中国游记

出版者:中华书局

作者:(日)芥川龙之介

页数:194

译者:秦刚

出版时间:2007-1

价格:16.00

装帧:平装

isbn号码:9787101053487

丛书系列:近代日本人中国游记

具体描述

1921年3月至7月，芥川龙之介受大阪每日新闻社委托到中国游览。从上海、南京、长沙、洛阳等地都留下了这位年轻作家的身影。《中国游记》就是这次旅行的见闻记录。书中不仅论及政治、经济、文化等问题，还对当时的世风民情进行了详细的描述。尤其值得一提的是，书中留下了作者拜访章炳麟、郑孝胥、李人杰（汉俊）、辜鸿铭、胡适等人的谈话记录。这次出版，还配有芥川氏当年旅行的六张精美照片。

作者简介

芥川龙之介（1892-1927），日本近代著名作家。别号柳川隆之介、澄江堂主人等。生于东京。1913年进入东京帝国大学学习后，与久米正雄、菊池宽等两次复刊《新思潮》，引导文学新潮流。此间，芥川发表短篇小说《罗生门》、《鼻子》、《芋粥》、《手巾》，确立其新进作家的地位。1919年进入大阪每日新闻社。1921年前往中国旅行。1917-1923年，所写的短篇小说六次结集出版。1927年7月自杀。在其短暂的创作生涯中，芥川创作了大量的小说、小品、随笔、游记、札记、诗歌等。其文笔典雅俏丽，技巧纯熟，精深洗练，意趣盎然，别具一格，在日本大正时期的作家中占有重要地位。

目录信息

芥川龙之介像
近代日本人中国游记总序
芥川龙之介的中国之行与《中国游记》（译者序）
目录
自序
上海游记
一 海上
二　第一瞥（上）
三　第一瞥（中）
四　第一瞥（下）
五 医院里
六　城内（上）
七　城内（中）
八　城内（下）
九　戏台（上）
十　戏台（下）
十一　章炳麟氏
十二　西洋
十三　郑孝胥氏
十四 罪恶
十五　南国美人（上）
十六　南国美人（中）
十七　南国美人（下）
十八　李人杰氏
十九 日本人
二十　徐家汇
二十一　最后一瞥
江南游记
前言
一　列车上
二　列车上（承前）
三　杭州的一夜（上）
四　杭州的一夜（中）
五　杭州的一夜（下）
六 西湖（一）
七 西湖（二）
八　西湖（三）
九　西湖（四）
十　西湖（五）
十一 西湖（六）
十二　灵隐寺
十三　苏州城（上）
十四　苏州城（中）
十五　苏州城（下）
十六　天平与灵岩（上）
十七　天平与灵岩（中）
十八　天平与灵岩（下）
十九　寒山寺和虎丘
二十　苏州的水
二十一　客栈与酒馆
二十二　大运河
二十三 古扬州（上）
二十四　古扬州（中）
二十五　古扬州（下）
二十六　金山寺
二十七　南京（上）
二十八　南京（中）
二十九　南京（下）
长江游记
前言
一　芜湖
二　溯江
三　庐山（上）
四 庐山（下）
北京日记抄
一　雍和宫
二　辜鸿铭先生
三　什刹海
四　蝴蝶梦
五　名胜
杂信一束
新艺术家眼中的中国印象
附小说二篇
南京的基督
湖南的扇子
· · · · · · (收起)

读后感

芥川龙之介的笔锋有点类似鲁迅，然而要柔和的多，他一般使用戏谑的口味写出一段段耐人寻味的文字。 但就这本书而言，我个人觉得不如他的《罗生门》。可能是这类的文章看得太多，他骂过的东西鲁迅先生就骂过了，而且骂的更加犀利，当然也可能是他所描绘的劣根性到现在还存...  

不知是否是因为得知芥川龙先生写此文背景，读起来总有些仓促和应付了事的感觉。 1921年日本人首次来着中国，当景、当时、当势都应该触发出一代巨匠更为精彩的感悟和见地。但字里行间透露的无非是为赋新词的絮叨，实在失望。  

最近在读三个日本人的书。 芥川龙之介的《中国游记》，川端康成《雪国》和三岛由纪夫的《爱的饥渴》。 芥川龙之介的小说《罗生门》曾被黑泽明拍成电影，赢得奥斯卡最佳外语片。 川端康成凭《雪国》获得诺贝尔文学奖。 三岛由纪夫是川端康成的女婿，文章同样以细腻唯美著称...  

芥川龙之介的笔锋有点类似鲁迅，然而要柔和的多，他一般使用戏谑的口味写出一段段耐人寻味的文字。 但就这本书而言，我个人觉得不如他的《罗生门》。可能是这类的文章看得太多，他骂过的东西鲁迅先生就骂过了，而且骂的更加犀利，当然也可能是他所描绘的劣根性到现在还存...  

日本作家芥川民国时期的中国游记。芥川龙之介学贯东西，对于汉学有着较高的造诣。民国10年他受日本媒体的委托来到中国游览，并写下中国游记一书。芥川是怀着及其崇敬与期望的心情来到中国，但见到的全然不是汉唐遗风，满眼尽是国家的落后与国民的不开化，他不禁感慨如今的中国...  

用户评价

在芥川式游览上海和中国江南广大地域的城市和郊野之中，常常隐伏有鲜明的排日标语，构成对夹在西洋和中国之间的帝国日本人优越感的刺激。就游记中最用心力的《上海游记》而言，芥川式非常敏锐地发现了一些历史细节，1921年上海租界日常生活的光影也大致勾勒而出，暗藏了阶级的、殖民地国际主义的、革命与保守、不同生活空间区隔的隐隐动势，尽管或许并不是芥川式本人有意识加以展现的。相比而言，横光利一之《上海》展开的生活画幅更为细腻和复杂，创作的态度似乎也较芥川式更为严肃，芥川式自始至终陷溺在一种日本式“新文艺腔”的颓废、顾影自怜和矫揉之中。

路的尽头是西湖，西湖水浅如大水田，永乐大钟是小便处，犬与日奴不得题壁

在芥川式游览上海和中国江南广大地域的城市和郊野之中，常常隐伏有鲜明的排日标语，构成对夹在西洋和中国之间的帝国日本人优越感的刺激。就游记中最用心力的《上海游记》而言，芥川式非常敏锐地发现了一些历史细节，1921年上海租界日常生活的光影也大致勾勒而出，暗藏了阶级的、殖民地国际主义的、革命与保守、不同生活空间区隔的隐隐动势，尽管或许并不是芥川式本人有意识加以展现的。相比而言，横光利一之《上海》展开的生活画幅更为细腻和复杂，创作的态度似乎也较芥川式更为严肃，芥川式自始至终陷溺在一种日本式“新文艺腔”的颓废、顾影自怜和矫揉之中。

中国的脏，在患有深度洁癖的日人眼里可谓触目惊心。记得谷崎润一郎也在一篇文章中描写过在中国看京剧时舞台上弥漫的灰尘与演员随意吐痰的事。还有就是旧中国的颓败与贫苦，以及现实中那些风景名胜在古诗与传说里曾有之美的破灭。在芥川眼中，中国这个日本文化的母国，既无榜样之力也缺感召之魅。乱世的人地，只剩高涨的标语和苟活的草民，以及大人物的憾叹等等。

在合集里面读完了