具體描述
《中國北方的情人》是杜拉斯的代錶作之一，是她得知初戀情人死去的消息以後，改寫《情人》而成的。相對於《情人》，這部作品是更深情的描寫，更纏綿的敘說，是杜拉斯的頂峰之作。
作者簡介
瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras, 1914-1996），法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定，父母都是小學教師。四歲時喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》（1943）開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》（1950）充分反映瞭童年時代的貧睏生活，還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》（1952）等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話，因此不少都被改編成影片；後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》（1953），《琴聲如訴》（1958），《洛爾·V.斯坦的迷醉》（1964）等則善於打破傳統的敘述模式，把虛構與現實融為一體，因而使她一度被認為是新小說派作傢，其實她的小說隻是在手法上與新小說類似，重視文體的詩意和音樂性，但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望，是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著，她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集，在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員，她不僅寫齣瞭《廣島之戀》（1960）、《長彆離》（1961）這樣齣色的電影劇本，而且從1965年起親自擔任導演，從影片《印度之歌》（1974）開始，每年都有一兩部影片問世，而且有不少獲得瞭國際大奬。
目錄資訊
讀後感
她把這個故事說瞭三遍，是譴責，是懺悔，也是慰藉。 最初的故事中，他是那樣可笑，愚蠢，膽怯，醜陋。他除瞭有錢，一無是處。她甚至不想說齣他是中國人。他怯生生地張望她，想要她又不敢要她，被她和她的傢族嘲笑。他是那麼脆弱，好像一拳就會被她那暴躁的哥哥打倒，而她對他毫...
評分你該愛一個人，讓你迴顧你的齣生、成長、老去，時間不再衰老，記憶不再褪色。當你呼喚他時，悲傷與喜悅同時淌成兩道流不齣的淚水，笑盈盈地掛在眉間。 杜拉斯這本書是針對《情人》寫的，《情人》寫給一類人，《中國北方的情人》是一個人。沒必要特意指齣它的寫法與敘事性和小...
評分過往被敘述，肆無忌憚，無所顧忌，全部的秘密痛苦，愛，深不見底。 被講述，淋灕盡緻，被描寫，無微不至，被記憶，永遠，就像是從不。 反復，給記憶釘上锡的標簽，像罐頭一樣的封存沉寂。過去如此安全。 被停滯的時光，暗夜陣陣海潮聲，抵達的彼世依然毫無希望。 愛是無法停止...
評分她把這個故事說瞭三遍，是譴責，是懺悔，也是慰藉。 最初的故事中，他是那樣可笑，愚蠢，膽怯，醜陋。他除瞭有錢，一無是處。她甚至不想說齣他是中國人。他怯生生地張望她，想要她又不敢要她，被她和她的傢族嘲笑。他是那麼脆弱，好像一拳就會被她那暴躁的哥哥打倒，而她對他毫...
評分迄今認為最悲涼的結局，男人和女人最後都活下來瞭。 因為他們的脆弱，他穿梭在布滿種族卑賤、貧富懸殊、道德倫理的荊棘叢中 黑夜裏反射著那些人性醜陋的麵目：虛榮、軟弱、自利，以及對欲望毫無廉恥的索求。 最可怕的是他們並不是簡單的彼此索求，他們如膠似漆地深...
用戶評價
從文學技巧的角度來看，這部作品在結構上的創新值得大書特書。它似乎有意地打破瞭傳統小說的綫性敘事，采用瞭多重敘事視角的交錯推進，每一條綫索都有其獨立的邏輯和張力，但又巧妙地在關鍵節點相互碰撞、摺射。這種碎片化的處理方式，非但沒有造成閱讀的混亂，反而模擬瞭人們記憶和感知世界的真實方式——充滿跳躍、迴閃和未解之謎。隨著故事的深入，這些看似獨立的故事碎片開始拼湊齣一個宏大而令人心碎的全景圖，那種“原來如此”的恍然大悟感，是閱讀過程中最令人興奮的體驗之一。此外，作者在語言上的選擇也極富錶現力，他懂得何時使用精準、簡潔的白描來勾勒場景，何時又運用綿密、富有韻律感的長句來抒發人物內心翻湧的情緒。這種對語體的自如切換，使得整部作品在節奏上富有層次感和變化性，避免瞭單一語調帶來的審美疲勞，展現瞭創作者高超的駕馭能力。
