亨利希·曼

出版者:中国社会科学出版社

作者:（德）克劳斯·施勒特尔

页数:224

译者:冯亚琳

出版时间:1992年8月

价格:5.10

装帧:736×965mm

isbn号码:9787500413714

丛书系列:外国著名思想家译丛

具体描述

本书据罗沃尔特出版社1967年德文版译出。

读后感

其实对于亨利希曼一直知道的很少，虽然买过一本译林版《臣仆》，不过至今没有读。 偶然买这本书，是因为价格很低。读这本书，也是偶然一口气读完的。才知道，这个亨利希曼却是一个人文主义者，身处德国而反对德国社会现实的思想家。他说：“强权者和独裁者必定是敌人。知识分子...

其实对于亨利希曼一直知道的很少，虽然买过一本译林版《臣仆》，不过至今没有读。 偶然买这本书，是因为价格很低。读这本书，也是偶然一口气读完的。才知道，这个亨利希曼却是一个人文主义者，身处德国而反对德国社会现实的思想家。他说：“强权者和独裁者必定是敌人。知识分子...

其实对于亨利希曼一直知道的很少，虽然买过一本译林版《臣仆》，不过至今没有读。 偶然买这本书，是因为价格很低。读这本书，也是偶然一口气读完的。才知道，这个亨利希曼却是一个人文主义者，身处德国而反对德国社会现实的思想家。他说：“强权者和独裁者必定是敌人。知识分子...

其实对于亨利希曼一直知道的很少，虽然买过一本译林版《臣仆》，不过至今没有读。 偶然买这本书，是因为价格很低。读这本书，也是偶然一口气读完的。才知道，这个亨利希曼却是一个人文主义者，身处德国而反对德国社会现实的思想家。他说：“强权者和独裁者必定是敌人。知识分子...

其实对于亨利希曼一直知道的很少，虽然买过一本译林版《臣仆》，不过至今没有读。 偶然买这本书，是因为价格很低。读这本书，也是偶然一口气读完的。才知道，这个亨利希曼却是一个人文主义者，身处德国而反对德国社会现实的思想家。他说：“强权者和独裁者必定是敌人。知识分子...

用户评价

如果非要用一个词来概括这本书给我的感受，那可能是“克制下的巨大张力”。表面上，情节发展极其缓慢，人物的冲突也多发生在内心层面，没有惊天动地的场面，甚至连激烈争吵都很少见。然而，在这层平静的水面之下，涌动着的是近乎压抑的激情和不可调和的矛盾。所有的情感，无论是爱恋、嫉妒还是对理想的追求，都被一层厚厚的礼仪和自我约束包裹着，随时有爆发的可能，但又始终被某种无形的力量钳制着。读者需要全神贯注地去捕捉那些潜藏在对话的停顿中、眼神的交汇里，以及一次不恰当的咳嗽声中的真正含义。这种“言未尽而意已明”的表达方式，要求读者从被动的接受者转变为主动的解读参与者，共同完成作品的意义构建。这是一种非常高级的文学手法，它证明了真正的力量往往是内敛而非外放的。

这本书的文字像是在迷雾中摸索，初读时总觉得抓不住重点，作者的叙事节奏极其缓慢，仿佛每一个场景都要被细细地描摹上好几遍，生怕漏掉一丝一毫的微妙情感。我尤其欣赏他对环境气氛的刻画，那种德式特有的沉郁、那种渗透在空气中的历史厚重感，扑面而来。主角的心绪变化，与其说是“行动”推动的，不如说是“感知”堆砌起来的。他观察着窗外的行人，聆听着远处的钟声，每一个微不足道的细节都被赋予了近乎哲学的重量。我花了很长时间才适应这种叙事方式，它要求读者放下对情节推进的急切渴望，转而沉浸于一种近乎冥想的状态。这无疑是一部需要耐心才能品出味道的作品，对于习惯了快节奏小说的读者来说，挑战性是巨大的。但一旦你进入了作者构建的那个世界，你会发现，正是这种缓慢，才允许人物的内心世界得以如此充分地展开，那些纠结、那些犹豫、那些看似无谓的内心独白，构成了支撑整个故事的坚实骨架。

这本书的语言风格简直是一场词汇的盛宴，用词考究，句式结构复杂得让人赞叹。它不是那种直白地告诉你“发生了什么”的叙事，而更像是在用一种极其精致、略带疏离感的笔触，勾勒出那个特定时代精英阶层的精神肖像。我感觉自己像是在阅读一篇精心打磨过的散文集，而非传统意义上的小说。特别是一些关于艺术、哲学思辨的段落，简直可以用“晦涩的华美”来形容。作者似乎对每一个形容词都有着近乎偏执的考量，力求用最精确的词语去捕捉稍纵即逝的内心波动。这使得阅读过程充满了智力上的挑战，我常常需要停下来，反复咀嚼某一句子的深层含义，去解构那些嵌入其中的典故和隐喻。说实话，有些地方读起来确实有些吃力，甚至会让人产生一种“这是不是在故作高深”的怀疑，但总体而言，它展现了一种对语言艺术的极致追求，不是为了取悦大众，而是为了忠实于作者内心世界的精确表达。

这本书的社会观察入木三分，尤其是在描绘社会阶层固化和个体在巨大历史洪流中的无力感时，那种冷峻的批判性是令人不寒而栗的。它没有采取激烈的控诉或口号式的宣言，而是通过极为细腻的日常细节，不动声色地展现了上流社会内部那种虚伪的精致和道德的空心化。比如对某个宴会场景的描写，那些精美的器皿、得体的举止，包裹着的却是日益腐朽的价值观和对外界疾苦的麻木。作者的笔触就像是一把冰冷的手术刀，精准地剖开了那个时代的肌理。它让我们看到，有时候，最深的绝望并非来自于外界的压迫，而是来自于内部精神世界的崩塌。这种对“形式大于内容”的社会现象的讽刺，跨越了时代，读来依然让人深思不已，提醒着我们对自身所处环境的反思。

我印象最深的是它对于“时间”和“记忆”的处理手法。故事线索并不清晰，更像是无数个闪回和现实场景的交织。它不是按照线性时间前进的，而是按照情感的联结和心绪的起伏来组织的。你永远不知道下一刻是回到童年的一瞥，还是一个昨天下午的沉思。这种非线性的结构，完美地模拟了人类大脑处理信息的方式——碎片化、联想式、充满跳跃性。起初，我完全被这种结构打乱了，感觉自己在历史的迷宫里打转。但渐渐地，我开始体会到其中的妙处：正是这种混乱和重叠，才展现了人物内心世界的真实状态——过去永远没有真正过去，它以各种幽灵般的形式纠缠着现在。这种对内在时间流的捕捉，比任何外部事件的描述都要来得深刻和震撼，它揭示了“存在”的本质，即由无数个不连贯的瞬间构筑而成。