具体描述
作者简介
杰克·凯鲁亚克（Jack Kerouac, 1922-1969），1922年3月12日，凯鲁亚克出生于马萨诸塞州洛厄尔，父母为法裔美国人，他是家中幼子。他曾在当地天主教和公立学校就读，以橄榄球奖学金入纽约哥伦比亚大学，结识爱伦·金斯堡、威廉·巴勒斯和尼尔·卡萨迪等“垮掉的一代”。
凯鲁亚克大学二年级退学从事文学创作，并辗转于美国海军和商用航运公司等处。1950年，第一部小说《乡镇和城市》出版。1957年的《在路上》问世后，他成为“垮掉的一代”的代言人，跻身二十世纪最有争议的著名作家行列。他还著有《达摩流浪者》、《地下人》、《孤独的旅人》和《孤独天使》等作品。
1969年10月21日，凯鲁亚克在佛罗里达圣彼得堡去世，享年47岁。
目录信息
读后感
（文楚安全译本、漓江出版社2001 翻译得蛮好，至少看起来比台湾版舒服。但其中一些爵士乐手与国内已基本统一下来的见于各音乐期刊及碟片海报上的名字略有出入，不利于按人索碟。统计如下： 1、 P15，查理士.帕克 ，别名“非凡人物”：即CHARLIE PARKER，通译...
评分花了一周的时间读完了这本美国的经典著作。开始的时候逐字逐句的阅读，到后面就开始囫囵吞枣，最后草草翻完，一无所获。 我以为是我的阅读能力出了问题，在网上瞄了下，才发现也许是翻译的原因而导致我无法完全理解书中所要传达的真实含义。我读的是王永年版本的，没读过英文...
评分 评分我与“垮掉的一代”第一次结缘，发生在十多年前我在S大求学的时候。 在新校区待了两年，我们回到市区，像笼中鸟重获自由，拥抱崭新的生活。室友跟我同系不同班，有一次他上课回来，跟我们眉飞色舞地描述他们翻译课的任课老师：讲得如何精彩，如何不拘一格，如何颠覆普通学生对...
评分上周终于读了《在路上》。说是终于，因为这本书名气大，听过很多年，以至于总有奇怪的错觉——好像读过似的。 说说这本书的优点，为什么值得一读。首先，书名听起来文艺，但实际风格粗犷，旅途故事不空洞。其次是内容坦诚，面对偷窃和性，没有遮遮掩掩，是表里合一的洒脱和无所...
用户评价
这本书的语言风格有一种近乎原始的驱动力，它不是在“描述”生活，它是在“燃烧”生活。我能感受到那种强烈的、原始的、对平庸的反抗精神，它像一股强劲的逆风，试图将你我推回到最初的混沌状态。它对我最大的影响，是提供了一种看待时间流逝的新视角——时间不是线性的积累，而是密集的、相互重叠的瞬间。那些在深夜酒吧、在荒野篝火旁发生的对话，那些短暂而炽热的相遇，比任何长期的规划都更有分量。这本书展示了另一种可能存在的“完整性”，这种完整性并非建立在社会认同之上，而是建立在个体对自身经验的彻底接纳之上，哪怕这些经验是混乱的、不光彩的。它挑战了所有关于“应该如何生活”的预设，迫使读者去质问，那些我们视为理所当然的规范，究竟有多少是真正服务于我们灵魂的自由，又有多少只是为了维持一个虚弱的社会表象。每一次重读，都会有新的、更深层的疲惫感和兴奋感交织出现。
评分这本书给我最大的启示，在于它对“真实性”的执着。在充斥着虚假包装和自我审查的现代社会，作者毫不掩饰地将自己和朋友们最原始的欲望、最脆弱的瞬间、最不堪的经历，毫无保留地暴露在阳光下。这不是自传，这更像是一份灵魂的解剖报告。我注意到，书中对精神探索的描写，并非空泛的说教，而是通过具体的、甚至有些粗粝的经历——比如对禅宗的接触、对不同药物的体验、与底层人民的交往——来展现的。这种“向下挖掘”的姿态，与主流文化推崇的“向上攀爬”形成了尖锐的对比。我花了很长时间去消化那些关于“神圣的愚蠢”的段落，那种认为只有彻底放下理性控制，才能触碰到某种更高层次体验的信念。它迫使我走出我习惯的舒适区，去观察那些我通常会绕道而行的角落，去倾听那些我通常会忽略的声音。这本书像一面棱镜，折射出一种不被主流社会认可，却又无比强烈的生存渴望。
