本書介紹瞭中國有重大影響的文化名人，包括陳染、黃永玉、廖靜文、韓美林、劉墉、畢淑敏、周國平、王濛等。介紹瞭他們一些狀況。

推薦序--瞧一瞧 看一看 鄒靜之

初學寫作時，對一位文字極好的前輩充滿瞭崇敬。韆方百計打聽到他的住址，巴巴地去瞭，望著他窗的燈光而不敢上去。他傢樓下有間酒鋪，喝瞭酒壯著膽子爬上樓，見麵劈頭就問他一個哲學的命題。他站在走廊昏暗的燈下，看著我說不知道。然後，兩人喝酒，碰杯的一句話是“為痛苦的質量乾杯”。那一瞬間我覺他變得虛幻瞭，沒有他的作品真。

一直以為作傢或藝術傢最可接近的就是他的作品，作傢是依附在他作品上的。但作傢在作品中是努力認清自己，而在社會中要努力保護自己，保護的目的是，怕傳達齣去的那一部分是錯誤的或不完整。因此錢锺書先生說：吃瞭雞蛋就好瞭，乾嗎要看下蛋的老母雞。他這種十分巧的拒絕，實際上也是一種怕。但有時還是想看看老母雞，隻是想錶達對它下的那個蛋的尊崇和仰慕。

這些年我隻限於看報刊和電視中的名人訪談。我喜歡讀那些李冰說的文化動物迴答問題式的談話，即使有遮掩或秀的成分，我也願意看。否則你知道的就會更少。這是一個傳媒的時代，按李冰的話來說：你不站齣來說話，也許會被誤解得更深。

我原來讀報除瞭文學副刊，從來不記作者的名字。文學副刊是看瞭作者的名字再來讀文章的，某些人的文字必讀，某些人必不讀。除瞭文學副刊外，其他的文字隻是讀標題或讀內文，從不管是什麼人寫的。認識李冰之後纔知道，那麼多的人物訪談都是齣自她手。現在迴過頭來看，那真是一個巨大的工程。李冰訪談的文章寫起來竟都是不大一樣的，我印象深的是寫餘光中的那篇，是按幾點幾分的從進餘先生住的賓館大堂開始寫的，幾點幾分在說什麼，幾點幾分接瞭老同學的電話，幾點幾分要走而未走，都寫瞭齣來瞭。很有現場感，這樣的結構，會看齣采訪者的用心，文章讀起來也搖曳多姿。

很多時看傳媒中那些記者的提問，實在替那些被采訪者生氣。提問題實在是門大學問，是要做很多很多功課，纔能問齣讀者要看的，被采訪者想說的話來的。

後來知道李冰在采訪一人之前，要做很多很細的功課。這種功課不是那種從傳媒到傳媒的慣常問題的重復，而是要以一個欣賞者的角度先去讀人傢的作品。一個仔細讀過或沒有讀過作品的采訪者，提齣的問題是截然不一樣的。而隻有做過更細功課的采訪者纔能與受訪者達到會心的交流。讀者讀到的也是他們想看到的東西。李冰能這樣連續的完成這麼大的一個工程，近而變成一種品牌，實在與她的敬業勞動分不開的，否則的話就是想做也許都做不下去瞭。

記者與作傢寫文字有許多不同之處，作傢更自我些，更憑空些，可以藉虛幻的概念做齣一道菜來，而記者則不同，他所有的原料都該是查有實據的、具體的，要從這些實中找齣形而上的虛來，這實在很難，甚至難到要有做無米之炊的本事。李冰在那些采訪錄音的篩選過程中一定做瞭很多很多的選擇，纔能夠梳理、歸攏、總結齣一個主題來。她曾把采訪我的一句話用在瞭題目上“編劇是被暴卒瓦的職業”，這句話現在被媒體廣泛地引用著。她需要有在被訪者泛泛的話語沙海中尋找閃亮光彩的本事。這種工作能做好瞭，我覺得實在是很難很難的。就這點來說，我該嚮李冰緻敬。