的，因為這兩個舉動不屬於同一話語範疇。坡成功的秘

訣就是盡力地、純客觀地呈現和敘述（一般為自述）自己的想法和行為，

讓讀者自己去體味瘋狂的本質。坡曾暗示說瘋狂是平常現實的較高層

意識（敏感）的一個方麵，或許就是最高智力的標誌。所以在錶現瘋狂

的小說裏，主人公兼敘述者總是極為聰明又極其敏感，他們敏感於外物

的某種威脅，利用自己的聰明纔智解除這種威脅，結果就錶現為殘酷而

瘋狂的殺戮行為，如《泄密的，心》（TheTell－TaleHeart）裏，敘述者感到老

人那隻鷹眼的威脅；而《黑貓》（TheBlackCat）一篇裏，敘述者對第一隻

黑貓的眼睛感到恐懼，對第二隻貓胸前的絞架狀斑紋又感到害怕，所以

一心一意要置他（它）們於死地。

三、美麗，死而復生和二者兼備。在好幾個短篇小說中，他所高度

關注的是死亡的本質及其魅力，美婦人之死或死而復生是他詩歌的主

題，也是他小說的主題，可以看齣坡對它的興趣。與此相關的是對死後

存在的可能性的冥想。盡管他一直相信上帝的存在，他對一種可能性

卻充滿瞭興趣，即個體的人通過自己意誌的作用，或者通過外界影響可

以在死後仍使生命延續下來。在《麗姬婭》（Ligeia）一篇中，他玩味著生

命可以由意誌加以延長的想法。麗姬婭認為人並非一定要死，除非他

意誌薄弱。她後來依附另一女子死而復生；在《莫瑞娜》（Morella）一篇

中，莫瑞娜似乎超生為瞭她的孩子。

坡對人格分裂也非常感興趣。在《厄捨府崩塌記》（TheFAFalofthe

HouseofUsher）中，主人公羅德裏剋（Roderick）和瑪德蓮是同胞兄妹，很

可能用以體現個性的兩個方麵。《威廉・威爾遜》（WilliamWilson）比近

來對兩麵人主題進行探究的所有所品都要成功，在坡的創作生涯中，這

是一篇非常重要的作品。後世模仿者很多，但大多顯得拙劣。

我們說坡具有令人驚奇的創造天賦，隻需一點就能證實這種說法，

那就是他把偵探小說作為一種文學形式帶到瞭這個世界上。在他之前

當然已有偵探，卻沒有真正的偵探故事。那時的偵探實際上隻是些追

捕手，他們象徵著社會的正義或上帝的震怒，但他們並不是試圖通過推

理解開謎團的偵探傢，在這一方麵，坡是全然地獨創。

一般認為他創作瞭四篇偵探小說：《莫格街血案》（TheMurdersin

theRueMorgue）、《瑪麗・羅熱謎案》（TheMysteryofMarieRoget），《金

甲蟲》（TheGdd－Bug）和《失竊的信》（ThePurloineLetter）。這些故事

最能反映坡的邏輯思辯，它們都是有意而為的邏輯訓練，裏麵幾乎不摻

雜什麼情感，隻是一味解除謎局。杜賓是三篇偵探小說中的中心人物，

實際上就是坡本人的形象：具有貴族氣質，桀驁不馴，錶麵上看無所不

知。他用推理機器一般的纔能破獲一起起謎案。

這些故事與它們的創作者一樣並不是完美無缺的，然而它們卻是

超凡獨特的，對偵探小說形成的影響是極其深遠的。柯南・道爾（Conau

Doyl、e）這樣準確地錶述瞭這種影響：“作傢們必須沿著這條羊腸小路前

行，他們總是看見坡的足跡在前麵延伸，如果有朝一日他們發現瞭擺脫

這條路徑的辦法，並開闢齣自己的小徑，那他們就該抱著腦殼笑瞭

（Symons，1978）。”

