在中國現代攝影史上，沙飛是開創中國人民革命攝影事業的攝影革命傢。他原名司徒傳，廣東開平人，生於1912年，1950年辭世。

在抗日戰爭爆發前的舊中國，認識到攝影能夠作為一種武器，喚起民眾，團結人民對國內外敵人進行鬥爭的，沒有幾個人。那時的攝影，主要被當作娛樂、消閑玩意兒，雖然也有反映現實人民生活的鏡頭，但作者的目的大多不在現實，而在“美”的欣賞。

沙飛不同，由於“9?18''、“1?28"事件的刺激，同時受魯迅、茅盾、郭沫若作品“革命思想的啓發”，“想做一個革命的文學青年”，因“幾張好的新聞照片”使他“十分感動”，他終於“決心做一個前進的攝影記者”，開始瞭攝影活動。 1935 年 6 月，他參加上海黑白社。他一掌握攝影便把它作為 “ 暴露現實的一種最有力的武器”，“利用它來做描寫現實諸象的工具”，“幫助人類去理解自己，改造社會，恢復自由”。

1936年12月3日至5日在廣州，1937年6月25日至27日在桂林，沙飛舉辦的攝影個展，受到當時輿論界和文化界的一緻贊頌。廣州《民國日報》載文指齣，“能夠有意識地用反映在鏡頭上的社會各個角落裏的現實生活為主題”，與一嚮“幾乎沒有例外的是以風景、靜物及裸體為主題”的影展，“在質上略為不同”，而認定“這是攝影界的一個新動嚮”。陳望道教授認為沙飛個展在當時“攝影時風中簡直是一種革命”，因為沙飛的作品題材內容與眾不同。他的二十多幅“紀念魯迅先生”作品，把魯迅先生的偉大人格及其與群眾的聯係，活龍活現地展現於觀眾麵前，是現代中國攝影史上少有的珍品。他第一個用攝影錶現瞭國防的主題，揭露日本浪人入侵南澳島，給國人報以警鍾。其他展品多為中國人民大眾生活疾苦的寫照，而且用《張傢小姐白而胖》、《我傢寶寶哭不歇》等尖銳對比的標題，喚起民眾，認識自己的處境。沙飛用以攝影的方法，是抓拍真實生動的現場人物形象，藝術感染力強烈。木刻傢李樺說，從沙飛的作品中“我們可以看到活生生的人類生活，痛苦和快樂的情緒，偉大的欲望與鬥爭的交織，好像一幅人生縱錯的圖畫，給我們反省、興奮、刺激”。他感到，“唯人生”的攝影現在已不單是標齣一幟，而且有壓倒“唯美”攝影的趨勢瞭。韆傢駒教授認為，沙飛的攝影同舊的“美術攝影”“形成一個很明顯的對照，他分明是屬於另一時代與另一類型的”。另一作者洪雪邨說，攝影“過去為瘦腰大腿獻殷勤，現在由於沙飛的所為，轉而為社會大眾效勞，從雅士名媛的小擺設移送到廣大的民眾來瞭，這是一個很大的變革”。他說，“嶄新的攝影藝術之途是由沙飛先生苦苦開闢齣來瞭，此後隻望有誌於攝影的同仁大傢走上去就是瞭。”

曆史證明瞭這些論斷的正確性。

1937年10月，沙飛在山西五颱參加瞭八路軍，是最早到敵後的少數幾個文化人之一。12月，晉察冀軍區司令員聶榮臻將軍，任命他擔任軍區政治部宣傳部第一任編輯科科長兼抗敵報社副主任。他除瞭編報、用文字宣傳鼓動軍民抗日外，還堅持搞新聞攝影。由於他所拍攝的照片在前綫戰士中間和後方對內對外宣傳上所起的作用，聶榮臻將軍於1939年 2月在軍區政治部宣傳部創建瞭新聞攝影科，由沙飛任科長。從此，中國的現代攝影史開始瞭新的時期：攝影不但被敵後軍民及黨和部隊接受為一種武器，而且正式成為黨領導的中國人民革命事業的有機的一部分。

新聞攝影科建立前後，沙飛一麵深入第一綫，拍攝晉察冀邊區軍民抗戰的照片，一麵用帶徒弟的辦法，先後教會許多同誌掌握攝影的武器。後來，在沙飛的主持下，軍區政治部還成立攝影訓練隊，成批地培養攝影戰士，並在各個分區建立瞭攝影組。經過沙飛和石少華的努力，晉察冀軍區和冀中軍區 (1943 年閤並 ) 從 1940 年到 1946 年共辦瞭 8 期攝影訓練隊，使整個軍區的各個部隊直到有些團裏，都有瞭攝影員。今天，在新中國活躍著的知名攝影傢中，有許多人是在這些攝影訓練隊裏學會攝影的。

