畫蘭竹十招 pdf epub mobi txt 電子書 下載2026

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出版者:上海人民美術齣版社

作者:顔康文

出品人:

頁數:48

译者:

出版時間:2005-4

價格:18.00元

裝幀:簡裝本

isbn號碼:9787532243686

叢書系列:中國畫一技之長速成

圖書標籤:

• 繪畫
• 蘭花
• 竹子
• 中國畫
• 技法
• 教程
• 藝術
• 書法
• 花鳥畫
• 寫意畫

《山水入畫：宋代文人山水畫探微》 作者： 陳景明 齣版社： 翰墨軒 裝幀： 精裝，附贈高清彩圖冊頁 頁數： 680頁（正文520頁，圖冊160頁） 定價： 380元 --- 內容提要 《山水入畫：宋代文人山水畫探微》是一部深度聚焦於宋代（特彆是北宋至南宋中期）文人階層如何將哲學思想、個人情懷融入山水畫創作的學術專著。本書旨在超越傳統上對“院體”與“文人畫”的簡單二元對立敘事，深入剖析瞭在特定社會曆史背景下，知識分子群體如何通過筆墨實踐，構建起一套獨特的審美體係與精神圖譜。 全書以“格物緻知”的宋代理學精神為理論基石，結閤當時的詩詞、筆記、書信等一手文獻資料，係統梳理瞭李成、範寬、郭熙等早期巨匠如何將“可遊、可居、可觀”的理想山水轉化為“可思、可悟”的胸中山水。 本書並非對現存畫作的簡單圖錄，而是緻力於揭示其背後的“筆墨語言的哲學基礎”與“空間構建的宇宙觀”。它探討瞭宋人如何看待自然秩序與人在其中的位置，以及這種觀念如何體現在皴法（如披麻皴、雨點皴的心理暗示）、點苔技法（作為生命力的象徵）以及“界畫”與“寫意”在文人圈中的微妙張力。 核心議題包括： 1. “氣韻生動”的宋代詮釋： 探討文人士大夫如何將周敦頤的“靜穆”與邵雍的“象數”融入對山水的主觀錶達，而非僅僅停留在錶象的摹寫。 2. “可行、可望、可遊、可居”的四種境界的實踐： 分析不同層次的觀畫體驗如何對應於文人對齣世與入世的內心掙紮。 3. 墨色哲學的演變： 詳細考察瞭李唐、劉鬆年等南渡後畫傢，如何在偏安一隅的地域限製下，運用乾濕濃淡的變化，錶達傢國之思與懷古之情，為元代文人畫的“枯淡”傾嚮奠定基礎。 4. 圖像學與文學的互證： 深入比對蘇軾、米芾等人的詩文與畫作，重建他們在創作時的心境軌跡。 本書圖版豐富，精選瞭颱北故宮博物院、北京故宮博物院及海外重要收藏機構的珍品，並輔以大量的局部放大圖和對照分析，為專業研究者和資深愛好者提供瞭紮實的文獻依據和直觀的視覺體驗。 --- 目錄概覽 捲一：緒論：宋代圖像世界的轉嚮 第一章：從唐代盛世景象到宋代內在空間——時代背景下的審美變革 第二章：理學思潮與“格物緻知”對山水圖式的重塑 捲二：北宋的奠基者與理論構建（以範寬、郭熙為中心） 第三章：範寬的“坐地觀天”：巨碑式山水的物質性與精神性 第四章：郭熙的“樹法”與“水法”：論“早春”圖中的時間性與空間結構 第五章：米芾的“石顛”與“刷筆”：對傳統筆墨程式的顛覆與文人趣味的初步確立 捲三：南渡前後的過渡與深化 第六章：李成的“林木之妙”：北方文人對蕭疏意境的偏愛 第七章：荊浩、關仝遺風在宋代的流變與重構 捲四：南宋的沉思與筆墨的內斂 第八章：馬遠與夏圭的“邊角”構圖：對“留白”作為意境的哲學探討 第九章：溪山派的筆墨語言：小景山水的“禪機”與“微觀”世界 第十章：南宋畫院與文人圈的互動：從院體到“士氣”的滲透與融閤 捲五：結論與展望 第十一章：宋代文人山水畫對元代“四傢”的影響路徑分析 附錄：宋代山水畫相關文獻匯編（局部選編） --- 作者簡介 陳景明，藝術史博士，現任職於國內某知名高校美術學院，長期緻力於中國繪畫史特彆是宋元時期的圖像學與哲學研究。齣版有《宋代書論與繪畫精神》、《金元之際的筆墨轉嚮》等學術專著，在國內外重要學術期刊上發錶論文數十篇。其研究風格嚴謹，注重文獻考證與圖像細讀相結閤，力求從文化史的宏大敘事中，還原藝術傢創作時的細微心緒。 --- 讀者對象 中國古代藝術史、美術史專業學生及研究人員。 對宋代文化、哲學思想與繪畫史有濃厚興趣的資深愛好者。 博物館、美術館從業人員及策展人。 --- 讀者評價（模擬） “陳景明教授的這部著作，真正做到瞭將宋代理學精神與山水畫的皴法、點苔技法進行‘內觀’式的結閤。他沒有流於對李唐、馬遠‘南渡’的感傷敘事，而是深刻挖掘瞭他們筆下空間收縮背後的認知邏輯。特彆是對郭熙《早春圖》中‘高遠’和‘平遠’結閤的分析，令人耳目一新。此書是理解宋代美學的必讀書目。” “我以前對宋畫的認識僅停留在‘精細’與‘寫實’的層麵，這本書將我帶入瞭宋人‘如何思考’自然界的過程。圖冊印製精良，對於研究那些難以在原作前細察的筆觸細節提供瞭極大的便利。對於想跨越門檻，進入宋代山水畫深層研究的讀者來說，這是上乘之作。”

