具體描述
《洗澡》不是由一個主角貫連全部的小說，而是藉一個政治運動作背景，寫那個時期形形色色的知識分子。所以是個橫斷麵；既沒有史詩性的結構，也沒有主角。本書第一部寫新中國不拘一格收羅的人纔，人物一一齣場。第二部寫這些人確實需要“洗澡”。第三部寫運動中這群人各自不同的錶現。“洗澡”沒有得到預期的效果，原因是誰都沒有自覺自願。假如說，人是有靈性、有良知的動物，那麼，人生一世，無非是認識自己，洗煉自己，自覺自願地改造自己，除非甘心與禽獸無異。但是這又談何容易呢？這部小說裏，隻有一兩人自覺自願地試圖超拔自己。讀者齣於喜愛，往往把他們看作主角。
作者簡介
楊絳（1911-2016），原名楊季康，中國社會科學院外國文學研究員，作傢、評論傢、翻譯傢。劇本有《稱心如意》．《弄真成假》、《風絮》；小說有《倒影集》、《洗澡》；論集有《春泥集》、《關於小說》；譯作有《1939年以來的英國散文選》、《小癩子》、《吉爾.布拉斯》、《堂.吉訶德》 等。
目錄資訊
讀後感
讀罷思忖：這“談”與“洗”，是否皆是徒勞？“談”，羅厚轉陳善保語，談戀愛；“洗“，“三反”運動中知識分子進行思想改造，“脫褲子，割尾巴”，前言中說，知識分子耳朵嬌嫩，聽不慣，改稱”洗澡“。“我隻是覺得這種‘洗澡’沒用——白糟蹋瞭水。”許彥成說，“我不信暴露...
評分讀罷思忖：這“談”與“洗”，是否皆是徒勞？“談”，羅厚轉陳善保語，談戀愛；“洗“，“三反”運動中知識分子進行思想改造，“脫褲子，割尾巴”，前言中說，知識分子耳朵嬌嫩，聽不慣，改稱”洗澡“。“我隻是覺得這種‘洗澡’沒用——白糟蹋瞭水。”許彥成說，“我不信暴露...
評分不知道是他們倆本身就這樣，還是楊絳先生嫁瞭錢先生之後潛移默化的也有如此的洞察力（也不排除楊潛移默化瞭錢，我可不是男權主義者），這一對神仙眷侶通過《洗澡》和《圍城》把中國知識分子（廣義上的）的虛僞、自大、勾心鬥角和嚮權力賣身刻劃的栩栩如生。下麵談兩點無聊的看...
評分在地鐵上把電子書讀完瞭，有點意猶未盡的感覺~ 書前部分描寫知識分子間互相鄙視的微酸感覺很到位，真正“洗澡”的部分略微有點少，更希望看到“洗澡”後知識分子們的境況。可能跟沒有經曆過那個時代有關吧~ 總的來說，經典程度確實差《圍城》一截
評分讀《洗澡》，隻覺意猶未盡。人物和言語之詼諧，揶揄和反諷之深刻都絲毫不遜於《圍城》。兩本書在總體趣味上是一緻的，個人相當偏愛這種描繪知識分子生活和心理的書。許彥成約姚宓遊香山那一段，那是相當的“小城之春”，格外的“花樣年華”。彥成和杜麗琳吵架會不自覺地說英語...
用戶評價
這本書給我的最大感覺是“疏離感”和“失焦的美學”。它描繪的那些人物，似乎總是與周圍的環境保持著一毫米的距離，他們觀察世界，卻很少真正地融入其中。作者似乎故意模糊瞭一些關鍵的情節細節，留下大片的空白區域，把填充這些空白的任務交給瞭讀者。這並非是敘事上的偷懶，而是一種高明的留白藝術，它成功地營造瞭一種懸浮感，讓讀者在閱讀過程中持續處於一種“探尋”而非“被告知”的狀態。我尤其欣賞他對色彩和光綫的運用，即使是純文字描述，我也能“看到”那種朦朧的、帶著顆粒感的畫麵。這本書更像是一組情緒的切片集閤，而非一個完整的故事綫索，它探討的是現代人如何與快速變化的世界建立一種脆弱的、隨時可能斷裂的聯係。這種高度個人化和主觀化的敘事傾嚮，使得每一次重讀都可能帶來新的體悟，它是一本需要“等待”纔能被真正理解的書。
评分這本書的哲學思辨深度遠超我的預期，它並非那種故作高深的晦澀文本，而是將復雜的人性睏境和存在的意義，用一種近乎民間故事的質樸方式娓娓道來。作者似乎對人類的疏離感和現代都市生活的異化有著深刻的洞察，他通過一係列看似平凡的事件，拋齣瞭諸如“何為真實連接？”、“個體在宏大敘事中的位置”等尖銳問題。我特彆喜歡他處理時間綫的方式，時而閃迴，時而快進，這種非綫性的結構，恰恰模仿瞭人類記憶的混亂和重構過程，迫使讀者主動參與到意義的構建之中。文筆上，這本書展現齣一種冷靜到近乎剋製的優美，沒有過多的形容詞堆砌，每一個詞語都像是一枚精確計算過的棋子，落點無聲卻擲地有聲。讀完之後，我花瞭好長時間纔從那種沉靜的思考中抽離齣來，它留下的不是情節的跌宕，而是一種思維上的“震顫”，一種對既有認知的輕輕撼動。這種需要反復咀嚼纔能品齣其味的文學作品，無疑是當下閱讀市場中的一股清流。
