居斯塔夫·福樓拜(1821-1880)是19世紀中葉法國現實主義作傢。生於法國諾曼底盧昂醫生世傢。童年在父親醫院裏度過,醫院環境培養瞭他細緻觀察與剖析事物的習慣,對日後文學創作有極大的影響。福樓拜在中學時就熱愛浪漫主義作品,並從事文學習作。早期習作有濃厚浪漫主義色彩。1840年,他赴巴黎求學,攻讀法律,期間結識雨果。1843年放棄法律,專心文學。1846年,迴盧昂,結識女詩人路易絲·柯萊,隨後有近十年的交往。定居盧昂期間,他埋頭寫作,偶爾拜會文藝界朋友,直到生命最後時刻。晚年,他曾悉心指導莫泊桑寫作。
1857年,福樓拜齣版代錶作長篇小說《包法利夫人》,轟動文壇。但作品受到當局指控,罪名是敗壞道德,毀謗宗教。此後,他一度轉入古代題材創作,於1862年發錶長篇小說《薩朗波》。但1870年發錶的長篇小說《情感教育》,仍然是一部以現實生活為題材的作品。小說在揭露個人悲劇的社會因素方麵,與《包法利夫人》有異麯同工之妙。此外,他還寫有《聖·安東的誘惑》(1874)、未完稿的《布瓦爾和佩居謝》、劇本《競選人》(1874)和短篇小說集《三故事》(1877)等。小說集中的《一顆簡單的心》,齣色地刻畫瞭一個普通勞動婦女的形象,是他短篇中的傑作。
福樓拜主張小說傢應像科學傢那樣實事求是,要通過實地考察進行準確地描寫。同時,他還提倡“客觀而無動於衷”的創作理論,反對小說傢在作品中錶現自己。在藝術風格上,福樓拜從不作孤立、單獨的環境描寫,而是努力做到用環境來烘托人物心情,達到情景交融的藝術境界。他還是語言大師,注重思想與語言的統一。他認為:“思想越是美好,詞句就越是鏗鏘,思想的準確會造成語言的準確。”又說:“錶達愈是接近思想,用詞就愈是貼切,就愈是美。”因此,他經常苦心磨練,慘淡經營,注意錘煉語言和句子。他的作品語言精練、準確、鏗鏘有力,是法國文學史上的“模範散文”之作。
本書女主人公愛瑪是外省一個富裕農民的女兒,在修道院度過青年時代,飽讀浪漫派作品。她嫁給平庸、遲鈍的鄉鎮醫生包法利後,不安於室,先後成為地主羅多爾夫與書記員萊昂的情婦。為瞭取悅萊昂,維持著奢華的生活,她揮霍瞭丈夫的財産,還藉瞭高利貸。後來萊昂對她生厭,債主嚮她逼債,她走投無路,服砒霜自殺。 福樓拜是力求完美的藝術大師,他視文字、文學創作為生命,用詞極其準確,行文優美典雅,節奏流暢而富有音樂性。《包法利夫人》作為他的代錶作,標誌著法國小說史上的一個轉摺點,這部經典作品的魅力,也隨著時間的流逝而曆久彌新。
發表於2025-03-13
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作為文學史上的裏程碑,《包法利夫人》在文學上的突破和局限,說的人已經太多瞭。包法利夫人作為經典的悲劇人物, 她的形象也早就被分析得透徹見底。我比較感興趣的是包法利先生。福樓拜說:“我就是包法利夫人”,我覺得很奇怪,他為什麼不說自己是包法利先生呢?全書以包法利...
評分大學時曾在校圖書館角落的外國文學一欄看見一本《包法利夫人》,記得是福樓拜的代錶作,這類文學名著我大多是在義務製學年被老師推薦看的,但這一本老師隻是匆匆略過不帶任何評論。 我於是産生瞭興趣——那些教育犧牲者不願提及的東西肯定有其精彩的一麵,我手裏還捧著本《歐洲...
評分福樓拜是一個很冷靜的作傢,讀李健吾的譯本,很能體會到這一點。往往短句乾淨利落,一點不拖遝,寥寥幾筆就能夠把人物和環境都刻畫得入木三分——白描的功夫不簡單。這種剋製的筆法從錶麵上看,正好和愛瑪·包法利的激情形成截然對比。福樓拜曾經說,他自己就是包法利。這句話...
評分當然,題目中說到“終極”和“宿命”兩個字就夠讓人討厭的瞭,更何況堂而皇之地討論“文藝女青年”!但讀完《包法利夫人》,確實又想齣來侃兩句瞭。 前幾年流行著一首大齡文藝女青年王小姐的“西紅柿炒雞蛋”之歌,歌詞寫到,“不會做飯的文藝女青年,就隻能去當小三~~~”...
評分福樓拜是一個很冷靜的作傢,讀李健吾的譯本,很能體會到這一點。往往短句乾淨利落,一點不拖遝,寥寥幾筆就能夠把人物和環境都刻畫得入木三分——白描的功夫不簡單。這種剋製的筆法從錶麵上看,正好和愛瑪·包法利的激情形成截然對比。福樓拜曾經說,他自己就是包法利。這句話...
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包法利先生這頂綠帽子戴的還真是曠日持久,說到底,要麼是愛的不夠,要麼是沒愛到點子上。悲劇這種東西,一個巴掌總歸是拍不響的。
評分不甘於平凡枯燥的生活卻妄想一步能登天,最後在欲望和現實的距離之間隻剩下可悲的虛無。
評分心有戚戚焉
評分這本書讀的時間有點早瞭,在書中女性的自我意識覺醒我依舊印象深刻。
評分書中的描寫很優美,哪怕是譯本,也能感受到福樓拜字裏行間的匠心。包法利夫人這一文學形象讓人覺得矛盾,一方麵理解她作為受教育女性的浪漫主義追求,另一方麵也不得不說她完全就是一副令人生厭的敗傢蕩婦做派,很多人提到這種形象類似於當代的部分「女文青」,想來也還挺有意思的。
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