评分读完这本书，我感觉自己像是刚从一场持续了数周的通宵派对中走出来，身心俱疲，但又有一种被彻底洗涤过的清爽。它对我产生的冲击力是结构性的，它撼动了我对“成功”和“价值”的传统定义。过去，我总认为人生的价值在于积累——知识、财富、名望，而这本书描绘的那些角色，他们的价值恰恰在于“消散”和“消耗”。他们像燃烧殆尽的烟火，在瞬间爆发最绚烂的光芒，随后便迅速沉寂。这种对“当下性”的极致追求，让我开始反思我生活中那些被搁置的、未完成的冲动。这本书的叙事结构本身就是一种反抗，它跳跃、散漫，充满了未尽之意和突然的停顿，这恰恰模仿了那种“在路上”的、不可预期的生命状态。我尤其喜欢其中对美国西部和墨西哥边境模糊描绘，那种带着迷幻色彩的异域风情，为那种内在的焦虑提供了一个外在的宣泄口。它不是一本容易读进去的书，需要读者有一定的耐心去适应那种近乎癫狂的节奏，但一旦沉浸其中，你就会明白，那种对束缚的挣脱，是多么具有蛊惑人心的力量。
评分阅读体验如同经历了一场漫长而迷离的公路旅行，窗外的风景不断变化，但车内的对话和情绪却始终保持着一种高强度的震颤。我欣赏作者那种近乎残酷的诚实，他毫不避讳地展示了“垮掉的一代”生活方式中的幻灭与疲惫，那并不是持续不断的狂欢，狂欢之后必然是更深的空虚和对下一剂兴奋剂的渴望。这种对循环往复的宿命感的描绘，让整本书的基调多了一层悲剧性的重量。它不仅仅是关于逃离，更是关于逃离之后，发现自己依然被困在更广阔的、精神上的牢笼中的挣扎。书中对音乐，特别是比波普爵士乐的引用和模仿，是我作为音乐爱好者非常喜欢的部分。那种快速、不和谐、充满了内在张力的节奏，完美地契合了人物内心的躁动和无法安定的状态。这本书就像一首未完结的即兴独奏，充满了令人紧张的休止符和意想不到的爆发点，让人在紧张中寻求释放。
评分这本《在路上》的文字，像一把锋利的刻刀，一下子就凿开了我内心深处那些一直被日常琐碎包裹的角落。它不是那种温吞水似的叙事，更像是一场突如其来的暴风雪，裹挟着躁动不安的灵魂和对既有秩序的彻底反叛。初读时，我被那种近乎蛮横的生命力所震撼，仿佛能闻到汽油、廉价酒精和汗水的味道，感受到凌晨四点加州公路上柏油路的灼热。作者对于“自由”的追逐，与其说是一种选择，不如说是一种生理上的本能冲动，他笔下的人物，那些垮掉的一代（Beat Generation），不是在寻找意义，而是在用一种近乎自毁的方式去“体验”意义的碎片。我特别欣赏那种对语言的肆意挥霍，它不拘泥于语法和逻辑的窠臼，而是像爵士乐的即兴演奏，充满了断裂、重复和惊人的爆发力。这种阅读体验是极其消耗精力的，因为它强迫你放弃舒适区，去直面那些被社会边缘化、被主流文化唾弃的生活方式。它让我重新审视自己一成不变的节奏，那些看似稳定的生活结构，在书中的狂热面前，显得如此脆弱和可笑。这本书不提供答案，它只提供一种近乎赤裸的、无可救药的“在场感”，让人在合上书本之后，依然能听到心脏剧烈跳动的回响。
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