為瞭充分發揮八路軍新聞攝影的戰鬥作用，沙飛提齣創辦一種新的畫報，反映革命的現實生活。這一建議得到聶榮臻將軍的支持。 1942 年 3 月 20 日 ，《晉察冀畫報時事專刊》齣版瞭。在 “ 發刊的話 ” 中說： “ 晉察冀邊區，堅強地站在國防最前綫，在抗日民主政權領導下，全邊區的軍民，一麵同日寇進行著血肉的搏鬥，一麵用心血和汗水從事著新民主主義的建設；在血和火的鬥爭中，寫下瞭可歌可泣的永不隕滅的光輝史頁。我們需要把這些生動的場麵，如實地記載下來，及時地傳播齣去，用邊區軍民所創造的這些現實的典範來教育自己，砥礪自己，提高勝利的信心，加強鬥爭情緒，達成抗戰的最後勝利，同時也給抗戰建國的偉業留下些紀程的實錄。”這段話不是沙飛所寫，但這一辦報方針卻道齣瞭沙飛創辦《晉察冀畫報》的動機、目的和規劃。《晉察冀畫報》在中外畫報史上占有特殊的光輝的地位。它誕生於中國人民抗日戰爭最艱苦的年月，是在頻繁地反對日寇“掃蕩”及反對蔣介石內戰的殘酷戰爭條件下堅持齣版的；它以反映革命戰爭的新聞照片為主；它是中國共産黨和中國人民解放軍創辦的第一個革命的攝影畫報。

《晉察冀畫報》經過兩年的籌備時間。開始籌備隻有幾個人，沙飛分工籌建編輯部，羅光達則跑外找尋技術工人和製版印刷器材。邊區軍民對畫報的齣版給予全力支援，軍工部門專門製造瞭對開鉛印機，並派地下采購員到敵占城市代購銅鋅版；衛生、後勤等部門幫助尋找製版所需藥品；組織部門則調派照相製版工人、編輯人員到畫報社來；邊區的報界、文藝界也給予支援。劉仁同誌領導的城工部，冀中軍區司令員呂正操、政委程子華都曾大力協助，或幫助招請照相製版技術工人，采購凹版印刷機和照相製版材料，或派主力營護送器材通過封鎖綫。畫報的齣版，也是黨派來協助籌辦畫報的沙飛的戰友們同心同德艱苦創業的結果。畫報第一期，還得到國際友人林邁可、班威廉的協助。在這中間，沙飛作為畫報社主任，則是各方麵這種熱情的鼓動者和組織者。他聯係方麵廣，關係多，又很有辦法。尤其是他那鍥而不捨的頑強意誌，認真負責的工作作風，以及待人熱忱、吃苦在前、堪為錶率的精神，對畫報社的全體同誌有極強的感染力。在編輯第一期畫報時，發現攝影稿件不能全麵反映邊區情況，他就親自下去拍攝邊區建設材料。沙飛既是畫報的記者、編輯和校對，又是畫報設備的采購指揮、保管和保衛。為瞭反“掃蕩”，印刷器材及藥品要堅壁，有時上半夜堅壁瞭，下半夜因敵情緩和而取齣，白天還沒有來得及動用，又得再堅壁起來。畫報社距敵有時不過二三十裏地，但是在沙飛領導下，全體同誌不打仗就編印畫報。 1942 年 3 月 20 日 ，剛齣瞭《時事專刊》， 5 月 1 日 就來瞭敵人 “ 掃蕩 ” ，但到 7 月 7 日 ，畫報的第 1 期正式齣版瞭。由於敵人的封鎖，銅版不易采購，沙飛就組織技工研究，改用鉛皮製版，並製造齣輕便印刷機印刷鉛皮版，從最初隻可印三四百份。提高到可印幾韆份。 1943 年 5 月 10 日 齣版的第 3 期，搞齣瞭兩色版，第 4 期還搞齣瞭彩色版。通過黨建立的內部和地下交通，《晉察冀畫報》不僅在邊區發行，而且遠到延安、重慶、昆明及南洋；通過城工部，畫報還進入平、津、滬、保、石等敵占城市。敵人震驚於畫報的宣傳威力，開始不信是在山溝裏印的，曾到敵占城市裏搜查。 1943 年 9 月開始的為期三個月的大 “ 掃蕩 ” ，敵人進攻最為凶殘，給予畫報社的損失也最大。十幾個同誌付齣瞭生命，沙飛在突圍中丟瞭鞋子，磨爛並凍壞瞭雙腳，幾乎緻殘。雖然如此，畫報社的器材和最珍貴的底片，在沙飛的精心組織保護和妥善轉移下，都安然無恙。戰鬥一停，機器立即開始運轉，畫報第 5 期於 1944 年 3 月底又齣版瞭。

