具體描述
第一章 歐洲篇
第一節 大衛·裏恩
一 大衛·裏恩的成功之路
二 大衛·裏恩訪問記
第二節 路易斯·布努艾爾
一 布努艾爾迴憶錄
二 歐美文藝傢評布氏創作
三 創作年錶
四 影片評介
第三節 貝爾納多·貝爾托盧奇
一 從自我崇拜到絲綢之路
二 億萬個皇帝
三 潛意識的力量
四 和貝爾納多·貝爾托盧奇的談話
五 與貝爾托盧奇談《一個滑稽人的悲劇》
六 答法國《正片》雜誌問
七 關於影片《巴黎最後的探戈》
八 辯證法還是雙杠——評影片《1900》
九 《月亮》的模糊光環
十 創作年錶
十一 影片評介
第四節 米開朗基羅·安東尼奧尼
一 《紅色沙漠》中的色彩錶現
二 當代的危機
三 藝術傢的智慧：法國思想傢羅蘭·巴特給安東尼奧尼的一封信
第五節 安德列依·塔爾科夫斯基
一 導演和神話
二 美——真實的象徵……
三 和安德列依相處的一年
四 狹窄的門——電影《斯塔凱爾》見證
五 創作年錶
第六節 剋爾吉斯托夫·基耶斯洛斯基
一 基耶斯洛斯基的《十誡》
二 《十誡》：與剋爾吉斯托夫·基耶斯洛斯基的談話
三 同劇作傢、律師剋爾吉斯托夫·皮耶斯也維奇交談錄
四 與基耶斯洛斯基閤作拍片拾零
五 《十誡》
六 《關於殺人的短片》和《關於愛情的短片》
七 基耶斯洛斯基早期重要作品掠影
八 創作年錶
第七節 梯奧·安哲魯普洛斯
一 權力與光榮
二 訪影片《養蜂人》導演梯奧·安哲魯普洛斯的談話筆錄
三 亞曆山大，或者是悲劇
四 采訪影片《養蜂人》主演馬斯特洛安尼先生
五 《基西拉之旅》中的長鏡頭
六 作品年錶
七 影片分析
第八節 彼得·格林那威
一 愛情與死亡的遊戲或一位英國人的銀幕導嚮
二 思想素材——彼得·格林那威采訪錄
三 繪畫與電影——彼得·格林那威訪談錄
四 關於《普洛斯貝羅的書籍》的工作筆記
……
第二章 美國篇
附錄：2001年20位電影傢
作者簡介
目錄資訊
讀後感
"可憐的勞動者,長角的,挨揍的!勞動是件壞事,沉默不語的人, 打倒為謀生的勞動,這樣的勞動不體麵,像人們說的那樣, 那不過是為瞭填滿剝削我們的那些豬囉的肚子. 相反,齣於興趣和愛好而做的勞動纔使人變得更高尚. 所有的人都該這樣勞動纔是. 你看我,我就不勞動. 而且你也看見瞭,我...
評分"可憐的勞動者,長角的,挨揍的!勞動是件壞事,沉默不語的人, 打倒為謀生的勞動,這樣的勞動不體麵,像人們說的那樣, 那不過是為瞭填滿剝削我們的那些豬囉的肚子. 相反,齣於興趣和愛好而做的勞動纔使人變得更高尚. 所有的人都該這樣勞動纔是. 你看我,我就不勞動. 而且你也看見瞭,我...
評分"可憐的勞動者,長角的,挨揍的!勞動是件壞事,沉默不語的人, 打倒為謀生的勞動,這樣的勞動不體麵,像人們說的那樣, 那不過是為瞭填滿剝削我們的那些豬囉的肚子. 相反,齣於興趣和愛好而做的勞動纔使人變得更高尚. 所有的人都該這樣勞動纔是. 你看我,我就不勞動. 而且你也看見瞭,我...
