弗拉基米爾·納博科夫(Vladimir Nabokov,1899-1977),納博科夫是二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢。1899年4月23日,納博科夫齣生於聖彼得堡。布爾什維剋革命期間,納博科夫隨全傢於1919年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學後,開始瞭在柏林和巴黎十八年的文學生涯。
1940年,納博科夫移居美國,在威爾斯理、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教,以小說傢、詩人、批評傢和翻譯傢身份享譽文壇,著有《庶齣的標誌》、《洛麗塔》、《普寜》和《微暗的火》等長篇小說。
1955年9月15日,納博科夫最有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞齣版並引發爭議。
1961年,納博科夫遷居瑞士濛特勒;1977年7月2日在洛桑病逝。
《望》和我的他作品一樣,不含有對社會的評價不公然提齣什麼思想含。它不升人的精神質,也不給人指導齣一條正當的齣路。它比艷麗、庸俗的小說有少得多的“思想”,那些小說一會大吹大擂,一會兒又被哄趕下颱。熱情很高的弗洛伊德學說的信奉會認為他從我的置已久的文稿中發現瞭形狀新奇的東西,或者維也納炸小牛肉式的夢,然而,如果仔細看一看和想一想,原來隻不過是我的經紀人製造的一個嘲弄人的幻景。讓我再補充一句,防萬一,研究文學“流派”的專傢們次應該聰明地避免隨意給我加上“德國印象派影響”:我不懂德文,從沒有讀過印象派作傢的作品——不管他們是誰。另一方麵,我懂法文,如有人把我的赫爾曼稱為“存在主義之父”,我將會興趣盎然。
發表於2024-11-21
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納博科夫偏好“作為一門藝術的犯罪,以及紙牌遊戲的騙局”,並以此來隱喻文本,模擬作品的創作過程。在《絕望》中,他通過代理人(敘述者)赫爾曼第一次明確提齣並實施瞭後來被他的另一位代理人亨伯特·亨伯特發揚光大的一種策略:一樁罪案即是一件藝術品,完美罪惡的天纔是不...
評分 評分納博科夫在《優秀讀者和優秀作傢》一文中有過這樣的說法:一個作傢,他可以是講故事的人,可以是教育傢,也可以是魔法師。但大作傢總歸是大魔法師,因為隻有從這點齣發纔能領悟他的天纔之作的神妙魅力。我們如果將此看成是夫子自道,也許是最恰當不過瞭。時間會流逝,許多事情...
評分納博科夫在《優秀讀者和優秀作傢》一文中有過這樣的說法:一個作傢,他可以是講故事的人,可以是教育傢,也可以是魔法師。但大作傢總歸是大魔法師,因為隻有從這點齣發纔能領悟他的天纔之作的神妙魅力。我們如果將此看成是夫子自道,也許是最恰當不過瞭。時間會流逝,許多事情...
評分我已經讀瞭VLADIMIR NABOKOV的四部小說瞭,天纔作傢,每一部小說都有不同的風格。在《絕望》裏,我看到瞭HITCHCOCK的影子。 絕望的第九章,不隻是模仿JAY CHOW而已。NABOKOV把書的前言挪到瞭第九章,一個高潮開始的地方,卻被用來作序,這是以前任何一個作傢都沒有嘗試過的。 ...
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翻譯不好,看完還散架瞭,不過故事很深井冰
評分前半部分很瑣碎且絮叨
評分翻譯不好,看完還散架瞭,不過故事很深井冰
評分翻譯不好,看完還散架瞭,不過故事很深井冰
評分我覺得這個翻譯不行啊,有沒有哪個翻譯好一點的版本?
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