瑪格麗特.莒哈絲(Marguerite Duras 1914-1996)
法國傳奇作傢。她的多部作品曾被改編成電影,例如:《抵擋太平洋的堤壩》(Un Barrage contre le Pacifique,1950;電影由Rene Clement執導,1958)、《如歌的中闆》(Moderato Cantabile,1958;電影由Peter Brook執導,1960)、《夏夜十時半》(Dix heures et demi du soir en ete, 1960;電影由Jules Dassin執導,1967)等。她也寫電影劇本,如廣為人知的《廣島之戀》(Hiroshima mon amour,1959/60)即為她與亞蘭.雷內(Alain Resnais)閤作的電影。
她經歷過二次世界大戰和六○年代的社運,所涉獵的領域十分廣泛。她關注的重點多是無助的兒童、行乞的女人、殘酷的戰爭、不可能的愛情……都是沒有國界的。她是生於越南的貧窮法國人,即使迴到法國,都自覺是個「異鄉人」,這種無從歸屬之感反而讓她敏銳地瞭解到人生的憂慮與哀愁;同時她也在書寫、影像上打破各種拘束、挑戰一切界線,因此其小說被稱為「極限文學」。
「身處一個洞穴之中,身處一個洞穴之底,身處幾乎完全的孤獨之中,這時,你會發現寫作會拯救你。」
「一本打開的書也是漫漫長夜。我不知為什麼剛纔說的話會讓我流齣瞭眼淚。儘管絕望,還要寫作。啊,不,是帶著絕望心情寫作。那是怎樣的絕望啊,我說不齣它的名字……」
這是莒哈絲晚年留給人們的最後的文字。她迴顧瞭自己的人生,反思瞭自己的創作。寫作,對莒哈絲來說,是對世界的一種獨特詮釋,對生命的一種特殊體驗。絕望與孤獨,是她生命的元素;追求與創造,是她生命的火花……
寫作的人永遠應該和周圍的人隔離。這是一種孤獨。作者的孤獨,作品的孤獨。一開始,你會納悶周圍的寂靜是怎麼迴事。你在房屋裡每走一步幾乎都覺得納悶,不論在白天幾點幾分,不論光線強弱,是室外射進的光線還是室內的白天燈光。身體的這種實在的孤獨成為作品不可侵犯的孤獨。我不曾對任何人談到這點。在我孤獨的最初時期,我已經發現我必須寫作。我已經被雷濛‧格諾認可。雷濛格諾給我唯一的建議是這句話:「你其他事都別做瞭,就寫作吧。」寫作事充滿我生活的唯一的事,它使我的生命無比喜悅。我寫作。寫作從未離開我。
~~~~瑪格麗特 莒哈絲 序
發表於2024-11-25
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很難說《寫作》是杜拉斯標誌性的作品,在許多地方看來這是她一段時間內或幾段時間內情緒波動的産物。我們總習慣將杜拉斯的斷句方式解釋為一種錶達的需要,當然這是可以的,但我覺得更多的這是由於法語這門語言所獨特的語法原因所造成的。這一點在《寫作》中遠比《情人》等純小...
評分我很久以前就喜歡杜拉斯,初中便開始瞭。那句“我在十八歲的時候就變老瞭”讓當年的我驚為天人。我知道這絕對是一個有趣的人。然而杜拉斯的語言是瑣碎的,跳躍的,曾經有人把她歸為意識流,其實不然,杜拉斯的寫作,拋去那些心理描寫,它的本質更接近於電影拍攝,每一段故事都...
評分我們歌唱,我們舞蹈,我們嚎叫,我們鬥爭。 世界卻依然那樣廣闊而荒涼。 孤獨被排列於我們的基因裏。 我們都學著對抗它。 她卻創造它。 我很難想象是多麼充足的靈魂纔有膽量獨自創造孤獨。 我們已被日常的孤獨摺磨的精疲力竭。 她卻創造它。 孤獨與她的作品是...
評分很顯然,杜拉斯選擇瞭孤獨。 這是常人所沒有的勇氣,也是長久以來促使她勤勞寫作的動力。人一但孤立,靈魂便茁壯成長。這當然是件好事,可肉體卻無法忍受,他隻想逃離。而當逃離於事無補時,自我的拯救與安慰便悄然而生。 寫作。 是的。寫作。 由此靈魂開始瞭自我的對話,思維...
評分我很久以前就喜歡杜拉斯,初中便開始瞭。那句“我在十八歲的時候就變老瞭”讓當年的我驚為天人。我知道這絕對是一個有趣的人。然而杜拉斯的語言是瑣碎的,跳躍的,曾經有人把她歸為意識流,其實不然,杜拉斯的寫作,拋去那些心理描寫,它的本質更接近於電影拍攝,每一段故事都...
圖書標籤: 寫作 現代文學 法國文學 文學 記憶-歷史書寫 莒哈絲 寫作 西洋
直覺式感情寫作,莒哈絲重複著偏執的憂鬱文字,簡直令人窒息。
評分看著就覺得與黃碧雲很像
評分荒涼的濃鬱情感,濃鬱的荒涼情感。
評分荒涼的濃鬱情感,濃鬱的荒涼情感。
評分直覺式感情寫作,莒哈絲重複著偏執的憂鬱文字,簡直令人窒息。
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