云南洞经文化

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出版者:云南教育出版社
作者:张兴荣
出品人:
页数:476
译者:
出版时间:1998-8
价格:30.00元
装帧:平装
isbn号码:9787541515064
丛书系列:
图书标签:
  • 历史
  • religious-studies
  • performance-art
  • chinese-culture
  • anthropology
  • music
  • ethnic-study
  • 云南
  • 洞经文化
  • 传统音乐
  • 宗教仪式
  • 民间信仰
  • 文化遗产
  • 道教文化
  • 地方文化
  • 非物质遗产
  • 民俗
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具体描述

本书的缘起是1991年9月至次年7月,英籍美国留学生He-len Rees到云南考察丽江的纳西古乐,为撰写硕士论文而寄读于云南艺术学院时,为能给他一些力所能及的帮助,我先行一步,对丽江洞经音乐及广布于云南其他地区的洞经音乐行了一些初步的学习和了解。

《云海拾遗:探寻古滇神秘传音》 本书并非关于现存的“云南洞经文化”,而是旨在拨开历史的迷雾,追溯那些可能存在、却未被详尽记录或已然失落的古滇地区独特的声音艺术与文化脉络。我们试图从零星的考古发现、模糊的史料记载以及民间流传的古老歌谣中,拼凑出一幅关于声音如何塑造古滇社会、宗教和日常生活的想象画卷。 第一章:遗忘的旋律——史前回响与岩画中的歌者 在文字尚未普及的洪荒年代,声音是信息传递、情感表达、仪式沟通的核心载体。本书将考察云南地区已知最早的文明遗址,特别是那些出土了大量陶器、乐器雏形的考古现场。我们将在三星堆、金沙遗址等西南地区重要考古发现的背景下,重点关注可能与声音相关的器物,如骨笛、陶埙的原始形态,以及这些器物在当时可能扮演的角色。 同时,本书将深入分析云南地区分布广泛的岩画艺术。这些镌刻在石崖上的神秘符号,常常描绘出舞蹈、祭祀、狩猎的场景。在这些画面中,我们试图捕捉是否存在描绘“歌者”或“乐师”的痕迹?岩画中那些抽象的线条和符号,能否被解读为古人对音乐、舞蹈或特定声音仪式的象征性记录?我们将结合人类学、考古学以及符号学的研究方法,尝试“倾听”岩画背后隐藏的古老声音。 第二章:山野传说与部落的歌谣——声音的传承与演变 不同的民族、不同的部落,在其独特的生存环境和生活方式中,孕育了丰富多彩的声音文化。本书将重点关注云南地区一些尚未被汉文化完全同化的少数民族的口头文学和音乐传承。我们将考察那些流传于山林之间、河流之畔的古老歌谣,它们是如何记录历史、传递情感、维系社群的? 这些歌谣,可能包括但不限于: 创世神话的吟唱: 许多民族的口头传承中,都有关于天地起源、万物产生的宏大叙事,这些叙事往往以史诗般的形式被吟唱,承载着民族的根源记忆。 祭祀仪式的咏叹: 无论是祈求丰收、驱邪避灾,还是纪念祖先,各种祭祀活动都离不开特定的吟唱和呼唤,这些声音构成了与神灵沟通的桥梁。 劳动与生活的歌唱: 耕作、捕猎、采集、劳作,每一个生产环节都可能伴随着劳动号子或生活小调,它们不仅能缓解疲劳,更能协调行动,增进情感。 爱情与离别的曲调: 在爱情萌芽、婚姻缔结、亲人离别等人生重要节点,也总有独特的旋律和歌词来表达内心的喜怒哀乐。 本书将尝试收集和分析现存的一些古老歌谣的曲调、演唱方式、歌词内容,并试图追溯它们在历史长河中的可能演变轨迹。我们还将探讨这些歌谣在不同部落之间的传播和融合,以及它们如何受到地理环境、社会结构等因素的影响。 第三章:寺庙梵音与民间俗乐——宗教声音的注入与世俗的变奏 随着佛教等宗教传入滇域,及其与本土信仰的融合,云南地区的声音景观发生了新的变化。本书将探究佛教传入后,其特有的梵呗、经文唱诵等宗教声音,是如何在云南的寺庙中回响,并对当地的音乐产生何种影响。 梵呗的传入与本土化: 佛教的传入带来了其独有的音乐形式。我们将研究梵呗的唱诵方式、乐器使用(如法器、鼓钹等),以及它们是如何被本土的音乐元素所吸收和改造的。 经文的变奏与仪式: 不同的经文、不同的仪轨,对应着不同的唱诵调式和节奏。我们将分析这些宗教声音在寺庙仪式中的功能,以及它们如何营造神圣、宁静或庄严的氛围。 民间俗乐的兴起与融合: 在宗教声音之外,民间世俗音乐也以其旺盛的生命力不断发展。我们将考察可能存在的、与佛教不直接关联的民间乐器(如箫、笛、筝、琵琶等,以及各种民族吹奏乐器和弹拨乐器),以及它们在节日庆典、婚丧嫁娶、茶余饭后等场合的运用。 宗教与世俗的交织: 许多时候,宗教与世俗的声音并非截然分开,而是相互渗透,相互影响。本书将探讨是否存在一些民间音乐吸收了宗教音乐的元素,或者一些宗教仪式的唱诵方式被民间所模仿和改造的现象。 第四章:失落的乐器与未竟的乐章——考古的空白与想象的空间 在历史的长河中,许多精美的乐器可能已经随着时间的流逝而腐朽,许多动人的乐章可能已经无人能够传唱。本书的第四章将致力于填补考古和史料记录中的空白,并为那些“失落的声音”留出想象的空间。 想象中的古滇乐器: 基于考古发现的零星线索(如乐器残片、乐器图案描绘),结合对周边地区古代乐器的研究,我们将尝试构想一些可能存在于古滇地区,但尚未被确切发现的乐器形态。例如,是否存在某种独特的吹管乐器,或是某种具有地域特色的弦乐器? 重构失传的乐曲: 尽管许多古老乐曲已经失传,但通过对古代乐理的推测,以及对现存民歌、戏曲中保留的古老旋律片段的研究,我们可以尝试“重构”一些可能的古老乐章。这并非复原,而是一种基于学术推测的艺术想象。 声音的口述历史: 对于那些缺乏文字记录的领域,口述历史是重要的补充。我们将探索是否有机会通过采访高龄的民间艺人、传承人,或是搜集一些地方志中关于音乐的模糊记载,来挖掘那些可能被忽视的声音信息。 声音的地域性与独特性: 我们将再次强调云南作为多民族聚居地的特点,试图梳理和呈现其声音文化的多样性。即使在同一时期,不同的地域、不同的民族,其声音的表达方式也可能存在显著差异。本书旨在展现这种丰富性和复杂性,而非试图建立一个单一的、标准化的“古滇声音”。 结语:倾听沉默的土地 《云海拾遗:探寻古滇神秘传音》是一次跨越时空的探险,一次对沉默土地的回响的追寻。本书不提供现成的答案,而是提出问题,引导读者一同进入一个充满想象力的声音世界。我们相信,即使许多声音已经消逝,但它们留下的痕迹、影响以及那些关于声音的集体记忆,依然以某种形式存在于这片神奇的土地上,等待着我们去发现,去倾听。

