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发表于2024-05-14

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蒙太奇论 电子书 读后感

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读此书的目的是希望通过各种学科间的对话产生有益的结合——借用其他学科的概念和方法,将之应用到建筑领域,是一种拓展不同思维方式的途径(在此先说明一点,既然是一本理论的书籍,必然不会很有趣,本人也是耐着性子读完了此书,所以,对于那些喜欢一目十行的朋友,此书就不...

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苏联蒙太奇学派是世界电影理论思潮中一个尤为重要的流派。该派的贡献在于,在“电影作为艺术”的前提下,探讨了“电影如何作为一门艺术”的问题。普多夫金、库里肖夫、爱森斯坦是苏联蒙太奇派的主要代表人物(国内引介苏联蒙太奇学派的论说,亦以他们的代表著作为主)。 《蒙太...  

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概括 镜头调度是场面调度的产物,镜头结构是蒙太奇结构的产物。 (现实主义)场面调度必须遵循两个原理: 一、必须符合日常行为 二、必须是心里内容和人物关系的图形转述(或者说,动作内容的图形概括) 手势还有语调是汇集在人身上的场面调度。 一个镜头迸发成很多蒙太奇片段...  

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出版者:中国电影
作者:[苏联] 爱森斯坦
出品人:
页数:467
译者:富澜
出版时间:1999-2
价格:28.00元
装帧:平装
isbn号码:9787106013462
丛书系列:外国电影理论名著丛书

图书标签: 电影理论  电影  爱森斯坦  蒙太奇论  艺术  电影艺术  电影功课  蒙太奇   


蒙太奇论 2024 pdf epub mobi 电子书 图书描述

《蒙太奇论》选译自苏联六卷本《爱森斯坦文集》。爱森斯坦作为苏联蒙太奇学派的代表人物之一,创作《战舰波将金号》、《十月》等堪称经典的电影杰作。作为电影理论大师,爱森斯坦力求探索艺术作品对观众产生最有效影响的途径,创建了电影蒙太奇理论,在爱森斯坦看来,蒙太奇的意义不仅仅归结为选择,有节奏的组织和联想,也不仅仅归结为情节元素的衔接。爱森斯坦的蒙太奇理论主张两个镜头的并列以及它们的内在冲突会产生第三因素对所叙述事物的评价和观点。

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此书我护了三遍,不骗你。

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旁征博引,纵横捭阖。感觉几幅画分析得非常到位,反而电影有点牵强。Eisenstein很恐惧戏剧对电影的影响,所以反对在银幕上表现“情绪的连续变化”。Bazin在这点上正好相反,顺带论证了不管外表多相似,电影与戏剧有绝对界限。感觉他提出的Overtonal, Intellectual Montage至今都难以研究,而且两者之间有明显的断裂。倒是被他批评滥用高速摄影的《持摄影机的人》仍像一匹刚出生的小马驹,充满野性。

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爱森斯坦不仅仅是个导演,更是一个文学家、艺术家,今天来看蒙太奇的理论好像很普通了,但是他的博学令我深深折服~

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或许我对蒙太奇没什么感觉

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大写的人

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