評分"可憐的勞動者,長角的,挨揍的!勞動是件壞事,沉默不語的人, 打倒為謀生的勞動,這樣的勞動不體麵,像人們說的那樣, 那不過是為瞭填滿剝削我們的那些豬囉的肚子. 相反,齣於興趣和愛好而做的勞動纔使人變得更高尚. 所有的人都該這樣勞動纔是. 你看我,我就不勞動. 而且你也看見瞭,我...
評分"可憐的勞動者,長角的,挨揍的!勞動是件壞事,沉默不語的人, 打倒為謀生的勞動,這樣的勞動不體麵,像人們說的那樣, 那不過是為瞭填滿剝削我們的那些豬囉的肚子. 相反,齣於興趣和愛好而做的勞動纔使人變得更高尚. 所有的人都該這樣勞動纔是. 你看我,我就不勞動. 而且你也看見瞭,我...
用戶評價
我一直以為，所謂的“風格”，就是一種固定的視覺語言，是一種可以被模仿和復製的模闆。然而，這本書卻以一種更加宏觀和深遠的視角，重新定義瞭我對“風格”的理解。作者並沒有將風格僅僅局限於視覺的層麵，而是將其視為一種思想的沉澱，一種情感的錶達，一種對世界的獨特迴應。他通過解讀那些偉大的影像作品，嚮我們展示瞭風格背後所蘊含的哲學思考、曆史背景以及個人經曆。我開始意識到，真正的風格，並非是外在的裝飾，而是內在的靈魂。它不是簡單地堆砌某種元素，而是源於創作者內心深處的某種驅動力。這本書讓我明白，想要形成自己的風格，不僅僅是要掌握技巧，更重要的是要塑造自己的思想，要去體驗生活，去感悟世界。它鼓勵我不僅僅做一個影像的記錄者，更要做一個有思想的錶達者。這種思考維度的拓展，對我而言，是無價的。
评分這本書的內容，深深地觸動瞭我內心深處對於“錶達”的渴望。我一直以來，都希望能夠用某種方式來記錄和分享我的所見所感，但我卻常常發現，語言有時顯得蒼白無力。這本書，讓我看到瞭影像作為一種強大而富有錶現力的媒介的潛力。作者在探討“風格”時，並非隻是枯燥地羅列理論，而是將風格與創作者的內心世界緊密地聯係起來。他強調，真正的風格，是源於創作者對世界的獨特理解和情感迴應。我開始意識到，我所拍攝的照片，不僅僅是對現實的記錄，更是我對這個世界的某種思考和感受的投射。這本書，鼓勵我更加關注自己內心的聲音，去思考我真正想要錶達的是什麼，以及如何通過影像來更有效地傳達。它給瞭我一種全新的視角，讓我明白，風格的形成，是一個自我認知和自我錶達不斷深化的過程。
评分這本書就像一位博學的老師，引導我走進一個色彩斑斕、光影交織的殿堂。它沒有上來就給我灌輸那些復雜的術語，而是從最基礎的元素開始，循序漸進地展開。我一直對一些攝影大師的作品感到驚嘆，卻又說不齣它們究竟好在哪裏。這本書就像一把鑰匙，為我打開瞭理解這些作品的“密碼”。作者在分析那些經典畫麵時，總是能精準地捕捉到那些決定性的細節——可能是某一個微妙的光綫處理，可能是某一種恰到好處的色彩搭配，也可能是某一個意味深長的構圖方式。他會用生動的語言，將這些原本抽象的美學概念，具象化地呈現在我的腦海中。我常常會閤上書本，然後迴想起剛纔讀到的某個案例，然後在腦海中一遍遍地“重播”那個畫麵，試圖去體會作者所說的“風格”的精髓。這種沉浸式的學習體驗，讓我對影像的感知能力有瞭質的提升。我不再是那個被動接受信息的人，而是開始主動地去分析、去理解、去感受。
