震動颱灣的一代傳奇 用生命創作的天纔
以淩厲激烈的纔華橫空齣世,又決絕慘烈地毅然與人世告彆
20世紀末颱灣文壇最絢爛傳奇的女同作傢
邱妙津,颱灣彰化人,一九六九年生,一九九一年畢業於颱灣大學,一九九二年赴法國,留學巴黎第八大學心理係,一九九五年六月在巴黎自殺身亡,年僅二十六歲。邱妙津多方麵的纔華在大學時代就開始充分顯現,曾獲得颱灣《中央日報》短篇小說文學奬、《聯閤文學》中篇小說新人奬等,並拍攝有一部三十分鍾的十六厘米影片《鬼的狂歡》。
邱妙津的驟然辭世在颱灣文壇引起一片驚愕,隨即造成一時風潮。同年十月她的首部長篇小說《鰐魚手記》獲得時報文學奬推薦奬,書中的“拉子”、“鰐魚”等詞也成為颱灣女同群體襲用的自我稱號。翌年遺作《濛馬特遺書》經由友人整理齣版,引發全颱灣震動,成為颱灣女同群體幾乎人人必讀的經典。
主要文學作品有《鬼的狂歡》《鰐魚手記》《濛馬特遺書》等。
上一次讀《鰐魚手記》是在十多年前,我和小說的主人公們同齡,在想方設法嚮明知不對的人索求愛,有時候是去問,有時候是刻意保持距離再裝可憐,有時候是在自責,有時候是抽離冷笑。小說裏的每一個人,都激烈固執得讓我怕,不是不懂,也不是全懂,一邊想著何苦這麼激烈,一邊又...
評分不知道為什麼結膜又充血瞭,我發誓我沒有揉它,右眼,一顆紅色的點在眼白處。 看瞭一下午的《鰐魚手跡》,邱妙津26歲的時候死於濛瑪特,她用一把水果刀結束瞭自己的生命,如此清堅決絕,讓人心生冷意。看得時候總覺得文字或者是敘事方式似曾相識,最明顯的是鰐魚的隱喻...
評分我的盲點 ——序邱妙津簡體版作品集 在文學的閱讀上我有我的盲點。 知道是“盲點”,卻不願意改,這是我近於病態的執著或耽溺吧。 年輕的時候,迷戀某些叛逆、顛覆、不遵守世俗羈絆的創作者,耽溺迷戀流浪、憂愁、短促早夭的生命形式。 他們創作著,用文字寫詩,用色彩畫畫,...
評分“心靈無法接納或被接納,必須用最尖銳的利器刺入最激烈跳動的器官來停止瘋狂的一切。死亡已經變成愛的升華,以及她一直以來追求的藝術。” 現在是2017年4月14日晚11點30分,距離你離開這個世界的日子已經快22個年頭瞭。你永遠定格在26歲,而活著的我正一步步地嚮你的歲數靠...
評分我必須承認,這是一部讀起來“不舒服”的作品,但這種不適感正是它的價值所在。它拒絕給你任何安慰劑,它直麵瞭現代人精神世界的結構性缺陷——那種被異化、被工具化之後,如何重新尋找自我錨點的無望感。書中對現代社會運行機製的隱晦批判,非常到位,它沒有直接控訴,而是通過人物在體製下的扭麯和異化來完成呈現。讀到一些情節時,我甚至會産生一種強烈的代入感,仿佛自己也身處那個令人窒息的氛圍之中,那種無力感和對既有秩序的懷疑,是如此真實而具有穿透力。作者的文字功力毋庸置疑,他似乎不屑於使用華麗的辭藻,而是用最精準、最經濟的詞匯,構建起最復雜的意義網絡。整部作品的氣質是深沉而剋製的,就像一塊打磨瞭無數次的黑曜石,光滑,卻內含著冰冷的鋒芒。它要求讀者付齣心力去解讀,去感受那些“未說齣口的重量”,但最終的迴饋,是讓你的思想得到瞭深度的拓展,讓你對“活著”這件事,有瞭更復雜、也更誠實的認識。這部書,無疑是近年來文學創作中一股清流,一股帶著寒意的、令人警醒的清流。
评分這本書最讓我感到驚艷的地方,在於它對“沉默”的運用達到瞭爐火純青的地步。很多時候,真正決定人物命運的,不是他們說瞭什麼,而是他們選擇不說什麼,或者說,他們根本無法用語言錶達齣來的巨大鴻溝。作者用大段的心理獨白和場景的意象堆疊,來填補那些話語失效的地方。每一次對話的停頓,每一個迴避的眼神,都被賦予瞭巨大的敘事張力,比任何激烈的衝突場麵都來得更有力量。這使得閱讀過程變成瞭一種偵探工作,你需要像考古學傢一樣,小心翼翼地清理掉文字錶麵的浮土,去挖掘隱藏在字裏行間的真實意圖和未竟的痛苦。我特彆喜歡書中幾處對自然現象的穿插描寫,比如一場突如其來的暴雨,或是遠方模糊的船笛聲,這些與核心人物命運幾乎無關的片段,卻以一種極其詩意的方式,烘托或反襯瞭人物內心的巨大波動。這種手法避免瞭作品落入純粹的心理分析的窠臼,增加瞭作品的維度和呼吸感。它告訴我們,生活是由無數個偶然的、不期而遇的瞬間共同構築的,而文學,也應當如此。
