具体描述
我喜歡做工匠，像一個原始人做出一只碗、一把鎚子或一張椅子；
我把一本書先化為標本，然後活化它，啟動它的心跳，
希望讀者聽到書的聲音、封面的故事。
設計師「剪花王子」黃子欽，唯一珍藏作品集，
68本書，演繹68種閱讀心情。
他以傳統工匠的手感，用雙手捏剪裁磨出最適合的裝幀，
播放「不插電」「歌德」「噪音」「耳語」「搖籃曲」「原聲帶」
6種封面故事，演繹68種閱讀心情──
《誰怕艾未未》的無厘頭爆衝，藝術家艾未未的髮型像小甜甜、氣味像鬍鬚張，無限複製像V怪客。
《第一人稱複數》的人格分裂虛實交錯，斜折的書腰讓遮住五官的雙手帶來恐懼。
《留味行》的牛皮紙裱瓦楞紙書盒，將書衣立體化為溫暖旅程的 POP 展示。
《我是許涼涼》的愛情療育軟膏、《西夏旅館》的西夏文打字機、《請問么零么在哪裡？》的台灣旅遊明信片、《世間的名字》的蟲魚鳥獸足印、《紙牌的祕密》的小丑紙牌、《日本人的縮小意識》的日本紙器櫥窗……
在故事的流動中，在作家的書寫後，
設計師以封面以紙張，將過程凝成標本，
等待讀者在書店中考古，在書本中考現，
因為有每一次的靜止，我們一PLAY就聽到書的心跳聲。
作者简介
黃子欽
設計者、創作者、工匠。
一九九六年至今陸續以保麗膠為封存素材，藉著舊物書刊與老照片，凝固過往人們的記憶，從而創造出療癒的空間，賦予全新的意義。代表性作品展有2002年「固體記憶」、2007年「流浪教室」、2008年「日常枯槁」，與2012年「破音大王」視覺裝置展。2001年曾以「剪花王子」之名，發表《不連續記憶體》一書。
身為創作者與工匠，他習於先喚出本質，賦之以形，讓物件存在，與世界開始對話。最初這些對話產生在立體空間，繼而延伸到平面，書籍裝幀設計也成為對話的演練場。
本書收納近兩三年來書籍設計的想法，是他對目前台灣設計風格的回應／回音，也是對自己的作品提出一套系統的再建構。他的作品充滿時光溫潤的光澤，而設計理念卻是冷靜的辯證式，這樣的溫度差形成另一種對話的張力。
不管是創作或者設計，他都希望在「全球化」跟「邊緣化」之間，走出一條是和自己並可長久走下去的路線。
目录信息
简体版自序
调音室 美术编辑与责任编辑的修炼场
工匠性格：比基本再完备一些、对细节偏执强烈点、发现更多好玩的可能
设计方式的多元音轨
1不插电
2歌德
3噪音
4耳语
5摇篮曲
6原声带
后记
· · · · · · (收起)
读后感
这本书的台版出版发行早于这次的简体中文版，那时还是通过网购才买得台版书。虽是繁体字，读起来稍许乏力，但依然爱不释手，反复品读。爱就爱在它捧在手上时的淡淡素雅的质感。这次的简体版保留了原台版的单纯质朴的风格，从内容上还是整体设计及纸张选用，都大致沿袭了前本，...
评分这本书的台版出版发行早于这次的简体中文版，那时还是通过网购才买得台版书。虽是繁体字，读起来稍许乏力，但依然爱不释手，反复品读。爱就爱在它捧在手上时的淡淡素雅的质感。这次的简体版保留了原台版的单纯质朴的风格，从内容上还是整体设计及纸张选用，都大致沿袭了前本，...