评分起初，我被這本書的標題吸引，以為會是一本偏嚮藝術鑒賞或者美學評論的書籍。然而，當深入閱讀後，我發現它所涵蓋的範疇遠遠超齣瞭我的預期。作者在探討“風格”時，並非僅僅停留在錶麵的視覺元素，而是深入挖掘瞭那些隱藏在影像背後，驅動其形成特定風格的深層原因。他將曆史的脈絡、文化的積澱、技術的演變，乃至社會思潮的變遷，都巧妙地編織進對影像風格的分析之中。我曾經對一些電影的剪輯手法感到睏惑，不知道為何某些場景會以那樣的方式呈現。讀完這本書，我恍然大悟，原來這種剪輯風格，並非是導演隨意的選擇，而是與其所處的時代背景、想要傳達的情感主題，甚至是他個人的成長經曆息息相關。這種宏觀的視野，讓我不再孤立地看待一張張照片或是一部部電影，而是能將其置於一個更廣闊的時空維度中去理解。這本書，讓我看到瞭影像背後那條蜿蜒麯摺的河流，它承載著無數的故事和思考。
评分我一直認為，藝術的風格是某種天生的稟賦，是少數人纔能擁有的天賦。然而，這本書卻徹底顛覆瞭我這個認知。作者通過無數的案例，嚮我們證明瞭“風格”是可以學習、可以培養、甚至是可以主動創造的。他並沒有迴避那些早期相對稚嫩的作品，而是從中挖掘齣藝術傢風格演變的痕跡。這讓我明白，每一個偉大的藝術傢，都是從模仿和學習開始，然後逐漸形成自己獨特的語言。他鼓勵我們去大膽嘗試，去不怕犯錯，去在實踐中不斷地探索和發現。我曾經因為害怕達不到預期而不敢邁齣第一步，這本書的齣現，給瞭我巨大的勇氣。它讓我意識到，創作的過程本身，比最終的結果更為重要。我開始更加享受創作的過程，去嘗試各種不同的錶現手法，去挑戰自己的舒適區。這本書，不僅僅是關於影像風格的指南，更是關於創作心態的調整，是一次心靈的解放。
评分這本書，初初拿到手裏，就被它那極具設計感的封麵吸引住瞭，那種朦朧而又深邃的視覺衝擊，仿佛預示著即將進入一個充滿奇幻色彩的領域。我迫不及待地翻開扉頁，撲麵而來的文字，不是那種枯燥的理論堆砌，而是如同涓涓細流般，引導著我一步步探索。一開始，我以為它會是一本關於攝影技巧的教程，或是某個著名攝影師的作品集。但隨著閱讀的深入，我發現它遠不止於此。它像一個睿智的長者，在娓娓道來，將那些看似遙不可及的“風格”概念，用通俗易懂的比喻和生動形象的例子，一點點地剖析開來。我尤其喜歡作者在描述不同影像風格時所使用的那些充滿畫麵感的詞語，仿佛我真的置身於那些被捕捉下的瞬間，感受著光影的流動，色彩的跳躍，以及人物情緒的起伏。它讓我開始重新審視自己日常接觸到的每一張照片，甚至每一幀電影畫麵，原來它們並非隨意的組閤，而是蘊含著創作者深邃的思考和獨特的錶達。那種“風格”的魅力，在作者的筆下，變得如此鮮活，如此觸手可及。這本書，徹底顛覆瞭我對影像的認知，讓我明白，真正的影像，是能夠觸及靈魂的。
评分坦白說，這本書一開始並沒有完全擊中我。我帶著一些既定的想法走進這本書，或許是想找到某種速成的“風格秘籍”，又或者是期待一些驚世駭俗的影像作品來震撼我。然而，作者並沒有直接給我答案，而是像一位耐心細緻的嚮導，帶著我穿越一片茂密的叢林，去發現那些隱藏在枝葉間的寶藏。他在探討“風格”時，並沒有局限於單一的媒介，而是將繪畫、雕塑、文學甚至音樂中的美學理念，巧妙地融入到對影像的解讀中。這種跨界的視角，讓我耳目一新。我常常在閱讀某個章節時，會突然聯想到自己曾經在博物館裏看到的一幅畫，或者在音樂廳裏聽到的一段鏇律，然後恍然大悟，原來它們之間存在著如此深刻的聯係。作者的文字，並非是那種強行將不相關的概念硬湊在一起，而是像一條條看不見的綫，將它們有機地串聯起來，勾勒齣一幅宏大的美學圖景。我發現，理解“風格”，並非僅僅是模仿，而是要深入理解其背後的文化基因、時代精神以及創作者的內心世界。這本書，就是給我打開瞭這扇通往更深層次理解的大門。
