英儿

出版者:华艺出版社

作者:雷米

页数:309

出版时间:1993年11月

价格:8.20

isbn号码:9787800398919

读后感

基本上顾城的心理年龄一定是停留在20岁之前的，但只是因为他根本不关心某些事。 那个自然哲学纲要是个挺可笑的玩意，顾城是个几乎不能思考的人，所以他能完整地保留第一念直接发出的声音，仅仅加以梳理和连接，而毫不更动、加工，这是他写作的方式，几乎令人嫉妒。正因为此，他...  

不知怎么，每年总有一段时间会想起顾城。想起顾城，就等于想起这世上所有的美好与丑陋。 记得有一次舒婷和陈村一起做《收获》里的一个访谈类栏目，说起最想念谁，舒婷说，顾城。我再也见不到他了。 是的，再也见不到他了，再也看不到他新写的诗了。《英儿》是顾城最后的一首长...  

这本书看得很磕巴，像个时灵时不灵的灯泡，亮一下又暗很久。 明明是个坏掉的灯泡，为什么自认为是霓虹灯呢。明明只能写些短句，为什么要写小说呢。 书里有个很有趣的感觉，但似乎没人提到过。顾城很不喜欢女性把他作为一个男性来爱，并且总觉得女孩跟女孩在一起才是最美好的事...  

这本书看得很磕巴，像个时灵时不灵的灯泡，亮一下又暗很久。 明明是个坏掉的灯泡，为什么自认为是霓虹灯呢。明明只能写些短句，为什么要写小说呢。 书里有个很有趣的感觉，但似乎没人提到过。顾城很不喜欢女性把他作为一个男性来爱，并且总觉得女孩跟女孩在一起才是最美好的事...  

这本书看得很磕巴，像个时灵时不灵的灯泡，亮一下又暗很久。 明明是个坏掉的灯泡，为什么自认为是霓虹灯呢。明明只能写些短句，为什么要写小说呢。 书里有个很有趣的感觉，但似乎没人提到过。顾城很不喜欢女性把他作为一个男性来爱，并且总觉得女孩跟女孩在一起才是最美好的事...  

用户评价

这本厚厚的书，捧在手里沉甸甸的，光是封面那素雅的插画就让人心生宁静。我一直期待能找到一本能真正沉下心来细读的书，而它似乎就是那个合适的伴侣。初翻开扉页，映入眼帘的是作者那娟秀的笔迹，仿佛能感受到她写作时的心境，那种对文字的虔诚和对生活细致入微的观察。我特别喜欢开篇描绘的那个小镇的清晨，空气中弥漫着潮湿泥土和刚出炉面包的混合香气，每一个细节都被捕捉得淋漓尽致，让人仿佛身临其境，忍不住深吸一口气。这本书的叙事节奏把握得极好，时而如潺潺溪流般舒缓，娓娓道来人物的过往与心绪的起伏；时而又如同山间疾风，在关键的转折点上带来强烈的冲击感，让人心头一震，不得不停下来，细细品味那份突如其来的震撼。作者对人物心理的刻画尤为精妙，那些潜藏在日常言谈举止下的微小挣扎、那些不为人知的隐秘渴望，都被她用极其精准而富有诗意的语言描摹出来，让人在阅读的过程中，总能找到自己曾经模糊的影子，产生强烈的共鸣。这本书不仅仅是讲述一个故事，更像是一场对人性深处的温柔探寻，它不急不躁，带着一种历经岁月沉淀下来的从容与智慧，缓缓展开一幅关于成长、关于选择、关于时间流逝的宏大画卷。

老实说，一开始被朋友强力推荐时，我还有点不以为然，觉得这可能又是那种故作高深、实则空洞的作品。但阅读进行到大约三分之一时，我完全改变了看法。这本书最厉害的地方在于它的“留白艺术”。作者非常克制，她不会把所有事情都解释得清清楚楚，很多重要的转折点都是通过对角色面部表情的细微捕捉，或者对某个物件的反复聚焦来暗示的。这种“少即是多”的表达方式，极大地激发了读者的主动参与性，我得自己去填补那些缺失的信息和情感空白，这使得我对故事的代入感达到了前所未有的高度。阅读过程中，我发现自己开始不自觉地模仿书中人物的思考模式，甚至在现实生活中也会下意识地观察周围事物的纹理和光影，试图从中寻找作者那种独特的“诗意”。这本书的语言是凝练的，如同精心打磨的宝石，每一个词语都闪烁着独特的光芒，绝无半点冗余。它不是一本用来消遣的书，而是一本需要被“对待”的书，需要你放下手机，关掉喧嚣，全身心地去聆听作者在字里行间低语的那些关于存在与消逝的永恒命题。