评分從純粹的文學技法層麵來看，這本書的語言風格充滿瞭復古的韻味，卻又時常被一些極其現代和尖銳的俚語所打破，這種強烈的對比營造齣一種奇妙的張力。作者似乎非常擅長捕捉那些稍縱即逝的瞬間情緒，比如在擁擠的電梯裏，一個人突然感受到的那種強烈的、莫名的悲傷，或是清晨第一縷陽光照在舊木地闆上時産生的那種短暫的、近乎神聖的寜靜。敘事視角在這幾位主要角色之間流暢地切換，但每一次切換都伴隨著清晰的內心獨白標記，保證瞭讀者的清晰度，同時又豐富瞭故事的多維性。我驚喜地發現，作者在處理環境與人物情緒的共謀關係上，有著大師級的處理：一場突如其來的暴雨，不僅僅是背景噪音，它直接映射和加劇瞭主角內心的崩潰。這本書的美學追求是復雜的、多層次的，它拒絕簡單的歸類，像是融閤瞭現實主義的骨架和魔幻現實主義的血肉，最終呈現齣一個既熟悉又陌生的世界。
评分這本書的魅力在於其強大的“氛圍營造”能力。作者似乎將所有精力都投入到瞭構建一個密不透風的、充滿特定氣味的心理空間中。閱讀這本書的過程，就像是走進瞭一座陳舊的、長久未被打掃的閣樓，空氣中混閤著灰塵、樟腦丸和舊紙張特有的氣味，一切都顯得緩慢而沉重。書中那些關於“記憶的不可靠性”的探討，非常深刻，它挑戰瞭我們對自身曆史記錄的信任。角色之間的互動充滿瞭潛颱詞，許多重要的信息是通過他們避免談論的事情來傳達的，這要求讀者必須全神貫注地分析每一個停頓、每一個省略號。不同於那些情節驅動的小說，這本書更像是對一種特定心境的深度剖析，它的推進更多是心理層麵的，而非外部事件的推動。讀完後，我發現自己對日常生活中那些被忽略的“間隙時間”産生瞭新的關注，這本書成功地將“無聊”和“空虛”提煉成瞭一種值得探索的美學主題。
评分這本書的敘事節奏掌控得極好，仿佛一位技藝精湛的樂團指揮，時而悠揚舒緩，時而急促緊湊，將讀者牢牢地吸引在文字構建的世界裏。作者對人物內心世界的挖掘入木三分，那些細微的情感波動，那些難以言喻的掙紮與渴望，都被他用近乎透明的筆觸細膩地勾勒齣來。我尤其欣賞作者在環境描寫上的功力，那些被光影滲透的街道，那些彌漫著特定氣味的舊書店，每一個場景都像是被精心打磨過的鏡頭，鮮活地呈現在眼前，讓人有種身臨其境的錯覺。故事的主綫索雖然清晰，但作者巧妙地穿插瞭許多看似無關卻又在後文恍然大悟的伏筆，這種智力上的互動過程，極大地提升瞭閱讀的樂趣。全書的對話設計堪稱一絕，人物的語言習慣、用詞的微妙差異，都精準地服務於其性格塑造，讀起來毫無矯揉造作之感，充滿瞭生活本身的質感和迴味。這種層層遞進、引人入勝的敘事技巧，使得即便是最平淡的章節，也充滿瞭內在的張力，讓人不得不一氣嗬成，直到閤上書頁，心中依然迴蕩著未盡的餘韻。
评分在書店看見就蹲下來讀瞭一章 索性買瞭迴傢看 姚宓與許彥成原是一個類型的人 說糊塗不糊塗 說聰明好像也聰明 又不夠精明 倒是覺得完工麗琳這樣的人物纔有煙火氣 總感覺故事沒看完 應該再去看看洗澡之後 另外贊一聲楊絳先生好功底
评分在書店看見就蹲下來讀瞭一章 索性買瞭迴傢看 姚宓與許彥成原是一個類型的人 說糊塗不糊塗 說聰明好像也聰明 又不夠精明 倒是覺得完工麗琳這樣的人物纔有煙火氣 總感覺故事沒看完 應該再去看看洗澡之後 另外贊一聲楊絳先生好功底
评分楊絳看得透徹，但毫不尖酸刻薄，不動聲色地諷刺。人物雖多但都能立得起來，知識分子眾生相。一段婚外戀寫得很動人。
评分楊絳比錢鍾書的段位，差瞭不止一級。文字的粗糙是顯見的，更重要的是對人的觀察與描摹，都留在瞭錶麵，一眼便看得齣是個什麼貨色。而且，我總隱約覺得她受瞭六七十年代那股風氣的影響。
评分1、文字的力量，於無聲處聞驚雷。在“災變”和“極權”互構的生存環境裏，每個人的貪癡執念、僞飾矯作、恃纔賣弄、威逼利誘、避世偷安、遊戲人間，懷揣著種種生存或者執我的目的，在無法無天的年代裏各自摺騰。2、這些人力，好像唯一的亮點還是羅厚和姚宓兩人，代錶著不與體製苟且的獨立個人。3、這本書可與白先勇《颱北人》對比看，在那個時代的一批人去颱，一批人留下，兩種截然相反、各有悲歡的人生故事，真是造化弄人。4、對這類題材的文字，始終不敢多看，太苦瞭。
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