按照美國著名評論傢艾德濛・威爾遜（EdmundWilson）的說法，坡

在觀念上是一個典型的19世紀早期的浪漫主義者，“與歐洲同代人之

間還保持著很近的親緣關係（Symons，1978）。”但他又是一位高度自覺

的19世紀美國人，在物質主義和進步論的影響下，他堅持認為藝術創

作的技法可以從邏輯和理性方麵進行詮釋，而這一觀點在其他浪漫主

義者眼裏顯得既無趣又荒謬。因此詹姆斯（HenryJam］es）和T.S.艾略

特（T.S.Eliot）就指齣，“他常常能引起轟動，但他是粗俗的鄉巴佬式的

（Symons，1978）。”這種偏狹之氣使他在自己的歸屬之地反而覺得彆

扭，卻又去不瞭彆的地方。然而正是這種“偏狹之氣”使他的傑作既讓

人難受又讓人難忘。這一特點更加突齣地錶現在他的大量評論之中，

也可以說，這些分量、質量都很重的評論成就瞭批評傢坡――個凝結

於高度幻想和縝密邏輯之中的矛盾復閤體。

他的創作理論總體上是19世紀的浪漫主義理論。柯勒律治

（SamuelTay1orColeridge）曾對此進行過闡述。他的不同就在於他把這

些理論大大嚮前推進瞭一步。他采用瞭柯氏首要想像和次要想像的理

論，添加瞭自己的語匯，進行瞭不同的錶述，結論與柯氏也大相徑庭。

他把柯氏的“心靈世界”劃分為三部分：純理智、旨趣和道德感。他把旨

趣放在文藝創作和批評的主導地位，指齣旨趣創造和提示美感。是詩

歌的唯一評判者。所以他旁徵博引力圖證明文以載道的荒謬性，駁斥

瞭在美國人中盛行而在波士頓人中更加盛行的觀點：詩歌最終目標就

是錶現真理。他說真理這個光輝的字眼和桃金娘花（愛與美的象徵）可

不是一路貨色，“強調真理，我們就必須用嚴肅冷竣的語言而不能顯得

興高采烈，我們的態度是冷靜，平和，不動聲色的，總之，這裏所需的心

境要盡可能處於詩情詩意的對立麵上（Symons，1978）。”他認為通過詩

歌或在詩中要能夠領略到常人難以想像的美感纔行。詩人體驗到天堂

般的快感，他的讀者也能感覺到一些。快感在他看來肯定是轉瞬即逝

的，因此他說一首長詩在術語上就自相矛盾。

坡一生崇尚創新，對於美國文學界流行的抄襲之風可謂深惡痛絕，

所以他對霍桑（NathanielHowthome）的作品推崇備至，他一直在大聲疾

呼“把它弄齣新意來！（Makeitnew！See Symons，1978）”錶明他對美國

文學傢寄予的厚望，這對於美國文學擺脫歐洲文學的影響，漸入佳境，

從而成為世界文學中最有活力的後起之秀，意義極為深遠。

坡是最早倡導並實驗文本批評方法的評論傢之一，而文本批評成

大氣候卻是20世紀初的事兒。在論文《創作的哲學》（ThePhilosophyof

Compesition）中，他高度客觀和精微地分析瞭《烏鴉》（TheRauen）一詩的

創作過程，指齣創作的目的就是要在讀者心靈上造成某種效果。這篇

論文雖然並不是創作的真正哲學，而是坡本人的創作經驗的總結和提

煉，但它對效果的統一性、意境的連貫性、詩的構架、音韻的組閤等方麵

進行瞭現身說法，因此對於後世詩人和詩歌愛好者具有極為有力的指

導作用。

作為批評傢，他力爭做到旗幟鮮明，絕不因人而奬。他曾悲哀地宣

稱，美國的批評界已經腐化瞭，批評傢和齣版商之間的關係經常是“一

種直截瞭當的、卑鄙可憐的賄賂關係。名聲是鬍吹起來的，但大傢都懶

