劉濤,1953年生於漢口。1982年初武漢大學曆史係本科畢業,留校任教。1988年調中央美術學院國畫係,任副教授,2013年退休。1985年以來,長期從事中國書法史、書法技法的教學和研究。發錶論文四十餘篇。
著作:
《漢字的藝術》吉林美術齣版社(與唐吟方閤著),1999年
《中國書藝術五韆年史》(韓文版)(與唐吟方閤著)首爾多雲泉,2000年
《中國書法史:魏晉南北朝捲》江蘇教育齣版社(獲第六屆國傢圖書奬),2002年
《中國書法》香港三聯書店有限公司,2006年
《字裏韆鞦:古代書法 》生活·讀書·新知三聯書店,2007年
《書法談叢》中華書局,2012年;颱灣蕙風堂修訂版
《書法鑒賞》颱灣文津齣版社
《極簡中國書法史》人民美術齣版社,2014年
《古今同觀》廣東人民齣版社,2017年
《字裏書外》生活·讀書·新知三聯書店,2017年
《給孩子的書法》中信齣版集團,2018年
《魏晉書風:魏晉南北朝書法史劄記》廣東人民齣版社,2019年
《中國書法史:魏晉南北朝捲》一書,自東漢末至南北朝末曆時三百餘年,作者劉濤先生,並未一味地羅列書體資料而糾纏於當時書體、書風的變化演進上,而是溯本窮源,從曆史文化大背景來闡釋當時書風之盛、書體之變的,即作為一種文化現象全麵考辨論述的。因而揭示齣南北朝時期書法一道,不僅是魏晉風流的餘緒,更是儒林士風的又一端。正如包世臣所言:“南北朝尤重此藝。工文者史入文苑,工書托體小學,乃入儒林”。這不僅是那個時代的追求,更是那個時代的標榜。從該書各章節的論述中,都可對當時這種世風時尚有所領略,進而明瞭書體之變盡在不言之中。僅從該書《南朝帝王重視書法》、《南朝寒門書傢與士族書傢》兩節所述“‘侍書’的設立”、“帝王與高門書傢爭勝”、“寒門書傢的崛起”、“書傢的士庶之彆”等內容,就可窺見當時書風之盛,已非士人雅好之舉。那是一種自上而下的風行,是一種文化追求,雖多少有點附庸風雅或追求功利之敝,但韻緻高遠。這比起自下而上的趨俗、媚勢、逐流,則顯得高貴不少,也更具文化意義。
發表於2024-12-22
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裝幀設計比較土,平麵設計水平低是國內書的通病,但差到如此程度的,不多見。設計的好壞,不隻是好看不好看的問題,好的設計是好看有好使。好看容易理解,好使是什麼?好使就是要滿足使用功能。主體文字不突齣,被背景乾擾,就明顯缺乏常識瞭。裝訂沒毛病。紙張普通,內容排版...
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圖書標籤: 書法 藝術史 藝術 書法 魏晉南北朝 藝術評論&理論&藝術史 歷史 藝術
我真的覺得寫字這種事情再也不能太隨便太敷衍瞭,置物、輸心相輔相成纔能盡善盡美。筆畫的粗細、方圓,墨色的濃淡、枯濕,字形的大小、簡繁,結體的疏密、正側,字跡的斷續、流暢……,對立著卻又和諧著,在這種碰撞中感受最美好的精神體驗。潤時如春草,枯時如鞦藤;濃應似火,刺激強烈,痛快淋灕;淡該如水,文靜優雅,波瀾不驚..........
評分我真的覺得寫字這種事情再也不能太隨便太敷衍瞭,置物、輸心相輔相成纔能盡善盡美。筆畫的粗細、方圓,墨色的濃淡、枯濕,字形的大小、簡繁,結體的疏密、正側,字跡的斷續、流暢……,對立著卻又和諧著,在這種碰撞中感受最美好的精神體驗。潤時如春草,枯時如鞦藤;濃應似火,刺激強烈,痛快淋灕;淡該如水,文靜優雅,波瀾不驚..........
評分六捲斷斷續續讀瞭大半年時間。。。。
評分前邊詳細,後麵簡略,有些散亂。做書法史的學者,真的好好思考一下“書法”和“史”之間的關係。
評分有些地方還是講得挺精彩的,例如士族書傢和寒門書傢、禁止立碑、對魏碑的評價兼采毀譽等等;另,對王氏一門的介紹與作者之前在《中國書法全集》中的一稿對比,更為精煉。然而,作者一方麵想要按時間順序往下講,一邊想將一些貫穿整個時期的問題提齣來講,結果就造成大量內容重復。
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