Thesaurus of Scales and Melodic Patterns

出版者:Hal Leonard Corporation

作者:Nicolas Slonimsky

页数:356

出版时间:1995-03-01

价格:$29.95

装帧:Paperback

isbn号码:9780825614491

具体描述

Since its publication in 1947, great musicians and composers of all genres - from Arnold Schoenberg to John Coltrane - have sworn by this legendary volume and its comprehensive vocabulary of melodic patterns for composition and improvisation.

目录信息

尼古拉斯-斯洛尼姆斯基《音阶与旋律样式大全》1947
导言
术语解释
增四／减五度（三全音）进行：二等分八度 - 1
内插一音、内插二音、内插三音、内插四音、对称内插一音、对称内插二音、对称内插三音、不对称内插（50. 斯克里亚宾“神秘音阶”）、上插一音、上插二音、上插三音、下插一音、下插二音、下插三音、下-内插、下-上插、内-上插、下-内-上插；
大三度（二全音）进行：三等分八度 - 27
内插一音、内插二音（184. 齐尔品音阶）、上插一音、上插二音、上插三音、下插一音、下插二音、下插三音、下-内插、下-上插、内-上插、下-内-上插、其他；
小三度（一又二分之一全音）进行：四等分八度 - 51
内插一音（392-393. 八声音阶之二）、上插一音、上插二音、上插三音、下插一音、下插二音、下插三音、下-内插、内-上插（496. 肖斯塔科维奇第二前奏曲）、下-上插、下-内-上插、其他；
大二度（全音）进行：全音阶，六等分八度 - 74
上插一音、下插一音、下-内插、下-上插、内-上插、下-内-上插；
小二度（半音）进行：半音阶，十二等分八度 - 83
和声配置、排列；
小六度（四全音）进行：三等分两个八度 - 91
内插一音、内插二音、内插三音、内插四音、上插一音、下插一音、内-下插、上-内插、内-下-上插；
大六度（六又二分之一全音）进行：四等分三个八度 - 100
内插一音、内插二音、内插三音、内插四音、上插一音、下插一音、下-上插、内-下插、内-下-内插、上-下-内插、内-上插；
大七度（五全音）进行：六等分五个八度 - 106
内插二音、内插三音、上插一音、下插一音；
纯四度进行：十二等分五个八度 - 109
内插一音、内插二音（830. 弗里吉亚复四音组）（832. 小调复四音组、833. 大调复四音组）、上插一音、上插二音、上插三音、下插一音、下插二音、下插三音、下-内插、下-上插、内-上插、下-内-上插、其他；
大九度（七全音）进行：六等分七个八度 - 124
内插二音、内插三音（925. 巴托克：《小宇宙》第143首）；
纯五度进行：十二等分七个八度 - 125
内插一音、内插二音、内插三音（951. 分离弗里吉亚复四音组、956. 分离小调复四音组、958. 分离大调复四音组、959. 分离利底亚复四音组）、上插一音、上插二音、下插一音、下插二音、下-内插、下-上插、内-上插、下-内-上插；
大七度（五又二分之一全音）进行 - 136
内插一音、内插二音；
七声音阶 - 137
带增二度的七声音阶、带两个增二度的七声音阶；
七声琶音 - 155
五声音阶 - 160
交替双调琶音 - 169
十二音旋律型 - 173
音程交叉 - 176
十二音分割为四组互斥的三和弦 - 177
四调琶音 - 178
倒影十二音进行 - 184
序列音程（递增／递减） - 186
镜像音程进行 - 187
互补音阶 - 188
排列 - 188
泛调性进行 - 192
双音 - 196
半音移调音阶和琶音 - 218
复调性音阶 - 220
复节奏音阶 - 224
复调性复节奏音阶 - 226
逆行（回文）卡农 - 234
音阶中提取和弦 - 238
大三和弦提取（按根、三、五度位置） - 240
和弦小结 - 242
· · · · · · (收起)

读后感

这本书其实是所有专业音乐人都应该看的书~~ 他就是一本乐谱的大辞典~~ 其中就告诉你了各种音型的使用，各种音程搭配的可能，这本书不是以调的概念写的，全是以音程考虑，所以都要换种思维，并且很难理解。 但是如果能看懂，这本书绝对是作曲和爵士即兴的好素材~~ 使用这本书的...

这本书其实是所有专业音乐人都应该看的书~~ 他就是一本乐谱的大辞典~~ 其中就告诉你了各种音型的使用，各种音程搭配的可能，这本书不是以调的概念写的，全是以音程考虑，所以都要换种思维，并且很难理解。 但是如果能看懂，这本书绝对是作曲和爵士即兴的好素材~~ 使用这本书的...

