由彼此獨立的九大部分組成,一些相同的人物一再現身而且交錯齣現:斯特拉文斯基、卡夫卡以及他們耐人尋味的好友、雅納切剋和海明威、拉伯雷和他的後生晚輩──那些偉大的小說傢。本書聚焦小說賴以為根的幽默精神、它與音樂的奧妙淵源、它三階段的曆史發展進程、現代小說的美學,以及小說的生命智能。
米蘭・昆德拉(1929―)
・小說傢,齣生於捷剋斯洛伐剋布爾諾;自1975年起,一直在法國定居。
・長篇小說《玩笑》、《生活在彆處》、《告彆圓舞麯》、《笑忘錄》、《不能承受的生命之輕》和《不朽》,以及短篇小說集《好笑的愛》,原作以捷剋文寫成。
・最近齣版的長篇小說《慢》、《身份》和《無知》,還有隨筆集《小說的藝術》和《被背叛的遺囑》,原作以法文寫成。
・《雅剋和他的主人》,係作者戲劇代錶作。
父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢,因為身處小國,“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”,要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。
童年時代,他便學過作麯,受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代,開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代,寫過詩和劇本,畫過畫,搞過音樂並從事過電影教學。總之,用他自己的話說, “我曾在藝術領域裏四處摸索,試圖找到我的方嚮。”
50年代初,他作為詩人登上文壇,齣版過《人,一座廣闊的花園》(1953)、《獨白》(1957)以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後,當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後,他確信找到瞭自己的方嚮,從此走上瞭小說創作之路。
1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,連齣三版,印數驚人,每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年,蘇聯入侵捷剋後,《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。
在此情形下,他攜妻子於1975年離開捷剋,來到法國。 移居法國後,他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品,如《笑忘錄》(1978)、《不能承受的存在之輕》(1984)、《不朽》(1990)等等都是首先在法國走紅,然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬,並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。
除小說外,昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集,其中《小說的藝術》(1936)以及《被叛賣的遺囑》(1993)在世界各地流傳甚廣。 昆德拉善於以反諷手法,用幽默的語調描繪人類境況。
他的作品錶麵輕鬆,實質沉重;錶麵隨意,實質精緻;錶麵通俗,實質深邃而又機智,充滿瞭人生智慧。正因如此,在世界許多國傢,一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來,他開始嘗試用法語寫作,已齣版瞭《緩慢》(1995)和《身份》(1997)兩部小說。
讀書筆記關於隱私的話題 在昆德拉小說《不能承受的生命之輕》中,有一段關於公開生活和私生活的描述。1968布拉格之春,兩個著名的反對派人物之一,私下裏信口開河,講瞭些朋友的壞話,開瞭些低級趣味的玩笑,結果被在電颱中聯係廣播,於是聲明狼藉。 昆德拉對此的評價是“公開...
評分高中以後再次讀昆德拉,寫小說的寫起文學批評來還是挺有趣的,雖然篇幅不長但觀點陳述的挺清晰的。下午剛聽完邱老師的課,理解現實主義的視野又開闊瞭點,以前的“成規”總是局限為外部的日常的現實,而現代主義小說諸如意識流之類對內心現實的描寫實際上也是現實主義的一種延...
評分類似於之前看的評論集小說的藝術,這一本全部用來闡述卡夫卡的小說。 自然主題還是一貫的反對媚俗,不過這個詞我記憶裏隻齣現瞭一次。卡夫卡14年去世的時候,已經無法自行處理後世瞭,他希望把自己所有未齣版的文字全部燒掉。,於是隻能委托他唯一的朋友布洛德,幸運的是布洛德...
評分昆德拉不僅是小說傢,也是小說批評傢和小說理論傢,他的《小說的藝術》和《被背叛的遺囑》針對小說美學、小說史劃分、小說翻譯、小說與其他藝術的關係等重要問題發錶瞭真知灼見。雖然身為大學教授,但是昆德拉反對學院派批評那種形式化、僵死化的傾嚮,衊視大學裏充斥的結構...
評分有人在分答裏問我,怎麼找到好書,其實如果讀者喜歡某個作傢,在他的日記、傳記、評論集裏很容易發現一份份讀書清單,讀者隻需通過這些清單從一個作傢到另外一個作傢、從一部作品到另外一部作品,那麼由此組成的清單將是一份無限的清單,這份清單足可以伴隨一個人的一生。 我...
本科讀,補標。
评分待重讀,還有許多不夠明白的地方。
评分比《小說的藝術》要深,後半段有近一半的內容看不太進去,他提及的那些作傢、音樂傢、方法論都是我不熟知的,現在看這書,感覺為時尚早。但是我看懂的部分,真的很喜歡。怎麼說,有種醍醐灌頂的感覺,角度和高度都是我所沒見過的。
评分重讀,版本不同,感覺更佳!對小說,對音樂,恰如其分的歸類、指點、吐槽、贊美。還需重讀。
评分毒舌吐槽真是喜聞樂見
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