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發表於2024-11-25

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曹聚仁先生的文藝隨筆集《文思》，剛剛拿到手上，雖是小書，因為有不少關於文學的評論，頗有些意思。 曹先生在《悲哀的錶現》一文中，引用當時的名作《雷雨》以及諸多國外戲劇小說名作，認為無聲乃悲哀極度的錶徵，比有聲似乎更為感情深沉。我對他的這個觀點極為...

曹聚仁先生的文藝隨筆集《文思》，剛剛拿到手上，雖是小書，因為有不少關於文學的評論，頗有些意思。 曹先生在《悲哀的錶現》一文中，引用當時的名作《雷雨》以及諸多國外戲劇小說名作，認為無聲乃悲哀極度的錶徵，比有聲似乎更為感情深沉。我對他的這個觀點極為...

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曹聚仁先生的文藝隨筆集《文思》，剛剛拿到手上，雖是小書，因為有不少關於文學的評論，頗有些意思。 曹先生在《悲哀的錶現》一文中，引用當時的名作《雷雨》以及諸多國外戲劇小說名作，認為無聲乃悲哀極度的錶徵，比有聲似乎更為感情深沉。我對他的這個觀點極為...

悲哀和快樂的極端都是發呆

曹聚仁最喜引用知堂，次之魯迅。

曹聚仁先生，我覺齣這文字裏的不真誠，好像討好讀者故意要爆點料。印象裏周作人林語堂的集子，都有這問題。為瞭渲染性情，結果反而矯情。 我一直在想，真誠到底在哪裏？在方內，在方外？還是明暗之間影子般的存在？

讀過，不太記得瞭，好像還很不錯的。

讀過，不太記得瞭，好像還很不錯的。