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这本书其实是所有专业音乐人都应该看的书~~ 他就是一本乐谱的大辞典~~ 其中就告诉你了各种音型的使用，各种音程搭配的可能，这本书不是以调的概念写的，全是以音程考虑，所以都要换种思维，并且很难理解。 但是如果能看懂，这本书绝对是作曲和爵士即兴的好素材~~ 使用这本书的...

用户评价

这本书给我的感觉是，它超越了一般意义上的“参考书”的范畴，更像是一部音乐哲学的探讨。作者似乎不仅仅是在记录已有的知识，更是在试图揭示音乐语言内在的某种普适规律。我特别欣赏其中关于“动机发展”和“变异”的章节，那里的论述充满了洞察力，让我开始用一种全新的角度去审视那些我烂熟于心的经典作品。读到那些段落时，我常常会停下来，回想自己过去的一些创作片段，发现自己在不知不觉中已经触及了这些深层原理，但缺乏一个清晰的理论框架去固化和深化这种直觉。这本书就是提供了这个框架，它把那些零散的灵感碎片，串联成了一张精密的认知网络。如果你只是想找几条快速上手的旋律线，也许这本书略显“沉重”，但如果你渴望真正理解音乐的骨架和血肉，那么它无疑是无价之宝。

说实话，我是在一个偶然的机会下接触到这本书的，当时我正苦恼于如何在自己的作品中打破一些陈旧的套路，寻找新的和声色彩。这本书的出现，就像沙漠中的甘泉。它的内容深度远远超出了我的预期，那种对音乐结构细微之处的挖掘，简直令人叹为观止。我得承认，初次接触时，书中的一些概念确实需要我反复查阅和思考，但正是这种“需要思考”的过程，才真正激活了我的大脑。它不像有些教材那样，把所有东西都喂到你嘴边，而是提供了一个框架，让你自己去探索和构建知识体系。我特别喜欢作者在处理跨文化音乐影响时所展现出的广博视野，这让原本聚焦于某一特定风格的学习，变得更加具有包容性和启发性。这本书不仅仅是一本工具书，更像是一位耐心的导师，在你迷茫时指引方向，在你懈怠时鞭策前行。

这本书真是让我大开眼界！我一直都在寻找那种能真正深入音乐理论核心，同时又兼具实践指导意义的资源。翻开这本书，我立刻就被它那种严谨的学术态度和清晰的结构所吸引。它不像市面上很多同类书籍那样，只是简单地罗列音阶或和弦进行，而是真正带你走进了这些音乐素材背后的逻辑和历史演变。作者在讲解每一个概念时，都力求做到详尽无遗，每一个术语的界定都精确到位的，这对于像我这样追求细节的音乐学习者来说，简直是福音。我尤其欣赏它在编排上的匠心独运，知识点之间的衔接非常自然流畅，仿佛在讲述一个宏大的音乐宇宙的故事。读完前几章，我就感觉自己对西方调性音乐的理解上升到了一个新的层次，那些原本模糊的概念一下子变得清晰立体起来。这本书绝对不是那种可以快速翻阅的“速成手册”，它需要时间和耐心去细细品味，但付出的努力绝对是值得的，它为我未来的作曲和即兴创作打下了无比坚实的基础。

作为一名资深乐手，我接触过的理论书籍不计其数，但很少有能像这本书一样，在保持学术严谨性的同时，还能让人感受到如此强烈的“发现的乐趣”。它不像教科书那样板着脸孔，而是充满了探索的激情。我尤其喜欢它在描述复杂结构时所采用的类比和比喻，这些形象化的描述，极大地降低了理解高深概念的门槛。它巧妙地平衡了分析的深度和可读性。当我需要快速查找某个特定音阶的构成或某个调式和弦的特性时，它精准的索引系统能让我毫不费力地定位；而当我想要沉下心来深入学习时，它的论述又能提供足够的深度和背景知识。这本书简直是我的“床头伴侣”，无论何时翻开，总能从中汲取新的养分，它教会我的不仅仅是“是什么”，更是“为什么会是这样”，这才是真正有价值的学习。

我是一个非常注重实践操作的人，所以一本书对我的价值，最终要体现在它能否有效地帮助我提升演奏技巧和创作视野上。这本书在这方面做得非常出色。它的理论部分讲解得深入透彻，但绝不是纸上谈兵。紧接着理论讲解的，往往是一系列精心设计的练习和示例，这些例子不仅能帮助巩固理解，更能直接应用于实际的音乐片段中去。我发现，自从开始系统地运用书中的某些“模式”进行练习后，我对手指在键盘上的反应速度和对旋律线条的掌控力都有了显著的提升。更重要的是，它拓宽了我的音乐“词汇量”，让我能够更自如地在不同调性、不同情绪之间切换。这本书的排版和字体选择也十分考究，长时间阅读也不会感到视觉疲劳，这在如此厚重的学术著作中是难能可贵的，体现了出版方对读者的尊重。

别傻了，用不着练12个调。

别傻了，用不着练12个调。

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