具体描述
《爱与孤独》收录了旅美台湾女作家琦君散文作品共61篇。琦君的散文以怀乡忆旧独树一帜。对于琦君来说，浙江永嘉、台湾、美东纽约和纽泽西分占了她生命的三个时期，广义来说都是“乡”，而琦君也毫无保留地写下了故乡民情、台湾风情、旅美心情。她把对故乡、亲人的缕缕情思凝于笔端，感情浓烈真挚，文风质朴平实，笔调清丽雅洁，于平淡中见深沉。
作者简介
琦君（1917－2006），原名潘希真，小名春英，浙江省永嘉县人。1917年7月24日生于温州的瞿溪乡，现当代台湾女作家。浙江瓯海瞿溪人。14岁就读于教会中学，后毕业于杭州之江大学中文系，师从词学家夏承焘。1949年赴台湾，在司法部门工作了26年，并任台湾中国文化学院、中央大学中文系教授。后定居美国。琦君以撰写散文开始她的创作生涯。她的名字总是与台湾散文连在一起。代表作品有散文集、小说集及儿童文学作品30余种，包括《烟愁》《红纱灯》（获中山文艺创作奖）《三更有梦书当枕》《桂花雨》《细雨灯花落》《读书与生活》《千里怀人月在峰》《与我同车》《留予他年说梦痕》《琦君寄小读者》《琴心》《菁姐》《七月的哀伤》以及《琦君自选集》等等。她也是著名电视剧《橘子红了》的原作者。
目录信息
三更有梦
烟愁
三更有梦书当枕
桂花雨
细雨灯花落
千里怀人月在峰
与我同车
留予他年说梦痕
母亲的书
母心似天空
灯景旧情怀
水是故乡甜
母亲的金手表
万水千山
此处有仙桃
玻璃笔
我爱动物
泪珠与珍珠
母心·佛心
一袭青衫
妈妈银行
万水千山师友情
梦中的饼干屋
永是有情人
亲情似海
外公
父亲
云居书屋
油鼻子与父亲的旱烟筒
母亲
毛衣
金盒子
春草池塘
我的另一半
“我的另一半”补述
遥寄楠儿
病中致儿书
春风化雨
吾师
家庭教师
启蒙师
不见是见 见亦无见
圣诞夜
怀念两位中学老师
八十八分
生一代一双人
春风化雨
鹧鸪天
三十年点滴念师恩
辰星寥落
一点心愿
编后记
· · · · · · (收起)
读后感
有那麽一些书，莫名其妙的就能打动你的心。 上次看到这么让我欲罢不能的文字还是路遥的平凡的世界，从来不看长篇的我就那么看完了近百万字的著作。 然后在图书馆书架上随意翻起这么一本书，没有抱任何期待，上一次看同类型文字是林海音的城南旧事，却没有进入我的内心，而这一...
评分 评分什么是爱，自己对爱的理解又是如何形成的，这或那是不是爱，以及应该如何去爱？这些问题时常出现在思绪之中，但一直没有腾出时间或者说静下心来，梳理一下这丝丝缕缕。因疫情影响尚待在家里，借此清悠时间，得以看看书，梳理思绪，也和自己聊聊天。 去年12月份的一次出差，在机...
评分有段时间专门在豆瓣上搜罗各种“有思想”的书，试图让自己能从中汲取一些养分，离浅薄二字稍稍远一些。在那长长的豆列中，这本《爱与孤独》是一眼就喜欢上了。 这是我第一次看琦君的书，也是第一次“认识”琦君，相见恨晚是当然的。我们身边充斥着太多想当然的心灵鸡汤，如这...
评分爱情不是人生中一个凝固的点，而是一条流动的河。这条河中也许有壮观的激流，但也必然会有平缓的流程，也许会有明显的主航道，但也可能会有支流和暗流。除此之外，天上的云彩和两岸的景物会在河面上映出倒影，晚来的风雨会在河面上吹起涟漪，打起浪花。让我们承认，所有这一切...