这本书的装帧设计本身就透露出一种匠心独运。内页的纸张质感温润，墨色深沉，即使在昏暗的灯光下阅读，眼睛也不会感到疲惫。我注意到作者在行文中，偶尔会穿插一些看似无关紧要的哲学思考或者对某个历史事件的简短评论，这些“插曲”非但没有打断叙事，反而像是为整个故事构建了一个更广阔的背景框架，使得人物的挣扎显得更加具有普遍性和历史厚重感。最让我感到惊喜的是，作者竟然巧妙地运用了“非人视角”来叙述某些关键情节，这种切换视角的方式，极大地拓宽了我的想象空间，让我从一个全新的维度去审视那些人类的情感纠葛。这种叙事手法非常高超，因为它避免了传统“上帝视角”的冗余，而是通过局外者的冷静观察，反衬出局内人情感的激烈。这本书的结构就像一个精密的瑞士钟表，每一个齿轮——无论是人物的独白、环境的渲染还是情节的推进——都咬合得天衣无缝，共同推动着时间向前，直到最后的那个令人心碎又释然的句点。

拿到这本书时，我本来是抱着一种比较随意的态度，毕竟现在市面上的小说汗牛充栋，真正能让人眼前一亮的实在不多。然而，仅仅翻看了前三章，我就被它那种独特的“场域感”牢牢锁住了。它构建的世界观，虽然看似植根于我们熟悉的现实土壤，但又被笼罩上了一层薄薄的、近乎魔幻的滤镜。那些日常的场景，比如一次家庭聚餐，一次雨夜独行，经过作者的笔触，都变得充满了象征意义和未言明的张力。对话的处理尤其高明，很多时候，真正的交流都发生在字里行间那些未被说出的停顿和省略号里，你必须像侦探一样去拼凑人物关系的暗线。我尤其欣赏作者在处理时间线上的技巧，她并不线性地推进情节，而是像音乐家在谱曲一样，时而回溯到遥远的过去，时而又跳跃到未知的未来，这些碎片化的信息最终汇合成一股强大的情感洪流，直击读者的内心深处。读到某个段落时，我甚至需要放下书本，走到窗边，让思绪游离片刻，才能消化掉那种复杂的情感冲击。这本书的文字密度很大，信息量丰富，它不提供廉价的答案，而是抛出深刻的问题，逼迫读者去进行一场内在的对话。

说实话，这本书的阅读体验，更像是一次需要全神贯注的马拉松，而不是轻松的短跑。它的章节标题往往极具暗示性，但内容却常常出乎意料，这让我对接下来会发生什么充满了好奇与戒备。作者的语言风格非常大胆，偶尔会使用一些古老或生僻的词汇，但这并非炫技，而是为了在特定语境下达到最精确的表达效果，这迫使我不得不查阅字典，也算是意外的收获——提升了自己的词汇量。书中对于环境的描写，简直达到了令人发指的程度。比如对一座废弃工厂的描摹，那种金属的锈蚀味、墙皮剥落的沙哑声、阳光穿过破洞投下的斑驳光影，都被刻画得如此真实，以至于我在阅读时，仿佛能闻到那种陈旧的气息。这种对感官的全面调动，极大地增强了故事的沉浸感。然而，这种沉浸感也带来了阅读上的挑战，因为情感的起伏过于剧烈，我常常需要停下来，调整呼吸。这本书探讨的主题非常宏大，关乎命运的不可抗力与个体的微弱反抗，它没有给出简单的结论，而是将这个沉重的议题抛给了每一个读者，让人在合上书本后，仍久久不能释怀。

越发觉得顾城很恶心。对照纪录片中采访的各界友人，还有李英本人的自述，就发现书里写的情绪与作为都是顾城意淫出来的。因为一个有严重社交恐惧症的人，面对一个陌生女性，自身又有强烈的宗教意识，性生活肯定不会那么自如和正常，更别提什么浪漫缠绵了。估计实际情况更多的是啼笑皆非的尴尬。那么多时间都和英儿在一起，谢烨干什么去了？我总觉得，邀请李英加入他们的生活，也无非是谢烨想从顾城毫无人性的牢笼挣脱出来，去探望儿子，或者谋谋生计。

在飞机上看，有些很黄的段落看得有点尴尬，一抬头发现左右两个大叔都歪着脑袋在偷看= =

难得有个所谓的诗人令我感到无限反胃

这是我看过最恐怖的一本书。在充满死亡的坟地上上演着三级片的表演，畸形、痛苦、绝望、疯魔。

《英儿》太美了，可惜市面上都买不到这本书，美的如诗如梦，以至于多年后再看英儿自己写的《魂断激流岛》。控诉顾城把自己描写的丑恶不堪，这让我惊讶，在我看来，成了麦琪的英儿远比顾城笔下的英儿要不堪多了。每次看到顾城作品后面的评论，总是免不了一堆谴责惋惜以及猎奇，指责顾城变态自私等等，在道德的制高点批评别人似乎很容易，可是谁都不能代替谁感受，带着不同感情色彩看到的所谓客观事实也是已经改变了颜色的。这本不是一个第三者插足的故事，这是个理想国破灭的故事，他是要做真的人的，他爱的东西，他的理想世界都可以杀他，“刀在它们手上”