卡特・蓋斯特,畢業於美國密歇根大學,研習文學、曆史及藝術史,文章散見於Art Journal,Film Quarterly及Post Script,並於伊利諾 伊州立大學教授電影研究。 韓良憶,颱灣大學外文係畢業,做過錄像帶字幕翻譯,兒童英語老師,報社編譯、記者。譯作有《認識爵士樂》等 ,著有電影小說《寂寞芳心俱樂部》、散文集《羅西尼的音樂廚房》。
溫德斯(WimWenders,1945)是六、七十年代〝德國新電影〞運動的領導人之一,他和法斯賓達•荷索等人將新生命帶入德國電影,使戰後被美國文化壓的喘不過氣來的德國電影得以有一線生機,溫德斯也是戰後這一代德國導演最具代錶性的一位,他記錄這個消沉的國傢,刻劃他那一代年輕人的寂寞,孤立與迷惘,一九八四年,溫德斯的《巴黎•德州》在坎城榮獲令人豔羨的金棕梠獎,使他的電影生涯臻至高潮,也使溫德斯之名傳遍全世界,之後溫德斯的作品愈來愈趨世界化,如《慾望之翼》、《直到世界末日》、《咫尺天涯》...等。本書作者逐部分析溫德斯的作品,對於喜愛瘟德斯的讀者來說,不失為一本立論認真嚴謹卻不流於艱深的參考書。
發表於2024-11-08
溫德斯的旅程 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
他處理電影,記錄性大於操縱性。他的電影總是透過城市、風景、事物以及拍片的那些人,來處理當時的那個時代。在文德斯眼裏,拍電影可以參考或運用美國式的技巧捷徑,但最根本的還是要從內心認同這個觀點:電影不是要展示任何東西,而是藉以保持事物的原樣,例如《三張美國唱片...
評分他處理電影,記錄性大於操縱性。他的電影總是透過城市、風景、事物以及拍片的那些人,來處理當時的那個時代。在文德斯眼裏,拍電影可以參考或運用美國式的技巧捷徑,但最根本的還是要從內心認同這個觀點:電影不是要展示任何東西,而是藉以保持事物的原樣,例如《三張美國唱片...
評分他處理電影,記錄性大於操縱性。他的電影總是透過城市、風景、事物以及拍片的那些人,來處理當時的那個時代。在文德斯眼裏,拍電影可以參考或運用美國式的技巧捷徑,但最根本的還是要從內心認同這個觀點:電影不是要展示任何東西,而是藉以保持事物的原樣,例如《三張美國唱片...
評分我不知道是先看文德斯的電影,還是應該先讀這本書。無疑,通過讀這本書,我覺得每個讀者都在麵對文德斯相對晦澀的那部分電影時相對來說比較容易一些。 例如《守門員對點球的焦慮》《歧路》或者《事物的狀態》這樣的作品,我第一次看的感覺就是無數次的想要睡去,甚至是真的睡...
評分書本身有點論文化 不容易讀懂 但是對於文德斯的一些重要命題 例如在路上的那種尋找 以及人與人無法交流而命中的那種孤獨感 以及他對於以搖滾樂為代錶的美國文化的從興奮到失落的過程 可能在一定程度上代錶瞭整個新電影運動
圖書標籤: 電影 電影 遠流電影館 wenders 貞貞推薦 澳洲 沒源 wim
分析深入,容易明白,而且多切入點,對於認識wim wenders是一本好好用的reference book。
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評分始終沒法衷心喜歡溫德斯
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