序一
序二
引论
第一节 论题的价值和意义
第二节 论题的研究思路和研究方法
第一章 “适者生存”法则观照下的中国戏曲
第一节 中国传统戏曲的形成
第二节 中国京剧的形成
第三节 “样板戏”的形成
第二章 “样板戏”话语生成的语境
第一节 胡适、鲁迅、毛泽东对现代汉语的影响力
第二节 毛泽东语言对“样板戏”文本的示范作用
第三节 文学创作的引导作用
第四节 “文革”文艺批评的钳制作用
第五节 “文革”语言的思维特征
第三章 “样板戏”的音乐体制
第一节 传统戏曲音乐的声腔体系
第二节 “样板戏”音乐的声腔体系
第三节 “样板戏”音乐的板式体系
第四节 “样板戏”音乐的伴奏体系
第四章 “样板戏”的语言体制
第一节 “样板戏”的声韵调体系
第二节 飞扬不还的音韵
第三节 雅丽不兴的词语
第四节 板正不奇的语法
第五节 雕镂未足体的修辞
第五章 “样板戏”话语诗化
的语言特征
第一节 借景抒情
第二节 借事抒情
第三节 托物比兴
第六章 “样板戏”话语既俗
且雅的语言特征
第一节 直说明言
第二节 切合声口
第七章 “样板戏”话语的
表现风格特征
第一节 雄浑豪迈的表现风格特征
第二节 壮丽庄穆的表现风格特征
第三节 繁富丰厚的表现风格特征
第四节 奇崛独特的表现风格特征
第八章 “样板戏”话语的
个体风格特征
第九章 “样板戏”话语对传统
戏曲话语的偏离
第一节 中西戏剧中的抒情性
第二节 两极分化的阶级爱憎话语
第三节 僵化雷同的模式话语
第四节 交叉渗透的政论话语
第十章 “样板戏”话语的时代
风格特征
第一节 以“颂扬”话语为核心话语的时代风格特征
第二节 以“斗争”话语为核心话语的时代风格特征
第十一章 “样板戏”话语语言风格
形成的社会历史原因
第一节 民族文化心态的变异
第二节 毛泽东文艺观的宏观导引
第三节 江青的种种干预
结语
第一节 理性目光中的“样板戏”
第二节 毛泽东思想的影响力
第三节 语言学视野中的“样板戏”
第四节 余论
征引文献
后记
· · · · · · (收起)