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還是拍電影吧,這是我接近自由的方式。

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還是拍電影吧,這是我接近自由的方式。 pdf epub mobi 著者簡介

賈樟柯:

中國第六代導演的代錶性人物;2006年,劇情片《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎;美國《紐約時報》評價他為「當今世界40歲以下的最佳導演」。

生於1970年,山西省汾陽人。1993年就讀於北京電影學院文學係,從1995年起開始電影編導工作。1998年,其處女作《小武》獲柏林電影節青年 論壇大獎,國際電影界稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。2004年獲法蘭西共和國文學藝術騎士勛章。2006年劇情片《三峽好人》獲第63屆威尼 斯國際電影節最佳影片金獅獎,逐漸被國際公認為當代電影大師,《三峽好人》一片迄今已獲得超過40個國際獎項,其中包括美國洛杉磯影評人協會最佳外語片 獎。

2007年,獲達沃斯經濟論壇「全球青年領袖」稱號,同年擔任第60屆戛納國際電影節短片及電影基石單元評委會主席,是有史以來擔任這項職務的最年輕導演。2008年獲法國杜維爾電影節傑齣藝術成就獎,同年被英國《衛報》評選為全球十大環保人物。


還是拍電影吧,這是我接近自由的方式。 pdf epub mobi 圖書描述

導演是什麼?導演該做什麼?

當每個人都能拍一部片的時候,導演的價值又在哪裡?

在世界各影展獲獎無數的賈樟柯,

從一位想說話的新生代導演,

到以自己的鏡頭、為這個時代發聲。

他記下瞭1996-2008的拍片心路歷程,

為所有想拍電影的年輕人提供瞭另一扇風景。

「1990年,我高中畢業沒有考上大學,不想再讀書,想去上班自己掙錢。我想自己要是在經濟上獨立瞭,不依靠傢庭便會有些自由。我父親非常反對,他因為 傢庭齣身不好沒上成大學便讓我去圓他的夢。這大概是傢庭給我的不自由,我並不想齣人頭地——打打麻將、會會朋友、看看電視有什麼不好?我不覺得一個人的生 命比另一個的就高貴。我父親說我意識不好,有消極情緒。問題是為什麼我不能有消極情緒呢?我覺得杜尚和竹林七賢都很消極,杜尚能長年下棋,我為何不能打麻 將?我又不妨礙別人。多年後我拍齣第一部電影《小武》,也被有關人員認為作品消極,這讓我一下想起我的父親,兩者之間一樣是傢長思維。

小的時候看完《西遊記》,我一個人站在院子裡,麵對著藍天口裡念念有詞,希望那一句能恰巧是飛天的咒語,讓我騰空而起,也來一個跟頭飛十萬八韆裏。這些年 跟頭倒是摔瞭不少,人卻沒飛起來。我常常想,我比孫悟空還要頭疼。他能飛,能去天上,能迴人間,我卻不能。我要承受生命帶給我的一切。太陽之下無新事,對 太陽來講事有些舊瞭,但對我來講卻是新的。所以還是拍電影吧,這是我接近自由的方式。」——賈樟柯

賈樟柯談「大片」:

電影作為一個生意,隻要能融到資本,投入多少都沒關係,收入多高都沒問題。問題在於它的操作模式裡麵,具有一種法西斯性,它破壞瞭我們內心最神聖的價值。這個纔是我要批評的東西。

我記得當時大傢在批評《十麵埋伏》的劇本漏洞時,張藝謀導演就說,這就是娛樂嘛!大傢進影院哈哈一笑就行瞭。包括批評《英雄》時,他也說:「啊,為什麼 要那麼多哲學?」問題在於《英雄》並不是沒有哲學,而是處處有哲學,但它是我們非常厭惡、很想抵製的那種哲學。可當麵對批評時,他說,我沒有要哲學啊!處 處都在談「天下」的概念,那不是哲學嗎?你怎麼能用娛樂來迴應呢?這樣的偷換概念,說明你已經沒有心情來麵對一個嚴肅的文化話題。這是很糟糕的。