评分說實話,剛翻開這本書時,我有些不適應它的敘事腔調。它有一種老派的、略顯疏離的文體風格,仿佛作者站在一個高齣所有角色的位置,冷眼旁觀著他們跌跌撞撞地完成各自的命運。這種疏離感,本該讓人難以産生共鳴,但奇妙的是,恰恰是這種距離感,提供瞭一種審視自身的空間。我們不必完全認同書中的人物的選擇,但我們可以在他們的睏境中,清晰地看到我們自身在麵對相似抉擇時的猶豫、懦弱與渴望。這本書對環境的描摹達到瞭令人發指的程度,無論是狹窄逼仄的公寓、還是彌漫著工業氣味的郊區,那些場景仿佛不是被描述齣來的,而是被“製造”齣來,直接占據瞭讀者的感官空間。光影、氣味、溫度,一切都栩栩如生。更值得稱贊的是,它似乎對“時間”的綫性流動持有一種戲謔的態度,過去、現在、未來在文字中交織纏繞,模糊瞭記憶的可靠性,也讓我們開始質疑我們所認定的“真實”究竟有多麼堅固。對於那些習慣於情節驅動的讀者來說,這本書可能需要一些耐心,但一旦你適應瞭它的呼吸頻率,你就會發現,它提供的精神迴報是極其豐厚的,它拓展瞭你對“小說”這種藝術形式可能性的認知邊界。
评分我嚮來對那些試圖用宏大敘事一統天下的文學作品抱持著審慎的態度,而這本書的魅力恰恰在於它對“微觀世界”的執著捕捉與放大。它像是一颱高倍顯微鏡,聚焦於那些日常生活中被我們習慣性忽略的細枝末節:一個眼神的閃躲、一句未完的爭吵、清晨街道上被遺落的報紙。通過這些碎片化的觀察,作者構建瞭一個極其精密且富有張力的內在宇宙。它的結構看似鬆散,實則暗藏著精巧的榫卯結構,每一段文字、每一個場景的切換,都似乎在迴應著前文埋下的某個伏筆,盡管這個“伏筆”可能隻是一次不經意的咳嗽聲。閱讀體驗是高度沉浸式的,我常常需要在讀完一個長句後停下來,去體會那種文字帶來的重量感和迴響。它不迎閤大眾的閱讀習慣,它的挑戰性在於要求讀者必須保持高度的專注,去辨識那些潛藏在平淡對話之下的權力博弈和情感暗流。這本書的“智性”在於它拒絕說教,它隻是展示——展示人性的復雜性、環境對個體命運的不可抗力,以及在這一切麵前,個體所能做齣的微小而徒勞的反抗。這是一種冷峻的美學,但絕不冰冷,因為它蘊含著對被描繪對象的深切的理解與悲憫。
评分這本橫空齣世的敘事作品,以一種近乎催眠的筆觸,帶領我們潛入瞭一個光怪陸離卻又異常熟悉的都市叢林。作者似乎對人性的幽微之處有著近乎病態的洞察力,筆下的人物並非簡單的善惡符號,而是被一層層現實的泥垢包裹著的、掙紮求生的個體。我尤其欣賞它那種毫不留情的寫實風格,仿佛拿著一把鋒利的手術刀,剖開瞭繁華錶象下那些令人不忍直視的肌理。敘事節奏的把握極為精妙,時而如同夏日午後的微風拂過,舒緩得讓人幾乎要沉入夢鄉;時而又陡然收緊,拋齣一個足以讓人屏息的懸念或是一個令人醍醐灌頂的哲思。它的語言本身就是一種景觀,充滿瞭跳躍的意象和未盡之意,迫使讀者必須主動參與到意義的構建中去,而非被動接受。讀完閤上書的那一刻,我感到一種被掏空卻又充盈著新知後的疲憊,世界似乎從未改變,但我看世界的角度卻被徹底地校準瞭。它不是那種讀完後會立即被遺忘的暢銷書,它更像是一塊被遺留在記憶深處的琥珀,偶爾微光閃爍,提醒著你曾經有過的震撼與思考。這本書的深刻之處,在於它沒有提供任何簡單的答案,而是把所有尖銳的、模糊的、矛盾的問題,原封不動地拋迴給瞭每一個翻閱它的靈魂。
评分比起《濛馬特遺書》更喜歡這本,很多地方好像在說自己。
评分建議先看後麵的附錄。
评分用瞭三天讀完瞭這本書 有太多東西說不齣也不想說 期望你也可以讀一下
评分真實,
评分用瞭三天讀完瞭這本書 有太多東西說不齣也不想說 期望你也可以讀一下
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