瑪格麗特.莒哈絲(Marguerite Duras 1914-1996)
法國傳奇作家。她的多部作品曾被改編成電影,例如:《抵擋太平洋的堤壩》(Un Barrage contre le Pacifique,1950;電影由Rene Clement執導,1958)、《如歌的中板》(Moderato Cantabile,1958;電影由Peter Brook執導,1960)、《夏夜十時半》(Dix heures et demi du soir en ete, 1960;電影由Jules Dassin執導,1967)等。她也寫電影劇本,如廣為人知的《廣島之戀》(Hiroshima mon amour,1959/60)即為她與亞蘭.雷內(Alain Resnais)合作的電影。
她經歷過二次世界大戰和六○年代的社運,所涉獵的領域十分廣泛。她關注的重點多是無助的兒童、行乞的女人、殘酷的戰爭、不可能的愛情……都是沒有國界的。她是生於越南的貧窮法國人,即使回到法國,都自覺是個「異鄉人」,這種無從歸屬之感反而讓她敏銳地瞭解到人生的憂慮與哀愁;同時她也在書寫、影像上打破各種拘束、挑戰一切界線,因此其小說被稱為「極限文學」。
「身處一個洞穴之中,身處一個洞穴之底,身處幾乎完全的孤獨之中,這時,你會發現寫作會拯救你。」
「一本打開的書也是漫漫長夜。我不知為什麼剛才說的話會讓我流出了眼淚。儘管絕望,還要寫作。啊,不,是帶著絕望心情寫作。那是怎樣的絕望啊,我說不出它的名字……」
這是莒哈絲晚年留給人們的最後的文字。她回顧了自己的人生,反思了自己的創作。寫作,對莒哈絲來說,是對世界的一種獨特詮釋,對生命的一種特殊體驗。絕望與孤獨,是她生命的元素;追求與創造,是她生命的火花……
发表于2024-12-28
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是杜拉斯让我恍然,一个艺术家的一生,就是一种牺牲.他们用自己,去实现完整的艺术,以保证艺术的完整. 在此我用艺术家这个词而不仅仅是作家,仅是想借此表达对更多人的敬意. 杜拉斯无疑是值得尊敬的,她孤独,敏感,高傲.她捍卫自己的作品不可被更改的权利,她不屑拉康所谓的作家是最低...
评分看来很久,依然没有看完。是杜拉斯的零散篇章,关于写作以及几个其他。字数其实很少,但整本书被上海译文做得很有质感了。 句号堆积而成的淡定语气。(仿佛就由此看见杜拉斯给安妮的巨大影响。)杜拉斯说,阅读就是写作。杜拉斯说,这是一种无状态的痛苦状态。杜拉斯说...
评分很显然,杜拉斯选择了孤独。 这是常人所没有的勇气,也是长久以来促使她勤劳写作的动力。人一但孤立,灵魂便茁壮成长。这当然是件好事,可肉体却无法忍受,他只想逃离。而当逃离于事无补时,自我的拯救与安慰便悄然而生。 写作。 是的。写作。 由此灵魂开始了自我的对话,思维...
评分这本书名叫《写作》,老实说这是个有迷惑性的书名,一不小心你就会误以为这本书的真实书名是《(杜拉斯教你如何)写作》。如果你恰好对文学有点小兴趣,心里毛嗞嗞地总寻思着是不是也创作个小短篇什么的,与此同时,你恰好又对杜拉斯的《情人》有所耳闻(甚至读过),然后顺理...
评分写作 “写作的孤独是这样一种孤独,缺了它写作就无法进行,或者它散成碎屑,苍白无力地去寻找还有什么可写。” 总有一天开始,你想要将自己与人群隔绝,与时代隔绝,即使不能如此,也要退开一段距离,因为你早已不能融入人群,为何不待在一个自然的地方?自然是更易亲近的朋...
图书标签: 寫作 現代文學 法國文學 文學 記憶-歷史書寫 莒哈絲 写作 西洋
寫作的人永遠應該和周圍的人隔離。這是一種孤獨。作者的孤獨,作品的孤獨。一開始,你會納悶周圍的寂靜是怎麼回事。你在房屋裡每走一步幾乎都覺得納悶,不論在白天幾點幾分,不論光線強弱,是室外射進的光線還是室內的白天燈光。身體的這種實在的孤獨成為作品不可侵犯的孤獨。我不曾對任何人談到這點。在我孤獨的最初時期,我已經發現我必須寫作。我已經被雷蒙‧格諾認可。雷蒙格諾給我唯一的建議是這句話:「你其他事都別做了,就寫作吧。」寫作事充滿我生活的唯一的事,它使我的生命無比喜悅。我寫作。寫作從未離開我。
~~~~瑪格麗特 莒哈絲 序
看著就覺得與黃碧雲很像
评分直覺式感情寫作,莒哈絲重複著偏執的憂鬱文字,簡直令人窒息。
评分看著就覺得與黃碧雲很像
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评分直覺式感情寫作,莒哈絲重複著偏執的憂鬱文字,簡直令人窒息。
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