Wide Sargasso Sea

出版者:W. W. Norton & Company

作者:Jean Rhys

页数:270

出版时间:1998-11-17

价格:116.00元

装帧:Paperback

isbn号码:9780393960129

丛书系列:Norton Critical Editions

具体描述

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作者简介

《简·爱》问世将近一个半世纪以来，世界各国到底有多少痴心的女读者在这个相貌平平、过早饱尝人生辛酸、但终末失去与生活搏斗勇气的简·爱身上找寻自己的影子，寄予同情，其人数当然无法统计，但肯定是大有人在。然而，若要问有多少女读者对简·爱追求幸福的苦难历程上的障碍——幽禁在顶楼上的疯女人感到一丝一毫同情，甚或对她产生一点儿好感的，那倒大概可以说为数不多吧。但就在为数不多的人中，却有一位对疯女人产生了浓烈的兴趣，她就是英国当代女作家简·里斯(Jean Rhys，1894—1979)。凭她对《简·爱》一书的深刻研究，对疯女人出生时代背景和社会环境——十九世纪英国在西半球的殖民地——的充分了解，再加自己对这一人物的理解和同情，经过多次修订再全部推翻重写的痛苦创作过程，终于完成定稿，并于1966年出版，书名《藻海无边》(Wide Sargasso Sea)，而且于同年获得英国皇家文学会奖，1967年又获W．H．史密斯奖，还被接纳为英国皇家文学会会员。

读后感

《茫茫藻海》（又译《藻海无边》）是比较有名的名著前传/续篇之一。小时候就见过这本书的概要，买它来读的冲动却源于几年前一则小新闻。 《盗墓笔记》的作者南派三叔在2013年春，忽然在微博承认出轨，骂自己“人渣”，称将要离婚。这是用杀敌一万自损三千的法子逼妻子离婚啊。...  

不做标题党，因为此书本身并不吸引我，高中时的闲暇佐料，甚至不能满足我的基本温饱~ 写评语是因为发现看过这本书的人少到个位数，出于半吊子的自豪感，来抹个字~ 给的评价是在豆瓣的第一个四星，或者我们都比较苛刻，对那些不在正统路上的都不给正眼。 我不知道作者构思写作...  

用户评价

这部作品的结构设计简直是一场精妙的迷宫游戏，它拒绝给你任何明确的指引，而是将你毫不留情地推入一个充满回声和重复的循环之中。你不断地在不同的叙事声音之间穿梭，每个人都像是在讲述同一个事件，但视角和侧重点却大相径庭，这使得“客观事实”成了一个完全虚无的概念。我尤其欣赏作者在处理记忆碎片化和时间错位上的高超技巧。时间不是线性的河流，更像是一堆被打碎的玻璃碎片，散落在地板上，你必须小心翼翼地将它们重新拼凑起来，但拼出来的图景永远是不完整的，而且边缘锋利，随时可能划伤你。这种叙事上的“不负责任”反而给了读者极大的自由去构建自己的理解，但也带来了巨大的阅读焦虑感，你总是在追问：到底谁在说谎？谁才是那个值得信赖的叙述者？这种张力贯穿始终，让人欲罢不能，因为它挑战了我们对“故事”和“真实”的固有认知，它更像是一场心理实验，而不是一个传统意义上的小说。

这本书的语言真是像夏日午后的一场迷梦，带着一种湿漉漉的、黏稠的、却又令人沉醉的热带气息。你仿佛能闻到那种浓郁的、混合着腐烂的果实和咸湿海风的味道。叙事节奏像极了加勒比海上的洋流，时而平缓得让人昏昏欲睡，感觉时间被拉伸得毫无意义，只剩下蝉鸣和不知疲倦的浪涛声；时而又突然一个急转弯，卷起巨大的水花，将你抛向未知的漩涡中心。作者对环境的描摹达到了令人发指的细腻程度，不仅仅是视觉上的色彩斑斓，更是触觉、嗅觉、听觉的全方位轰炸。我特别喜欢其中对光影的处理，那种热带特有的、穿过茂密树冠投射下来的斑驳光斑，不仅仅是光，它带着重量，带着温度，似乎每一个光点后面都藏着一个被压抑的秘密。人物的内心活动描绘得极其复杂，他们的话语常常是言不由衷的，真正的意思总是隐藏在那些冗长、迂回的句子结构之下，需要你像一个耐心的考古学家一样，一层层剥开，才能触及到那核心的、痛苦的真相。读完后，那种强烈的感官残留让人久久不能平静，仿佛自己也沾染上了那种异域的、近乎病态的美感。

