具体描述
作者简介
德田秋声
(1871～1943)
日本小说家。
生于金泽市一个没落的士族家庭。青年时代从事文学创作。早期属砚友社作家,师法尾崎红叶，与泉镜花等人并称“红叶门下四金刚”。1908年发表中篇小说《新家庭》,按照自然主义的主张,勾画一对市井夫妇平庸生活的灰色图画。此后陆续出版《足迹》、《霉》(1911)、《烂》（1913）、《粗暴》(1915)等长篇小说,塑造了许多不同类型的女性形象,如《粗暴》中不甘心处于附庸地位而进行反抗的阿岛。他也写过取材于身边琐事的私小说,如《一个妓女的故事》、《苍白的月亮》等。他善于表现平民生活， 揭露社会的黑暗。1935年出版长篇小说《化装人物》，为文坛所推重。1941年发表的长篇小说《缩影》，被誉为现代日本文学的一个高峰。作品描写卖身女艺人银子艰辛的一生，对日本的战争政策也流露出不满，曾遭内阁情报局查禁而被迫搁笔，终于未能写完。他的作品语言质朴，格调深沉，以描写社会底层妇女形象见长。
（缪伟群）
目录信息
读后感
真的是“自然主义”啊。 整书读完后心情异常平静， 就如同看完年度工作汇报一般。 只是对最后部分关于主角妹妹的那一段， 看着心里有些激动。 “烧鸡营养好，我挺喜欢。” 只有妹妹的这句话使我久久不能忘怀啊， 仿佛又依稀见到妹妹走出春芳馆小胡同时的后影。
评分《缩影》大概是我读过的最“淡”的小说。不得不说，一开始读的时候，是有些难以入戏的。刚开始时剧情缓慢，人物故事无非是日常琐事，文笔平铺直叙，既不深刻也不华丽，甚至连讽刺、幽默都没有，很像是日本食物里茶泡饭的滋味。 然而读完之后，我必须得说，这是一部后劲很大的作...
评分《缩影》大概是我读过的最“淡”的小说。不得不说，一开始读的时候，是有些难以入戏的。刚开始时剧情缓慢，人物故事无非是日常琐事，文笔平铺直叙，既不深刻也不华丽，甚至连讽刺、幽默都没有，很像是日本食物里茶泡饭的滋味。 然而读完之后，我必须得说，这是一部后劲很大的作...
评分书页泛黄的很是厉害，白底黑字变成了黄底。这部书是个残本，却被认为是作者最好的一部作品，创作于1941年，在东京新闻上连载，写到八十回的时候，日本军部实在受不了了，勒令终止。43年作者也就病逝，再无下文了。 章子怡曾经出演过艺妓回忆录，日本实际上是愤愤不平的，作为日...
评分德田秋声，明治4年旧历12月23日出生于金沢市横山町，是加贺藩陪臣横山云平的第六子。小学时候就认识了低其一级的泉镜花，不过也就是认识脸的程度。明治21年进入第四高等中学就读，第二年被学长怂恿说你将来不如当个小说家，从此立下志向。明治28年拜尾崎红叶为师，是红叶门下四...
用户评价
这本书的装帧设计简直就是对书名“缩影”的最佳诠释，硬壳包裹着略带粗粝感的纸张，内页的排版也十分考究，很多段落都采用了非对称的布局，似乎在模拟某种失衡或不稳定的状态。阅读《缩影》的过程，与其说是阅读，不如说是一种持续的“感官输入”，然后进行内在的“化学反应”。我发现自己经常需要停下来，不是因为情节太复杂，而是因为某个词语的选择，或是某个意象的突然并置，带来的冲击力太强，必须花时间让它沉淀。例如，作者在一章中将“遗忘”比作一种“饱和的蓝色”，这种直观的、非逻辑的关联，深深地烙印在了我的脑海里。这本书更像是一部艺术家的个人作品集，包含了速写、油画、装置艺术等多种形式的表达，只是媒介统一为文字。它没有提供安慰剂，而是直接展示了存在的某种核心的荒谬和美丽。对我个人而言，它极大地拓宽了我对文学表达边界的认知，让我意识到语言不一定非要服务于清晰的传达，它本身就可以成为一种值得反复品味的物质存在。
