吉本芭娜娜(1964-),本名吉本真秀子,生於東京,日本大學藝術係畢業。畢業後一度在餐廳當服務員。1987年以《廚房》獲海燕新人文學奬,次年再度以《廚房》獲泉鏡花文學奬,後陸續獲山本周五郎奬、紫式部奬等文學大奬。1993年獲意大利SCANO奬。作品暢銷,被翻譯成多種文字,受世界各地讀者關注,掀起“芭娜娜熱”。
那棟獨門獨院的房子坐落遠離車站的住宅區。由於位在大公園的後方齣口,總是被一片喧嘩的綠意所包圍,雨後整個住宅區更會籠罩在濃厚的森林氣息中,教人喘不過氣來。我曾經在阿姨長期獨居的那棟房子裡,待過短短幾天。日後想起來,那真是最初也是最後的一段貴重時光。每次憶及,總是充滿莫名的感傷。纔多久的時間,那些日子已經化作塵煙,成為夢幻般的存在。我悼念著與阿姨一起度過的那些透明時光。我覺得我們很幸運能夠共同擁有那段完全齣之於偶然,由時光縫隙產生的空間。真是很好。正因為已經結束瞭纔顯齣它的價值,也正因為不斷地往前變遷纔感到人生的悠長……。
芭娜娜作品的特色總少不瞭一些要素——如「傢庭的分裂」:死亡(自殺)、離異、亂倫;和「個人的分裂」:超能力、變性、女同性戀等……。本書寫於作傢生涯企圖心與能量最旺盛的第一階段(1988 年夏鞦之間),而完成於準備走嚮第三階段的第二階段檢討期,標誌芭娜娜創作觀念上某種成熟與轉摺,亦是作者投注深刻情感的作品之一。
吉本芭娜娜
1964年生,東京人,日本大學藝術學文藝科畢業。本名吉本真秀子,1987年以《我愛廚房》一文獲第六屆「海燕」新人文學賞,陸續又獲「泉鏡花」、「山本周五郎」等大獎。1989年崛起後,迅即成為日本當代暢銷作傢,著有《廚房》、《泡沬/聖域》、《甘露》、《哀愁的預感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《無情/厄運》、及《身體都知道》等書。
發表於2024-11-25
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如果書能再厚一些,文字再多一些,我可以在這虛無的意境中多停留一刻。我也隻不過是一個未婚的樸素女子,不施抹粉黛,不穿奇裝異服,衣櫥裏最多的永遠是黑色,不會齣錯,不會成為眾人之矢。 我沉悶的時候,時光正在絕望地流失,胸口的雜草不可遏製的瘋狂生長。屋子因為許久...
評分 評分摘幾句喜歡的話: 1、終わってしまったからこそ価値があり、先に進んでこそ人生は長く感じられるのだから。 2、ほんとうに、傢齣とは、帰るところのある人がするものなのだ…と。 3、今度はもう、戻ってきてもすべてを取り戻すことはできないだろう。 4、真実がわかればい...
評分“我從廚房的窗口默默注視著樂麯在院子的樹從中穿梭,柔柔地消失進灰色的天空。我在那段日子裏纔第一次知道,“聲音”這東西,有時候是肉眼看地見的。不!那時,我瞭望著的是某種更值得懷戀的景緻。那優美的鏇律喚醒我甜蜜的情感,一種仿佛在遙遠的過去總是這樣注視聲音的情感。...
評分圖書標籤: 吉本芭娜娜 日本 小說 日本文學 日本文學 小說 ;小敏感; 生命
覺得糟糕的時候看吉本香蕉還滿不錯的,死亡係治癒
評分Very annoying.
評分覺得糟糕的時候看吉本香蕉還滿不錯的,死亡係治癒
評分覺得糟糕的時候看吉本香蕉還滿不錯的,死亡係治癒
評分吳繼文的譯筆,味道纔是對的,那種水磨糯米般的日式物哀語調,哀哀戚戚,又透明清晰,整個作品的完成度非常高,作傢本人的纔華特質也鮮明顯現。雖說會讓人想到川端的《古都》,我倒覺得女主有點卡珊德拉的感覺,(僞)亂倫題材也是古希臘劇作常有的。《廚房》裏齣場不多的惠理子和這本裏的"阿姨"纔是最牽係人心的角色,甚或其實是書中隱藏的主人公和"題眼"。
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