从社会学的角度来看，这本书对“他者性”和殖民语境下的身份构建进行了深刻的剖析。它并非直白地控诉或说教，而是通过那些被边缘化、被误解的角色，展现了文化冲突所产生的内在撕裂。那些关于“归属感”的探讨，那种根植于血液和土地的强烈渴望，与被外部世界强行贴上的标签之间的矛盾，是如此的令人心碎。角色们试图用外来的规范来约束自己，却始终无法摆脱自身文化的幽灵纠缠，这种“两边不讨好”的处境被刻画得入木三分。特别是关于语言的探讨，它不仅仅是交流的工具，更是权力的象征，谁掌握了主流的表达方式，谁就掌握了定义现实的权力。那些试图融入却又不断被排斥的挣扎，那种“永远在门口徘徊”的疏离感，让我联想到了许多当代社会中身份认同的困境。这是一部需要带着批判性眼光去阅读的文本，它迫使你审视自己对“正常”与“异类”的界定标准。

这本书在情感张力上的处理简直是大师级的教科书范例。它不是那种外放的、歇斯底里的情感宣泄，而是那种积压在胸腔深处，如同火山岩浆般缓慢冷却，但内部温度却从未下降的暗涌。人物之间的关系充满了病态的依赖和相互的毁灭倾向，爱与恨的界限模糊得几乎无法分辨。你读到的不是简单的三角恋情，而是一种近乎宿命般的纠缠，仿佛他们从一开始就被命运之线捆绑在一起，无论如何挣扎，都只会让绳索越勒越紧。作者在表现这种亲密关系中的权力动态时，显得尤为冷酷和精确，总能在看似温情脉脉的场景中，埋下致命的伏笔。我感叹于作者对人类脆弱性和自毁倾向的深刻洞察，那些被压抑的欲望、未曾出口的嫉妒，最终都以一种扭曲的方式爆发出来。这种阅读体验是沉重的，但也是令人着迷的，因为它揭示了人性中最黑暗、最真实的那部分自我。

这本书的文学野心之宏大，简直令人敬畏。它在某种程度上是对经典叙事结构的一次颠覆和重写，它站在一个已有的、广为人知的文本阴影之下，却成功地开辟出了一条完全不同于原作的、充满张力的平行宇宙。它不仅仅是对一个旧故事的回应，更像是一种充满挑衅意味的对话。作者大量运用了古典文学的意象和神话原型，但又用极其现代、甚至有些后现代的叙事手法进行了解构和重组。这种古老与现代、经典与反叛的交织，使得文本本身具有了极强的多义性和阐释空间。每一次重读，似乎都能发现新的结构层次，新的典故暗示。它要求读者不仅要了解故事本身，还要对文学史有一定的背景知识，才能真正体会到其中精妙的互文性。这是一部充满智力挑战的作品，它拒绝被简单归类，它的价值在于它所构建的那个复杂、多维且极富争议性的文学景观。

简爱里一段短短的介绍，也能演绎出一部殖民历史。两边都无所适从的身份认同。早就失去的通往英国的钥匙。这本书后面的文学评论也不错。Marionette，Antoinette，谁是傀儡，谁的觉醒又烧毁了那座庄园。评论里说非洲的传统认为，死是回归。于是简爱的结局由Bertha的跳楼，轻易的转化成了Antoinette的觉醒与重新得到力量对庄园的毁灭，而她自身的毁灭，反而是她的意义上的回归。Antoinette，Bertha，对姓名的剥夺，也是Rochester最残忍的行径之一吧。

女主男主交叉叙事，八十八页讲一段奴隶制新废后的悲剧。而悲剧是你的，也是我的。单看情节略显单薄，但文笔实在是好。结尾的意象——火，梦里的火给人指引，现实的火因此点燃。黑人们一把火开篇，Antoinette 一把火终结。正如第二部分一开头说的，“So it was all over, the advance and the retreat, the doubts and hesitations. Everything finished, for better or for worse.”

看这部小说时有点恨Rochester，虽然他的名字一次没出现，只是I，He。书后面还附了作者写的信，还有些评价，很好。

It makes me understand the mad woman in the attic better.

正文有了注释理解起来容易多了