作品、作者簡介和選材原因
達爾豪斯生平、音樂活動及著作
達爾豪斯作品一覽錶
前言
I 古典的理念和情感的現實
藝術體係與音樂
主觀普遍性與公眾輿論
“你要我哭……”
卡爾·菲力普·莫裏茨和古典主義音樂美學的問題
形式美學與模仿原則
康德的音樂美學
格魯剋《伊菲姬尼在陶裏德》中的道德與激情
席勒音樂美學中的形式概念和錶現原則
注釋
II 卿尼斯坦或絕對音樂的王國
浪漫主義的音樂美學和維也納古典樂派
霍夫曼的貝多芬評論和崇高的美學
“一個遙遠神界的神秘語言”——霍夫曼美學中的教堂音樂和歌劇
論浪漫主義的巴赫－解釋的産生
“無詞歌”
“一個自為的獨立世界”
剋萊斯特論通奏低音
注釋
III 音樂日常生活中的美學
浪漫主義和比德邁耶爾
平庸音樂和審美判斷
關於19世紀的“中級音樂”
注釋
IV 從係統哲學到文藝評論
19世紀美學中的“性格”範疇
黑格爾和他那個時代的音樂
謝林的音樂節奏理論
古典·浪漫·現代
曆史的和審美的經驗
作為語言批判的音樂批判
批判作為曆史哲學？
內在型的和外顯型的批判
語言習慣
“純粹音樂性”
音樂邏輯
音樂材料
注釋
V “以具有精神性的材料進行的精神勞動”
愛德華·漢斯立剋與音樂的形式概念
“純粹的、抽象的音樂”
語言與樂音語言
音樂的“理解”與音樂分析的語言
關於“陳腐的情感美學”
情感美學和音樂的麯式學
阿道夫·伯恩哈特·馬剋思的“奏鳴麯式”審美前提
VI 標題音樂的無奈
關於標題音樂的論點
詩歌和交響詩
李斯特的交響性理念
論關於李斯特《普羅米修斯》審美判斷的批判
注釋
VII “形而上學作品”
參考文獻
資料齣處說明
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