评分坦白讲，《缩影》这本书的阅读难度是毋庸置疑的，它像一把精确的外科手术刀，而不是一把钝重的斧头，直接劈开现实的表象。它似乎对当代社会的某种集体焦虑有着敏锐的捕捉，但作者的处理方式极其内敛和诗意，从不直接点破，而是用一系列相互咬合的象征链条来构建一种氛围。我花了近一个月的时间才勉强读完，期间有几次差点放弃，因为它要求的精神投入实在太高了，你需要时刻保持一种警觉的、分析性的思维状态。这本书最让我震撼的一点在于其对“身份”这一概念的消解。书中的角色似乎是流动的、可替换的，他们的名字和背景经常模糊不清，这并非是作者的疏忽，而是一种精心设计的文学策略，旨在探讨在后现代社会中，个体身份的脆弱性和建构性。它像是一部用密文写成的编年史，当你以为你理解了某个段落的指涉时，下一页的内容又会提供一个完全不同的解读维度，迫使你不断地修正自己的认知框架。
评分我是在一个朋友极力推荐下拿起《缩影》的，坦白说，开始的几章让我有些不知所措，感觉像是在阅读一本高度抽象的实验小说。这本书的节奏感异常诡谲，时而像慢镜头般细腻入微，将一个日常动作拉伸至近乎永恒，时而又像被闪光灯快速扫过，关键情节转瞬即逝，留下一串令人摸不着头脑的符号。它的语言风格像极了某种巴洛克式的建筑，结构复杂，装饰繁复，但每一个卷曲的石膏花纹都服务于整体的庄严感。我注意到作者对“声音”的描绘尤为出色，那些寂静中的微响——比如墙壁裂开的声音，或者远方火车汽笛的拖音——都被赋予了超越声学的象征意义。这让我联想到一些早期现代主义的先锋作品，但《缩影》又多了一层后现代的自我解构，使得读者永远无法完全信任文本的可靠性。如果你期待一本情节驱动、人物关系清晰的小说，那么你很可能会失望。但如果你渴望一场智力上的探险，一个挑战你既有阅读习惯的迷宫，这本书绝对值得你投入时间去解构和重建。它迫使你从习惯性的“看故事”转向“解读世界”。
评分这本《缩影》着实让我大开眼界，它不是那种你翻开就能立刻领会其深意的书。初读时，我感觉自己像误入了一个光怪陆离的迷宫，每一页的文字都像是精心雕琢的微小雕塑，将宏大的主题浓缩在极其精炼的篇幅里。作者的叙事手法极其高明，仿佛他不是在讲述故事，而是在为你展示一幅幅已经定格的、充满了隐喻的画面。那些人物的对话少之又少，更多的是通过对环境、对物件的细致描摹来烘托人物的内心世界。我尤其欣赏它对时间感的处理，它似乎能在瞬间将你拉回几十年前的某个场景，又能无缝切换到对未来某种模糊预感的探讨上。读完后，我不得不合上书，静静地坐了很久，试图理清脑海中那些碎片化的印象，它们像是被高倍显微镜观察过的尘埃，每一个微小的细节都蕴含着难以言喻的重量。这本书的魅力在于它的“留白”，它不强迫你接受任何单一的解读，而是邀请你去填充属于你自己的意义。那种需要反复咀嚼，甚至需要借助其他学科知识才能略窥其堂奥的阅读体验，是当代文学中难得一见的珍品。它挑战了我们对“叙事”的传统认知，更像是一部关于存在的哲学散文诗集。
评分我很少读到如此充满张力的作品，《缩影》的语言虽然极简，但其内在的密度却大得惊人，每一次呼吸似乎都被文字所占据。这本书的叙述者仿佛站在时间的边缘观察万物，带着一种近乎冷漠的精确性去描摹事物的腐朽与新生。它没有传统的起承转合，更像是一系列精心排列的晶体结构，彼此呼应，共同折射出某种更深层次的真理之光。不同于那些喜欢用华丽辞藻堆砌的作家，这里的文字如同打磨光滑的石头，每一个词语都被赋予了极致的效用，少一个则结构崩塌，多一个则显得冗余。我特别喜欢它对于“记忆的不可靠性”的处理，它通过重复出现但细节略有出入的场景，巧妙地模拟了人类大脑重构过去经验时的那种微妙的失真感。读完后，我感觉自己的思维被某种无形的力量拉伸和重组过，它没有告诉我“应该相信什么”，但它有力地展示了“怀疑”的必要性。这本书是给那些不满足于表面故事，渴望在文字的深处挖掘哲学矿藏的读者准备的。
评分某些地方翻译得有些奇怪。为啥被腰斩啊，气死我了！
评分特殊年代的翻译滤去了很多这本书的精华，嘛，有时间看原版的吧
评分太着迷秋声这个调调了，虽然很多评论常用晦涩来形容他这部作品。
评分特殊年代的翻译滤去了很多这本书的精华，嘛，有时间看原版的吧
评分细碎而真实的人生 女性的温暖与坚忍
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