童年之恶

出版者:成陽

作者:[日] 河合隼雄

页数:197

译者:唐一寧

出版时间:2000-5

价格:25.00

装帧:平装

isbn号码:9789578269217

具体描述

我有錯，但是……

就因為這個錯誤使我可以面對，同時了解孩子所犯的錯。

在重視教育的社會，人們希望把孩子教義成『好孩子』，然而具有創造力和個性的孩子，卻往往不是大人眼中的好孩子，而被視為壞孩子。

當然孩子的部份壞毛病絕不能被允許，但若想釐清孩子的世界與壞毛病之間的關係並不容易。

本書從孩子『愛欺負人』、『偷竊』、『暴力與攻擊性』等主題出發，重新深度探討孩子與壞毛病之間的關係。

童年是人生中最美麗的詩篇，它應是璀璨的、亮麗的、充滿朝氣與希望的。家是人生中最溫馨的園地，它應是滋潤的、溫暖的、充滿愛與歡笑。成長是人生中最自然的歷程，它應是順利的、自由的、充滿喜悅與成就的。童年、家與成長，是每個人生而享有的資產，擁有它，是人生最幸福的恩典。

但，在現今時代中，有多少人的在隱約中已失去它的滋潤功能；多少人的童年在苦澀中不再有亮麗的色彩；又有多少人走在滿布荊棘的成長路上？當成人們競走於追求不盡的科技文明之途，以及沈溺於虛幻不實的功名利祿之中，似乎無暇駐足環顧一下自己所築成的家，正在上演的是沁人清風與和煦陽光似的舞碼，還是風狂雨驟般的悲歌？我們的子是沐浴在成長喜悅中的童年，還是掙扎於心靈飢渴的苦痛深淵？

本系列六冊書讓我們深入兒童的內心，也觸動我們與家庭的情感糾結。對兒童寬深邃的內在世界而言，我們所知或許仍然有限；對於家庭的神祕幻化，我們亦難窺其堂奧。但是單從書中所傳遞出來的訊息，就足以震撼人心。

『與自閉症共舞』教我們認識與尊重自閉症的孩子；『變詰的童年』和『家．孩子．失樂園』教我們認識孩子適應不良之根源，以及如何透過遊戲治療和家族治療來重獲生機；『童年之惡』教我們了解孩子的偏差行為（偷竊、攻擊、說謊等）之動力因素；『走過青澀歲月』讓我們看到升學體制下的邊緣人之掙扎，以及如何在永不放棄他們的教育愛中成長。『電玩與心理治療』調整了我們對電玩的價值觀，讓我們瞭解到電玩與兒童內心世界的聯結。善用之，電玩可以是成人與兒童間的橋樑，也是促進兒童成長的媒介，不是很神奇嗎？

這是一套適合父母、教師、輔導人員及大眾閱讀的書。書中探討的是我們耳熟能詳的問題，透過作者異於老生常談式的陳訹，讀者可從每一個真實案例中來反躬自省，從作者的精闢剖析及臨床實務中來獲得專知識，從每個成長故事中來學習對生命的尊重。更重要的是，作者溫暖了我們的心，活絡了我們的情感，彈動了我們僵化的價值觀，提昇了我們尊重兒童與協助兒童的能力。

作者简介

河合隼雄，临床心理学家、日本心理学界重磅级人物，在瑞士荣格研究所取得日本第一个荣格学派精神分析师资格。河合隼雄不仅为临床心理学的发展做出了杰出的贡献，还深入探讨日本人的新型，并因而摄入日本文化及日本宗教的研究。2002年，河合隼雄受日本首相力邀出任日本文化厅厅长。2007年，河合隼雄去世后，日本民众曾感慨道：“日本再无心理大师。”他是日本超人气作家村上春树的良师益友，日本天后作家吉本芭娜娜的心灵导师，绘本大师幾米的灵感来源。河合隼雄一生著作高达300余种，涉及学术专著、心理学普及读物、心理治疗方法、学校教育和家庭教育、家庭问题和社会问题、心灵成长、与名人的对谈等。

读后感

我想多了解孩子一些。孩子与恶有关吗，想想自己小的时候，想想自己的现在，自己心里是有恶的，自己也是做过不好的事情的。是靠着别人的原谅和信心才能成长到现在的吧，谢谢 那么其他人呢，孩子呢，我想看到别人怎么说，听听他们的故事。那么听河合老头说说吧。 是心里的一部分...  

摘录 “人要自立，首先要搞明白我们应该依存于什么、依存到什么程度。在这个基础上，想办法尽自己最大的努力自立起来。如果‘自立’作为一个口号先进入大脑，就有可能对所有‘依存’产生一种规避心态。” “没有理解作为后盾的严厉，都是色厉内荏的。” “现代，过于强调了大家...  

《孩子与恶》是一本简明而不简单的书。或许其中最难理解的一句话就是：“自我实现的萌芽，时常是以恶的形态显现的。”人们难以仅仅通过“行善”或“做好人”抵达善，这是恶的问题的复杂之处。阅读中，有一个阶段很艰难，因为它唤醒太多童年回忆，包括亲子关系中围绕阻止恶、教...  

我读乔布斯传记的时候，记得里面提到乔布斯上学时期与同学常常变着法的去恶搞其他同学。我开始感觉到聪明的孩子当课堂知识不能满足他们的需求时，他们就开始“有创造性”的恶作剧。河合老师的《孩子与恶》这本书的开始就提到了与诸多日本大师的访谈，听到了许多许多“恶”的故...  