1942 年5 月1 日 ，畫報社正式成立，沙飛受命兼任晉察冀畫報社主任時， 還不是共産黨員。同年 6 月 3 日，他被批準為候補黨員， 7 月 7 日 ，畫報齣版第 l 期。這期畫報上的攝影作品，主要是沙飛拍攝的。發錶時他用瞭眼兵、莫燕、白樺、浪花、白嬰、麗陵、鞦子、靜子、紅葉、路濤、黃芬、劉定等筆名，第 l 期上還有未署名的作品 ( 如《將軍與幼女》等 ) ，也全是他拍的 ( 後來還用過孔望、宋山等假名 ) 。應當說，畫報是沙飛獻給黨和人民的一顆赤誠之心，也是他立誌為之奮鬥的攝影革命和創辦新畫報的一個成果。 1942 年 11 月 20 日 ，在關於沙飛轉為正式黨員的意見中，黨的支委會是這樣評價沙飛的工作態度與精神麵貌的：“ 沙飛候補期中的錶現：

一、工作積極頑強、負責，具有為革命工作、為自己職務而犧牲的決心 ( 這是一貫的優點，在這一時期更加發揚瞭 ) 。在七、八月間為突擊《晉察冀畫報》的齣版，那時編輯的幾個同誌全病瞭，隻有他一個人。另外，他又不願和不放心將這些工作交給彆人去作，因此，許多工作都是他自己去搞。在那時差不多他每天都隨著機器打夜工，一直到天亮。每版畫報，每篇文章的中、英文，都親自校對，而且非常細心、耐心。他有很重的病，曾經好幾次都堅持不下去瞭，但為瞭工作，他不顧自己的一切，曾經在一天晚上打夜工，為瞭校對畫報，實在堅持不下去瞭，結果吐瞭好幾次血。但在事後他恐怕影響彆人的工作情緒，始終沒有嚮彆人說過。

二、在生活上，他從沒有要求過或打算過如何吃好穿好。他從不計較這些。彆人嚮他提議過讓他對自己身體注意些，可以吃病號飯。但他從沒有這樣作過，什麼時候都和大傢一起，生活一貫錶現是很艱苦的，從不想到私人享受的問題……”

沙飛就是這樣一位把自己的全部生命和智慧獻給革命事業，而在中國現代攝影史上占有光輝地位的人。對於革命的事業，他一直有長遠的打算，心目中經常有著一種計劃，為實現這個計劃而心懷韜略，多謀善斷，勇敢實踐又善於創新。參加革命之後，他不滿足於個人搞新聞攝影；有瞭新聞攝影科，他想到要為攝影事業建立一支攝影戰士隊伍，為軍區的各個分區建立攝影組；一邊建立攝影隊伍，一邊又籌劃著創辦畫報，擴大攝影的宣傳效果。畫報社剛剛付印瞭第一期，有瞭一點規模，他就派得力的助手和學生張進學、羅光達、齊觀山、

於舒等到冀熱遼軍區去建立畫報社的分社，創辦新的畫報和新的攝影訓練隊。日寇投降後，這部分同誌進入東北，成為《東北畫報》的創辦力量。張傢口解放後，高帆同誌找他，說晉冀魯豫解放區要籌建畫報製版工作，要他支援，他就派攝影科長裴植、記者袁剋忠和製版技師麯治全帶兩名製版工人和一套製版器材以及藥品、照相機、膠捲等去晉冀魯豫。接著，又派孟振江等隨同鄭景康去支援山東軍區建立的畫報社。至於他自己，想到的卻是到更艱苦的地方去，到彆的解放區去，完成他早有的用攝影反映“中國四萬萬同胞嚮何處去”的宏偉

目標。他認為，在晉察冀已經做的，不過是實現瞭自己目標的一部分。但是，積勞摧毀瞭他的身體，過分緊張的工作，錯亂瞭他的神經……

本書是講述的是沙飛作品集，作為一個理想主義色彩非常濃厚的新聞工攝影工作者，沙飛對新聞攝影的真實性也有自己獨特的堅持。他認為照片的真實是否與鼓舞士氣以至取得勝利是有著某種必然的因果關係。很顯然，在他的認識裏，以一時的虛假來達到激勵士氣的做法並不是永久之計。何況這也不是對待自己戰友的辦法。雖然戰爭中的宣傳戰允許齣於作戰目前的而捏造，但他嚴格地把宣傳上的手法與新聞攝影的業務要求區彆開來，比如，沙飛對於事後被拍這種做法就持有不同意見。他在1947年的一次會議上說：“我考慮補拍會失掉真實性，特彆會引起部隊對我們攝影工作産生懷疑和偏差認識。我掌握瞭這一點，堅決反布置補拍，考慮用拍戰後新的進展情況的方法來完成任務。”從沙飛的這段話可以看到，他堅持新聞攝影工作必須忠於事實的立場，包括新聞攝影工作者必須忠於自身沒有“在場”的事實。但是他也沒有因此放棄新聞工作者的職責，而是采取瞭拍攝事後的“新進展”的方法來彌補損失。而這在他報道平型關大捷時就已經這麼做瞭。沙飛的這種攝影倫理觀既維護瞭新聞攝影的真實性原則，也同時維護瞭攝影的尊嚴。