作為一個導演,他們沒有自己的心靈,沒有獨立的自我,所以他們在多元時代裡無法錶達自我。原來那些讓我們感到欣喜的電影,並不是獨立思考的產物,並不能 完全錶達導演本人的思想和能力,他是藉助瞭中國那時候蓬勃的文化浪潮,依託瞭當時的哲學思考、文學思考和美學思考。所以到《英雄》的時候,你會發現一個我 們曾經欽佩的導演,一旦不依託文學進入商業電影時,他身體裡的文化基因就會死灰復燃。他們感受過權威,在影片裡我們可以看到,他們對權力是有嚮往的,對權 力是屈從的。所以你會發現一個拍過《鞦菊打官司》的導演,在《英雄》裡反過來卻會為權力辯護。

賈樟柯談「自製電影」:

在法國的一傢影院,我觀看瞭文德斯的最新紀錄片《樂土浮生錄》(Buena Vista Social Club)。這部主要拍攝於古巴,講述幾個老爵士樂手生活的影片,也是用數碼技術拍攝,而後轉為膠片的。銀幕上粗顆粒的影像閃爍著紀錄的美感,而數碼攝像 機靈巧的拍攝特點,也為這部影片帶來瞭豐富的視點。觀看過程中始終伴隨著觀眾熱情的掌聲,不禁讓我感慨,一種新的電影美學正隨著數碼技術的發展而成型。數 碼攝像機對照度的低要求,極小的機身,極易掌握的操作,極低的成本,都使我們看到一種前景。

有瞭VCD,我們有機會看到各種各樣的好電影;有瞭數碼攝像機,我們能夠輕易地拍下活動影像。

賈樟柯談「誰在開創華語電影的新世紀」:

楊德昌、王傢衛、李安的電影正好代錶瞭三種創作方嚮:楊德昌描繪生命經驗,王傢衛製造時尚流行,李安生產大眾消費。而這三種不同的創作方嚮,顯現瞭華語 電影在不同模式的生產中都蘊藏著巨大的創作能量,呈現瞭良好的電影生態和結構。今天我們已經無需再描述這三部電影所獲得的成功,在法國,《一一》的觀眾超 過瞭30萬人次,《花樣年華》超過瞭60萬人次,而《臥虎藏龍》更高達180萬人次。

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發表於2024-12-23

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出版者:木馬文化
作者:賈樟柯
出品人:
頁數:320
譯者:
出版時間:2012-9-19
價格:HKD 100.00
裝幀:平裝
isbn號碼:9789866200601
叢書系列:

圖書標籤: 賈樟柯  賈樟柯  電影  電影幕後  關於影像  文學    超想要!!!!!!!!!   


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還是拍電影吧,這是我接近自由的方式。 pdf epub mobi 用戶評價

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其實我還沒怎麼看過他的電影

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態度很重要!

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“在一種生活中全然不知自由的失去可謂不智,知道自由的失去而不挽留可謂無勇。”科長在文字上的造詣真的太強瞭,彌補瞭很多對電影本身的理解上的問題。看瞭書之後覺得科長真的有很多想法,難怪他這麼喜歡你。

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“在一種生活中全然不知自由的失去可謂不智,知道自由的失去而不挽留可謂無勇。”科長在文字上的造詣真的太強瞭,彌補瞭很多對電影本身的理解上的問題。看瞭書之後覺得科長真的有很多想法,難怪他這麼喜歡你。

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“在一種生活中全然不知自由的失去可謂不智,知道自由的失去而不挽留可謂無勇。”科長在文字上的造詣真的太強瞭,彌補瞭很多對電影本身的理解上的問題。看瞭書之後覺得科長真的有很多想法,難怪他這麼喜歡你。

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