李渝
創作始於六○年代,從早期的存在主義風格到後期對歷史、藝術的反思與關照,她一直被歸類為現代主義的創作者。與同輩的作家如王文興、郭松棻、七等生等人相比,李渝的作品也許並不是徹底的現代主義實踐者,不過各種主義之於作家有時只是渡引的方式,作家書寫的主題更應該為讀者重視。李渝畢業於台大外文系,又到柏克萊念藝術史。她在台大時期,受到師長同學的文藝氣息影響,開始創作,作品中有著文藝青年的苦悶與呢喃;出國念書期間中斷了創作,因為她和她的作家丈夫都積極投入了保釣運動。她與作家丈夫郭松棻的作品都是少而精,中斷創作之後再拾筆,風格皆變。
发表于2024-11-16
賢明時代 2024 pdf epub mobi 电子书
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我們的時代是個「賢明時代」麼?我們的時光是個「和平時光」麼?而又有什麼樣的美學寄託、抒情意識,才能夠賦予我們一個新的夢土?
谈不上喜欢,语言上的累赘让整本书“飞”不起来。
评分用沉稳笔调讲孩子心性下的仇怨委屈,似乎正映照已然被历史流沙掩埋的惨烈血泪。后人提起,只说这是一个贤明时代,和过于年轻的忤逆者。仙蕙,谁知道你的哀矜与恐惧,还有以为血浓于水也可敌权势算计的天真?
评分李渝寫這一類的古代故事要比其他的現代題材好讀得多,寫古人,有類似於魯迅「故事新編」的意味,同時標題與故事內容之間又隱隱存在著反諷的意味。李渝曾經在《無岸之河》裡提出過一個有意思的概念,她將小說敘事中經過多個敘述者講述、拉開敘事距離以及虛實相續之後所達到的「日常轉成神奇」這樣的效果稱之為「多重渡引」。那麼在這本集子裡,她從現代題材轉向古代,以及小說暗含的反諷意味,其實也可以看做是一次她自己的多重渡引嘗試。不過,在李渝的寫作裡最有特色的應該是她在語言和敘事中的繁複,在這裡這種繁複差不多都消失了,所以小說好讀了很多,但是卻少了些韻味。
评分李渝寫這一類的古代故事要比其他的現代題材好讀得多,寫古人,有類似於魯迅「故事新編」的意味,同時標題與故事內容之間又隱隱存在著反諷的意味。李渝曾經在《無岸之河》裡提出過一個有意思的概念,她將小說敘事中經過多個敘述者講述、拉開敘事距離以及虛實相續之後所達到的「日常轉成神奇」這樣的效果稱之為「多重渡引」。那麼在這本集子裡,她從現代題材轉向古代,以及小說暗含的反諷意味,其實也可以看做是一次她自己的多重渡引嘗試。不過,在李渝的寫作裡最有特色的應該是她在語言和敘事中的繁複,在這裡這種繁複差不多都消失了,所以小說好讀了很多,但是卻少了些韻味。
评分李渝寫這一類的古代故事要比其他的現代題材好讀得多,寫古人,有類似於魯迅「故事新編」的意味,同時標題與故事內容之間又隱隱存在著反諷的意味。李渝曾經在《無岸之河》裡提出過一個有意思的概念,她將小說敘事中經過多個敘述者講述、拉開敘事距離以及虛實相續之後所達到的「日常轉成神奇」這樣的效果稱之為「多重渡引」。那麼在這本集子裡,她從現代題材轉向古代,以及小說暗含的反諷意味,其實也可以看做是一次她自己的多重渡引嘗試。不過,在李渝的寫作裡最有特色的應該是她在語言和敘事中的繁複,在這裡這種繁複差不多都消失了,所以小說好讀了很多,但是卻少了些韻味。
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