我读乔布斯传记的时候，记得里面提到乔布斯上学时期与同学常常变着法的去恶搞其他同学。我开始感觉到聪明的孩子当课堂知识不能满足他们的需求时，他们就开始“有创造性”的恶作剧。河合老师的《孩子与恶》这本书的开始就提到了与诸多日本大师的访谈，听到了许多许多“恶”的故...  

用户评价

从结构上看，这本书的布局犹如一个极其复杂的迷宫，充满了精妙的误导和意想不到的回转。它不像传统小说那样线性叙事，而是采用了多重视角和时间跳跃的叙事策略，要求读者必须全神贯注地将散落的线索拼凑起来。我常常需要回顾前几章的内容，以便理解当前正在发生的事情与过去某个片段之间的微妙联系。这种叙事策略的成功之处在于，它极大地提升了阅读的互动性——读者不再是被动的接受者，而是主动的参与者和解谜人。作者高明地利用了“信息差”，让读者跟随不同角色的视角，体验到完全不同的真相侧面，直到最后一刻，所有的碎片才猛然归位，形成一个完整而令人心惊的图案。这种“豁然开朗”的感觉是极其令人满足的，它证明了作者在前期所有的布局并非故弄玄虚，而是为了最终的爆发力做足了铺垫。可以说，这本书的精髓不仅仅在于“讲了什么”，更在于“如何将它讲述出来”的布局艺术。

这本书的叙事节奏简直是教科书级别的，作者对时间线的掌控达到了炉火纯青的地步。开篇铺陈的那些看似漫不经心的小细节，随着情节的推进，如同被精确校准的齿轮一样咬合在一起，构建出一个宏大而又细致入微的世界观。特别是对人物内心挣扎的刻画，那种细腻到令人窒息的心理描写，让人仿佛能亲身感受到主角在道德边缘徘徊时的那种撕裂感。我记得其中有一段场景，描绘的是一次家庭聚会，表面上是其乐融融，但空气中弥漫的紧张感，通过对餐桌上物件摆放的细微调整、人物眼神交流的频率变化，被烘托到了极致。这种“此时无声胜有声”的叙事手法，极大地增强了故事的张力。通读全书，我时常会停下来，反复咀嚼某些段落的措辞，那种韵律感和画面感是如此强烈，仿佛作者在用雕刻刀打磨每一个句子。它不仅仅是一个故事，更像是一场精心编排的心理剧，观众被牢牢地固定在座位上，既渴望知道结局，又害怕面对那个不可避免的真相。读完后，那种意犹未尽的感觉，仿佛经历了一场漫长而深刻的洗礼，久久不能平静。

这本小说的语言风格简直是锋利无比，毫不留情地剖开了人性的幽暗褶皱。作者的用词非常大胆且富有冲击力，没有使用太多华丽的辞藻来粉饰太平，而是选择了最直接、最有力量的表达方式，直击痛点。阅读过程中，我几次被那种突如其来的坦诚震撼到，不得不合上书本，深吸一口气。它没有提供任何安慰性的滤镜，读者必须直面那些令人不适但又真实存在的人类弱点和环境的压迫性。特别是对社会边缘群体生存状态的描摹，那种带着粗粝感的文字，构建出一种近乎纪录片的真实感。这种写作方式对读者要求很高，因为它要求你放下所有预设的道德标准，以一种近乎冷酷的客观去审视故事中发生的一切。我尤其欣赏作者在处理冲突时的那种克制，不让情绪泛滥成灾，而是让事件本身去发声，让文字的重量去压倒一切。最终，留下的是一种深刻的、难以磨灭的震撼，而不是廉价的感动或愤怒。这是一部需要勇气去阅读，并且读完后需要时间去消化的作品。

这本书给我最深刻的印象是它对氛围的营造能力，简直是大师级的。作者似乎拥有一种魔力，能将某种特定时期的、特定的地域气息浓缩在文字里，让你仿佛能闻到那种潮湿的霉味，听到远处传来的模糊声响。这种环境的塑造，已经超越了简单的背景描述，它成为了推动情节发展和影响人物决策的关键因素。例如，书中对某座老旧建筑的描绘，那些腐朽的木材、斑驳的墙皮，不仅是场景，更像是人物内心封闭和衰败的实体化象征。随着故事的深入，这种压抑、密闭的氛围感越来越强，形成一种无形的囚笼感，让读者和角色一同感到透不过气。这种沉浸式的体验是如此强烈，以至于我放下书后，还会有一段时间无法从那种幽暗的感官世界中抽离出来。它成功地将地理空间转化为了心理空间，让“地点的力量”在故事中发挥了至关重要的作用，是阅读体验中不可或缺的一部分。

这部作品的哲学深度令人肃然起敬。它并没有直接给出现成的答案，而是提出了一系列尖锐的问题，迫使读者去思考人类行为的根本驱动力是什么，以及在极端压力下，界限是如何被重新定义的。作者对于伦理困境的探讨是极其深刻且不带偏见的，它挑战了我们习以为常的二元对立思维，展现了灰色地带的复杂性。我特别欣赏它对“动机”的解构，它没有将角色简单地划分为好人或坏人，而是深入挖掘了那些隐藏在表面行为之下的、微妙的、甚至自相矛盾的心理需求。每一次看似“错误”的选择背后，都有其内在的、可被理解的逻辑链条。阅读它就像进行一场智力上的高强度对话，你必须不断地审视自己的立场，反思自己对“正常”与“越轨”的定义。最终，它留给读者的不是一个故事的收尾，而是一场持续不断的、关于人性和选择的内心辩论。