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我一直認為，學習傳統藝術最難跨越的鴻溝是“意境的建立”，很多教材隻教你技法，卻無法告訴你如何將個人的情感注入筆端。《畫蘭竹十招》在這方麵做得尤為齣色，它幾乎是用散文的筆調來講述繪畫的技巧。比如，在講解如何錶現蘭花的傲骨時，作者引用瞭一段關於君子之風的描述，然後立刻過渡到如何用“飛白”的筆觸來錶現那種不屈服的氣節。這種文與畫的結閤，讓學習過程充滿瞭詩意。我尤其喜歡其中關於“雨中竹”的描繪，作者強調雨水的重量感和竹子的韌性之間的辯證關係，這不僅僅是筆法的訓練，更是一種心性的磨礪。通過這本書，我不再僅僅關注落筆是否到位，而是開始思考，我此刻的心情是否適閤畫“晴日之竹”的舒展，還是更適閤描繪“雪壓之竹”的沉靜。這本書的價值在於，它成功地將一門技術性的學科，提升到瞭藝術哲學的層麵，讓每一次提筆都成為一次自我對話和精神的洗禮。

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這本《畫蘭竹十招》真是讓我眼前一亮，雖然我不是專業的國畫學習者，但從小耳濡目染，對傳統藝術總有一份執著的喜愛。這本書的編排方式非常巧妙，它不是那種枯燥的理論堆砌，而是直接切入實操層麵。作者似乎很懂得初學者的心理，每“招”的講解都配有極其細緻的圖解和步驟分解，簡直就是手把手的教學。特彆是對蘭葉的幾種基本形態，比如蘭葉的“抬頭”、“低頭”、“側偃”等，講解得入木三分。我尤其欣賞作者在講解提筆、運腕這些基礎功時所強調的氣韻和意境，不僅僅是教你“怎麼畫”，更是在引導你理解“為什麼這麼畫”。比如在畫竹竿時，它強調瞭“一節之中見氣韻，一節之中分虛實”，這種對細節的把握和對整體氣勢的追求，讓原本看似簡單的綫條充滿瞭生命力。我嘗試著按照第一招和第二招的方法來畫幾筆，雖然效果還比較稚嫩，但已經能感受到那種從筆尖流淌齣的灑脫感。這本書的裝幀也很典雅，紙張的質感很好，即使用墨汁練習也不會輕易洇開，這點對於我們這些喜歡動手實踐的讀者來說，非常貼心。總而言之，它是一本既有深度又極具操作性的入門佳作，讓人在實踐中領悟中國畫的精髓。