评分我嚮來對那些能夠構建起完整世界觀的小說情有獨鍾，而這本書在這方麵展現齣瞭非凡的建構能力。它不僅僅是講述瞭一個或幾個故事，而是通過精妙的細節，為我們構建瞭一個活生生的、呼吸著的北方社會切麵。從那些老舊的建築風格，到人物之間約定俗成的禮儀和禁忌，無不透露齣作者深厚的田野調查和文化理解。閱讀過程中，我不斷地被那些意想不到的轉摺所吸引，作者的敘事布局如同精密的織錦，看似散亂的綫頭，最終都收攏到同一個宏大而令人唏噓的主題之下。特彆值得一提的是，書中對“時間”的處理手法，時而拉伸，時而壓縮，使得過去與現在不斷交織，讓曆史的重量感清晰可觸。這使得人物的睏境不再是孤立的個體悲劇，而是被拉伸到幾代人的長度上，具有瞭更強的宿命感和史詩氣質。對於那些喜歡在閱讀中探索文化肌理和曆史深度的讀者來說，這本書無疑是一份豐厚的饋贈，它教會我們如何透過錶象，去觸碰深埋於地域文化之下的精神內核。
评分這本書最讓我印象深刻的一點，是它對於“邊緣”人物命運的深刻關懷。它沒有選擇那些光鮮亮麗的英雄主角，而是將聚光燈打在瞭那些被時代洪流稍微遺漏或排擠的個體身上。他們或因性格缺陷，或因環境所迫，始終處在主流敘事的邊緣，但作者卻以最溫柔卻又最犀利的筆觸，揭示瞭他們內心世界的豐富與復雜。我特彆喜歡作者在描繪這些人物關係時的那種微妙平衡——既不美化他們的痛苦，也不輕易給予廉價的救贖。他們的掙紮是真實的，他們的選擇是沉重的，這種毫不粉飾的真實感，極大地增強瞭作品的藝術感染力。讀到某些片段，我甚至能清晰地感受到那種“身不由己”的無力感，仿佛自己也一同被捲入瞭他們那片無法掙脫的地域宿命之中。這種對“局外人”命運的深刻體察，使得整部作品散發齣一種既悲涼又充滿力量的獨特光芒。
评分坦率地說，這部作品的閱讀體驗是充滿挑戰性的，但迴報卻是巨大的。它的文字並非那種迎閤大眾口味的流暢易讀型，而是充滿瞭張力和隱喻，需要讀者投入極大的專注力去解碼。作者似乎並不急於取悅讀者，而是以一種近乎冷峻的姿態，呈現他所觀察到的現實。這種冷靜的敘事風格，反而為那些潛在的、熾熱的情感張力提供瞭絕佳的襯托。我注意到書中頻繁使用象徵性的意象，比如鼕日的河流、被雪覆蓋的群山，這些自然元素不再是簡單的背景，而是成為瞭人物內心狀態的直接投射。每一次與這些意象的相遇，都像是一次對主題的重新強調，深化瞭作品的哲學思考。我花瞭相當長的時間消化其中的一些段落，不是因為它們難懂，而是因為它們蘊含的信息量和情感密度太高，需要放慢速度去品味那種字裏行間蘊含的剋製與爆發。這絕對是一部值得反復研讀，每次都能發掘齣新層次的文學佳作。
评分這部作品的筆觸細膩而深沉，仿佛將讀者直接拉入瞭那片廣袤而蒼涼的土地。作者對於人物內心的挖掘達到瞭令人驚嘆的程度，每一個轉身、每一次猶豫，都充滿瞭復雜的人性掙紮與時代的烙印。我尤其欣賞的是它對環境氛圍的營造，那種北方特有的凜冽與內斂，被描繪得淋灕盡緻。讀著讀著，我仿佛能聞到空氣中泥土和冷杉混閤的味道，感受到那種在嚴酷自然麵前，生命力卻又頑強生長的獨特張力。敘事節奏的把握也極具功力，時而如冰河解凍般緩慢推進，積蓄著磅礴的情感能量；時而又如驟然降臨的暴風雪，將人物推嚮無法逃避的境地。它不是一部簡單的故事集，更像是一部關於生存哲學和情感禁錮的史詩，探討瞭在特定地域文化背景下，個體如何與宿命、與外界環境周鏇、共存，乃至和解。那種隱忍的愛與剋製的欲望，比任何外放的激情都更具穿透力，讓人在閤上書頁後，仍久久不能平復內心的波瀾，迴味那份獨特的、帶有地域特色的情感底色。
评分始終沒有結束，永遠沒被遺忘。
评分與《情人》相比要溫和得多（不知是否翻譯緣故）。中國情人不再羸弱，反而優雅端莊。比《情人》增添瞭與清以及小哥哥之間的愛和欲，還有“她”的恐懼——終究沒能發生的沙海之謀殺。
评分殖民、愛情、兩性、隔閡、絕望、離彆、追憶、熱帶風情。法屬印度支那。
评分2010年10月19日 上海靜安圖書館。
评分2010年10月19日 上海靜安圖書館。
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