得認真對待。至於季刊上的評論是“隻有蠢驢纔會相信的、因個人的敵

意引起的大喊大叫，又有誰會相信那些十有八九是由作者本人付錢直

接或間接請人創作的頌辭呢？如果人們相信瞭那些吹鼓手們的話，美

國的大氣裏就該充斥著天纔，擁塞著傑齣的詩人和小說傢瞭，但世人盡

知實情並非如此（Symons，1978）。”坡對美國批評界的批評無疑起瞭正

本清源、震聾發聵的作用，但在當時，能夠理解欣賞他的隻有為數不多

的幾位同行。

美國著名評論傢洛威爾（JamesRussellLowell）與坡同代，對坡各方

麵顯示的天纔給以瞭高度贊賞。最後他這樣評價道：“坡在許多不同的

領域裏都圈齣瞭足夠建造一座永久的金字塔的地基，但卻隨便丟棄在

那兒，再也不去管它瞭。”贊譽之中包含著一種深深的遺憾。

可以設想，如果坡在創作最旺盛的時期生活不那麼睏窘，或者能夠

成功創立自己夢寐以求的《鐵筆》（TheStylus）評論雜誌，他肯定能為世

界文學寶庫留下更多具有永久價值的東西。

愛倫・坡對後世文化的影響是深遠的，幾乎所有美國的重要作傢的

創作中都顯示齣受到他的影響，特彆是在哥特小說和怪誕幽默創作方

麵。法國作傢、意大利作傢和生活在美洲的西班牙語和葡萄牙語作傢

都在技法和想像等方麵得益於他。西班牙大文豪伊巴涅茲（Vicente

BlascoIbanez）在1909年把坡說成是西班牙“精神上和文學上之父”。目

前，人們已著手探索他對20世紀音樂和電影創作的影響，這項工程方

興未艾。

在世界級大藝術傢行列裏，愛倫・坡作為美國最具影響力的作傢，

與威廉・福剋納（Williom Faulkner），可能還有T.S.艾略特（T.S.Eliot）

等並肩而立。

今天，在一代文學大師愛倫・坡誕辰190周年及逝世150周年的雙

重紀念日裏，這本凝聚著我們兩年多時間和汗水的《愛德加・愛倫・坡作

品賞析》與讀者見麵瞭。本集精粹按文體分類，包括詩歌、小說、書信和

評論四類，選輯最為膾炙人口或最具影響力的篇目，兼顧創作和發錶的

時序，以便讀者把握坡創作的脈絡。每一篇目均在評介前介紹創作背

景並做簡短的作品賞析，力求較為全麵地探討作品的主題、意境、技法、

讀者反應和社會影響等方麵的問題，使讀者瞭解愛倫・坡的藝術風貌，

從而開闊視野，提高對外國文學作品的鑒賞力。

愛倫・坡博學廣識，想像奇異，上下數韆年，縱橫幾萬裏，經過他那

顆敏感、精密的大腦的處理，都盡情揮灑在瞭字裏行間。通過閱讀他的

文章，我們也可盡情領略他的美――瀟灑玲瓏的美，高貴典雅、復鬱芳

飛的美，恣意哀怨的美，頹敗腐朽、絕望死亡的美――這種美正是坡一

生所係，一心所求的，對這種美的追求使他成為為藝術而藝術的第一

人。

本書讀者當為廣大英語及文學愛好者，中等水平即可勝任閱讀任

務，不懂英語者也可通過譯文瞭解作品，獲得樂趣。原文中的典故和一

些難點都已加注詮解，為順利閱讀提供瞭便利。

我們在評析中不免藉用瞭近年來國內外學者的某些研究成果，在

此，特嚮曹明倫、陳良廷、徐汝春、劉筱華、盛寜等文學先輩錶示我們最

衷心的感謝。愛倫・坡是世之罕有的文學大傢，是一座可望而不可及的

險峰。我們纔疏學淺，加之時隔久遠，輯中恐有謬誤訛傳，敬請方傢斧

正賜教。

編著者

1998年5月

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