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读后感

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这本书带给我的最大震撼在于其视角的独特性。它似乎没有停留在对既有资料的简单罗列和重复,而是尝试用一种全新的、更具人文关怀的视角去重新解读某些传统观念。我感觉作者在写作时,是怀着一份敬畏和探索的热情在与历史进行对话。那些深入田野的考察痕迹,字里行间都透露着一种“亲历者”的真诚。我常常在想,如果不是作者付出了巨大的心血去走访、去记录,这些珍贵的细节可能早就湮没在历史的长河中了。这种对真实的不懈追求,让我对这本书的价值有了更深刻的认识,它不仅仅是知识的传递,更是一种精神的传承。

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这本书的装帧设计真是没得说,拿在手里沉甸甸的,那种厚实的质感一下子就抓住了我。封面上的图案,色彩搭配得既有年代感又不失现代的审美,让人忍不住想一探究竟。我尤其喜欢那种淡淡的纸张香味,每次翻开都能闻到,瞬间把我带入一个宁静的阅读空间。内容上,虽然我还没来得及细读每一个字,但粗略翻阅下来,就能感受到作者在文字上的功力和那种对研究对象的深深热爱。行文流畅,逻辑清晰,不像有些学术著作那样枯燥难懂,它似乎在用一种很亲和的方式,引导我进入一个充满魅力的文化世界。我觉得这本书不仅仅是一本书,更像是一件精心打磨的艺术品,值得收藏。我希望接下来的阅读过程能带给我更多的惊喜和知识的洗礼。

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这本书的阅读体验,对我来说,更像是一场精神上的长途旅行。我仿佛跟着作者的脚步,穿越了时空的界限,去感受那些古老的文化气息是如何在现代社会中依然焕发生机的。它没有给我标准答案,而是提出了一系列引人深思的问题,激发了我自身去思考、去联想。这正是我喜欢一本好书的终极标准——它不应该只是灌输知识,更应该点燃提问的火花。这本书无疑做到了,它在我脑海中播下了一些思考的种子,我相信随着时间的推移,它们会慢慢发芽、成长,让我对很多事情的看法变得更加立体和成熟。

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读完前几章,我发现这本书的叙事节奏把握得相当到位,一点也不拖沓,每一个段落都有其存在的价值。作者的笔触细腻入微,像是用显微镜在观察那些被时间冲刷过的细节,却又不失宏大叙事的气魄。我特别欣赏作者对于历史背景的梳理,那些繁复的脉络被捋得井井有条,让我这个初学者也能迅速建立起对整体框架的认知。语言风格上,它有一种沉稳而又不失灵动的力量,让人读起来既能感受到知识的厚重,又不会感到思维上的压力。这本书真的做到了将学术的严谨性与大众的可读性完美结合,我甚至开始期待周末可以放下所有杂事,沉浸在这本书营造的世界里,享受这场思想的盛宴。

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坦白说,刚拿到这本书的时候,我还有点担心内容会过于晦涩,毕竟主题看起来就很有深度。但出乎意料的是,作者在解释复杂概念时,大量运用了生动的比喻和贴近生活的例子,这极大地降低了阅读门槛。我喜欢它那种层层递进的结构安排,像剥洋葱一样,每揭开一层,就能看到更核心的内容,让人有种不断“开悟”的快感。而且,书中的配图和图表设计也极为考究,绝非随意的插图,它们真正起到了辅助理解的作用,将抽象的理论具象化,这一点真的非常加分。这本书让我明白了,真正的深刻,是可以被清晰表达出来的。

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