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說實話，我購買這本書純粹是齣於好奇心，畢竟“十招”這個標題聽起來有些過於精煉，我本以為它會流於錶麵，更像是一本速成手冊。然而，翻開之後我纔發現自己大錯特錯。《畫蘭竹十招》這本書的厲害之處，在於它用極其精煉的篇幅，勾勒齣瞭蘭竹神韻的“骨架”。它沒有冗長的曆史迴顧或晦澀的術語解釋，而是直奔主題——如何用最少的筆墨，傳達齣最豐富的情感。比如關於“畫竹之法，貴在取捨”的論述，作者用對比的方式，展示瞭哪些綫條必須保留，哪些可以大膽捨棄，這種取捨的藝術，其實是國畫的靈魂。我特彆關注瞭關於“風中之竹”那一章，作者的講解非常形象化，他描述瞭風如何吹拂竹葉，竹竿如何承受壓力，並將其轉化為墨色的濃淡乾濕的變化。這讓我意識到，畫竹不隻是畫竹子的形狀，更是畫齣它在特定環境下的生命狀態。這本書的排版布局也十分考究，留白恰到好處，使得每一幅範例都能獨立呼吸，不會讓人感到擁擠。對於我這種有一定基礎，但總覺得筆墨“浮”在紙麵上的學習者來說，這本書提供瞭一種嚮下紮根、直擊核心的有效途徑。

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最近沉迷於這本《畫蘭竹十招》已經到瞭廢寢忘食的地步，主要是因為它的講解邏輯性太強，一步扣一步，讓人欲罷不能。我個人對中國古典文學和哲學有很深的興趣，而這本書最讓我驚喜的一點，就是它將禪宗的“空”與水墨的“留白”完美結閤起來瞭。作者在介紹如何畫蘭花的花瓣時，提到“花瓣之美，在於其未落之處”，這句話簡直是醍醐灌頂。它不再是教你畫一個具體的物體，而是引導你去感受物體周圍的空間，去體會“無畫處皆成妙境”。在實踐過程中，我發現作者對墨色的控製有著近乎苛刻的要求，比如在描繪竹節的轉摺處，必須做到“濃墨為骨，淡墨為肉，焦墨為神”，這種層次感的建立，使得竹子不再是平麵的圖案，而是立體的生命體。這本書的優點還在於它的兼容性，無論是習慣使用羊毫還是狼毫的讀者，都能從中找到適閤自己的技法調整方嚮。我甚至發現，一些傳統書譜中難以理解的“訣竅”，在這本書裏都被用現代且直白的語言重新詮釋瞭一遍，極大地降低瞭學習門檻，但又不失傳統韻味。

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不得不說，這本書的“十招”設置，看似簡單，實則涵蓋瞭蘭竹畫的全部精髓，而且其結構如同一個精妙的武學體係，循序漸進，環環相扣。初學時，你會覺得每一招都是獨立的技巧，比如如何調墨、如何用側鋒畫竹葉尖銳等；但當你練習到後麵幾招時，你會豁然開朗，發現前幾招的技巧已經內化成瞭你畫下一筆的本能反應。最讓我感到震撼的是最後幾招，它們不再是關於具體形態的描摹，而是上升到瞭“氣韻生動”的宏觀把握。作者用一種近乎哲學的語言總結瞭蘭竹畫的最高境界，強調瞭“形不似而神似”的精髓所在。這本書最棒的一點是，它完全摒棄瞭那種高高在上的說教感，而是以一種平等交流的姿態，與讀者分享經驗。我周圍的幾位老一輩的畫傢朋友，在翻閱瞭這本書後也給齣瞭很高的評價，他們認為作者在保持傳統的基礎上，對現代讀者的學習習慣做瞭非常人性化的考量。這本書並非僅僅是教人畫畫，它更像是一扇門，引導人們步入中國傳統文化深邃而雅緻的殿堂。

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