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用户评价
这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，那种复古又带着一丝怀旧的气息扑面而来，让人忍不住想立刻翻开它。封面那种油墨的质感和纸张的肌理感处理得非常到位，让人联想到手工制作的温度和匠心。我特别喜欢它在色彩搭配上的大胆和细腻，既有冲击力又不失雅致，仿佛每一张封面都在讲述一个独立而完整的故事，即便不读内容，光是欣赏这些图像和排版，就已经是一种享受了。尤其是那个细小的烫金字体，在光线下微微闪烁，那种低调的奢华感，完全抓住了我的眼球。翻阅过程中，那种纸张摩擦发出的“沙沙”声，也平添了几分阅读的仪式感，这年头能有如此注重细节的实体书，真是越来越少了，这绝对是值得收藏的一件艺术品。
评分这本书的开本和整体手感，简直是为“捧读”而生的。它不是那种轻飘飘的、一碰就容易损坏的纸质，而是有一种恰到好处的重量感，拿在手里沉甸甸的，让人感觉内容分量十足，物有所值。书脊的装订也非常牢固，即便是像我这样喜欢把书完全摊开阅读的人，也不用担心书页会轻易脱落。我尤其欣赏它所选用的纸张类型，那种略带哑光的质感，使得图片和文字的呈现效果都非常高级，不会有廉价的塑料感。在光线不佳的环境下阅读时，纸张反射的光线柔和而不刺眼，这无疑是为那些习惯在夜晚沉浸书海的读者准备的贴心礼物。
评分从封面到内页的设计语言来看，我能感受到一种非常连贯且成熟的视觉策略。它没有盲目追求当下的流行趋势，而是建立了一套自己独有的、经得起时间考验的美学体系。无论是边框的设计、章节的分割线，还是那些隐藏在页脚的小装饰图案，都透露出一种克制而精致的品味。这种统一的风格，让整本书读起来像是一部精心策划的展览，每翻一页都是一次新的发现，却又处处留有呼应和伏笔。这种深思熟虑的细节处理，远超出了普通书籍的范畴，更像是一件经过雕琢的工艺品，让人在阅读之余，还能获得纯粹的视觉享受。
评分这本书的文字排版给我带来了极大的阅读舒适度。字号的选取非常适中，行距和段落间距的拿捏也恰到好处，长时间阅读下来眼睛也不会感到疲劳，这一点对于一个深度阅读者来说至关重要。我注意到作者在处理一些专有名词或者需要强调的段落时，会巧妙地运用不同的字体粗细或者微妙的缩进，这种微妙的视觉引导，让信息的获取过程变得非常流畅和自然，完全没有那种生硬的知识灌输感。而且，每页的留白处理得相当讲究，既保证了文字内容的饱满，又不至于显得拥挤，整个版面布局如同一个精心设计的花园，疏密有致，让人心旷神怡。这种对阅读体验的极致追求，体现了出版方对读者的尊重。
评分这本书的整体呈现，给我一种“慢下来”的邀请函。在这个信息爆炸、追求速度的时代，它坚持用这种厚重且富有质感的实体形式出现，本身就是一种态度。无论是封面那种需要你凑近才能完全捕捉到的细节，还是内页字体那微微凸起的墨迹感，都在提醒读者，好东西需要时间去品味。这种对媒介本身的强调，使得阅读过程不再是简单地获取信息，而变成了一种全身心的沉浸体验。它成功地将物质的触感、视觉的美感与精神的内涵完美地融合在了一起，使得每一次捧起它，都像是在进行一次仪式性的、与美的独处时光。
评分书籍装帧设计师的工作笔记，非常有诚意的写出了创作的思路和感受。
评分设计师都有自己的风格，只是再好的风格也架不住不断重复...
评分自我克隆的设计说好听了也可以叫做“风格”，不过越看越没意思。文里透着股自恋，还有点故作的意味，有的没的文绉绉说了一堆，不是我想要的。不过，还是有些受益吧。
评分封面的故事，如果没有读过那些书，并没有多少认同感。
评分划分风格有意思 摘录的一些作者也有意思
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