用户评价
简直是一场情绪的马拉松，读完后我感觉灵魂被彻底榨干，但又有一种奇异的满足感，像跑完一场艰难的越野赛。这本书的“真实”是残酷的，它毫不留情地撕开了所有关于浪漫和救赎的滤镜，直面生命中那些无法解决的悖论——比如，我们越是渴望被理解，就越是无法真正地向他人敞开心扉。我必须承认，阅读过程中有几次我不得不停下来，去回味一段极其简短的描写，那种对“不确定性”的描摹太精准了。它没有一个明确的英雄或恶棍，每个人都在自己的困境中挣扎，他们的错误和软弱，都显得那样合乎情理。作者对孤独的理解，超越了简单的形单影只，它是一种根植于人类心智深处的结构性缺陷。这种深刻的洞察力，使得这本书即便在多年后重读，依然能带来新的冲击。它不迎合任何人，只是忠实地记录了某种人类经验的底层逻辑。
评分老实说，初翻此书时，我几乎要放弃了，它的节奏慢得像夏日午后爬行的蜗牛，对话也常常是兜圈子，没有明确的指向性。但一旦你愿意沉下心来，允许自己被它那种近乎冥想的韵律所裹挟，奇妙的事情就发生了。它不是一本“读”的书，更像是一场“经历”。我仿佛被拉进了那个特定时空背景下，成为一个无声的观察者，去看那些角色如何笨拙地、带着满身的疲惫，试图在彼此的目光中寻找一丝确定性。它的结构处理非常巧妙，时间线经常是跳跃的，过去、现在和可能性的未来交织在一起，让人在阅读时必须不断地重组叙事，这本身就是一种智力上的挑战，也成功地模拟了记忆的碎片化特征。特别是关于“等待”这一主题的探讨，被处理得极其深刻，那种无望中的坚持，那种即便知道结果可能徒劳却依然要赴约的勇气，读来令人动容。这本书对语言的驾驭达到了近乎诗歌的境界，每一个断句，每一个留白，都仿佛经过千锤百炼，充满了张力。
评分这本书的文字像是涓涓细流，无声地渗入心底最柔软的地方。它没有跌宕起伏的波澜壮阔，却在日常的琐碎与细腻中，勾勒出一种近乎透明的、关于存在本身的喟叹。我时常在深夜里捧读，那些看似平淡的对话和场景，总能在我脑海中激起久久不散的回响。作者对人性的洞察，如同手术刀般精准而温柔，揭示了我们在人群中努力伪装的脆弱和对真正联结的渴望。阅读的过程，与其说是吸收情节，不如说是一种缓慢的自我对话，仿佛作者借着笔墨，替我道出了那些我一直羞于启齿的困惑与迷惘。书中的意象运用极其高妙，比如某一章反复出现的关于光影的描绘，不仅仅是环境的渲染，更像是一种隐喻，指向角色内心深处无法触及的角落。我特别欣赏它那种克制的美学，没有过度的渲染和煽情，所有的情感都沉淀在文字的肌理之中，需要读者自己去慢慢提炼和品味。读完后，合上书页，世界似乎在一瞬间变得更加清晰，也更加苍凉，但这种苍凉并非绝望，而是一种接受了生命本质的释然。
评分这本书给我最大的震撼在于它的“空旷感”。它描绘的场景和人物关系，都带着一种巨大的、无法填补的间隙。你可以清晰地感受到角色之间的疏离，那种即便身体紧密相依，灵魂却相隔千山万水的状态。作者擅长使用大片的留白来构建氛围，这种留白不是内容缺失，而是有意为之的呼吸空间，让读者得以将自己的经验投射进去。我尤其喜欢它处理“记忆”的方式，记忆不是线性的回顾，而是不断被当下情绪重塑的流体。当主角回忆起某个童年场景时，那种回忆的色彩和温度，总是被他此刻的处境所扭曲和渲染，真实与虚构的界限变得模糊不清。这种处理手法，让整部作品充满了哲学思辨的意味。它迫使你思考：我们所拥有的“真实”，究竟有多少是我们自己构建的幻象？它并非提供答案，而是铺陈了一个广阔的疑问之地，让你心甘情愿地迷失其中。
评分这本书的魅力，在于它构建了一个完全自洽的微观宇宙，在这个宇宙里，物理定律似乎被情感的引力重新定义了。叙事视角时常在宏大与极微之间切换，上一秒可能还在描绘一片无垠的荒原，下一秒就聚焦于指尖轻微的颤抖。这种尺度的跳跃，让人时刻保持警觉。我印象特别深刻的是对“沉默”的刻画。在很多场景中，人物之间看似平静的沉默，实则暗流涌动，包含了所有未说出口的指责、爱意和恐惧。作者用精确到近乎科学的笔触，分析了这些非语言的交流，使得整个文本充满了张力。它不是一本易读的小说，它要求读者投入全部的注意力，去解码那些隐藏在表面对话之下的潜台词。它更像是一部关于“缺席”的艺术品，我们通过缺失的部分，去想象和拼凑出完整的形象。读完它，你会发现自己对“拥有”和“失去”的理解，都发生了一次微妙的位移。
评分极温和的琦君，即使下笔写生活的残酷也有深情。从前喜欢的她，喜欢的张晓风，都是如此。后来越来越乖戾，读简贞，黄碧云，西西，听神经质的声音，看极阴暗的电影，非用极端不能安抚焦灼和暴躁。偶尔再看到琦君散文上架，随手拈来还是有最初读到写母亲酿桂花露时的喜悦和芬芳，欢喜。可如今的我也只能略略的回头看一眼罢了。
评分带着它去了杭州，真是明智。
评分极温和的琦君，即使下笔写生活的残酷也有深情。从前喜欢的她，喜欢的张晓风，都是如此。后来越来越乖戾，读简贞，黄碧云，西西，听神经质的声音，看极阴暗的电影，非用极端不能安抚焦灼和暴躁。偶尔再看到琦君散文上架，随手拈来还是有最初读到写母亲酿桂花露时的喜悦和芬芳，欢喜。可如今的我也只能略略的回头看一眼罢了。
评分平实的文风看着最舒服了
评分你们真好，像夜深深的花束，一点也看不见后边的树枝。我们看不见最初的日子。最初，只有爱情。
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