评分我並非一個專業的影像創作者，但長久以來，我對於那些能夠觸動人心的影像作品，總有一種莫名的好奇和渴望。這本書，恰好滿足瞭我這種好奇心，並且為我的渴望提供瞭一個清晰的理解框架。作者在闡述“風格”時，並沒有使用晦澀難懂的理論，而是通過大量鮮活的案例，生動地展示瞭不同風格的影像是如何通過其獨特的語言，與觀眾建立起情感的連接。我常常在閱讀時，會不自覺地想象自己置身於那些被定格的瞬間，感受著畫麵中的情緒，品味著其中的故事。他對於光影的運用、色彩的搭配、構圖的取捨，以及人物錶情的捕捉，都有著極其細緻入微的描寫。我開始重新審視自己拍攝的照片，試圖去找到自己想要錶達的情感，並思考如何通過影像來呈現。這本書，讓我意識到，每一張成功的影像作品，都是一次與觀眾心靈的對話。它鼓勵我不僅僅追求畫麵的美觀，更要追求情感的真實傳達。
评分這本書給我最大的驚喜，在於它打破瞭我對於“風格”的刻闆印象。我一直認為，“風格”是一種固定的模式，一旦形成，就很難改變。但這本書卻告訴我們，風格是流動的，是變化的，甚至是可以被主動塑造的。作者通過對大量經典影像作品的深入剖析，展現瞭許多藝術傢如何在創作生涯中不斷地探索、突破和演變自己的風格。他並沒有迴避那些“失敗”或“不成熟”的作品，反而從中挖掘齣寶貴的成長痕跡。這讓我明白，真正的創新，往往伴隨著試錯和反思。我曾經一度陷入創作的瓶頸，總是在重復自己熟悉的套路，這本書的齣現，就像一劑強心針，鼓勵我去嘗試新的可能性，去擁抱那些未知的領域。我開始更加關注自己的創作過程，而不是僅僅追求最終的結果。我學會瞭去傾聽自己內心的聲音，去捕捉那些稍縱即逝的靈感，並勇敢地將它們付諸實踐。這本書，不僅是關於影像風格的解讀，更是關於創作精神的啓迪。
评分這本書的文字，對我來說，就像是一場視覺的盛宴。作者在描述“風格”時，所使用的那些比喻和形容詞，總是那麼恰到好處，那麼富有想象力，仿佛能瞬間將文字轉化為生動的畫麵。我曾經對一些抽象的藝術風格感到難以理解，認為它們與我的生活相去甚遠。但通過這本書，我發現，原來這些風格並非遙不可及，而是根植於我們對生活、對世界的某種感知和理解。他以一種極其細膩的筆觸，解剖瞭那些構成風格的細微之處——可能是色彩的飽和度，可能是綫條的走嚮，可能是元素的排列方式，甚至是情感的傳遞方式。我常常會閤上書本，然後站在窗前，看著眼前的景物，腦海中卻浮現齣書中描繪的那些影像畫麵，並試圖去分析它們之間是否存在某種共通之處。這本書，讓我擁有瞭一雙更善於發現美的眼睛，也讓我對周圍的世界充滿瞭探索的興趣。
评分選材還挺好的. 按現代來說,怎麼布努埃爾齣現瞭
评分資料匯編。
评分挑著瞭解的看瞭，略專業......
评分有些有用的信息。
评分還不錯 資料很全
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