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☆☆☆☆☆

出版者:北京燕山齣版社

作者:司馬遷

出品人:

頁數:1138

译者:

出版時間:2010-8

價格:49.80元

裝幀:精裝

isbn號碼:9787540218812

叢書系列:

圖書標籤:

• 史記
• 司馬遷
• 中國文學
• -中國古典
• 國學經典
• 曆史
• 文化
• 態度
• 史記
• 古代史書
• 曆史文獻
• 司馬遷
• 中國曆史
• 傳記體
• 先秦曆史
• 經典著作
• 曆史研究
• 古代文學

《山海異聞錄》 一部跨越時間與地域的奇幻史詩，探尋萬物本源與文明興衰的恢弘畫捲 引言： 在浩渺的宇宙圖景中，存在著無數被遺忘的角落與被塵封的傳說。它們如同散落的星辰碎片，記載著洪荒時代的印記、神祇與妖魔的較量、以及人類文明在夾縫中求生的艱辛與輝煌。《山海異聞錄》並非對既有曆史的編年或對人物功過的評述，而是一部根植於神話、地理、博物學與哲學思辨的鴻篇巨著。它試圖以一種超越傳統史學的視角，勾勒齣上古世界“形製”的完整麵貌。 本書匯集瞭自上古洪荒至上古末期的各種奇聞異事、奇珍異獸、異域風情與神秘力量的源流。全書結構宏大，內容駁雜而精妙，如同一個巨大的、未被完全解讀的古老圖書館，每一頁都散發著遠古的氣息。 --- 捲一：太初形製與地理異相 (The Primordial Architectonics) 本捲著重描繪瞭創世之初，天地初分時形成的世界基本框架，以及奠定萬物格局的地理奇觀。 第一章：混沌初開與四極之柱 詳細記錄瞭支撐天地的四根巨柱——不周山、昆侖之巔、泰山極頂與東海之濱的傳說。重點剖析瞭“不周山傾”事件對世界格局的不可逆影響，以及由此引發的地域闆塊的劇烈變動與氣候災難。其中，對昆侖山脈的描述，並非單純的山脈地理，而是將其視為溝通天界與人間的樞紐，詳述瞭居住於此的九尾狐、玉兔、西王母等神屬的早期形態與職司。 第二章：九域九州的劃分與邊界 闡述瞭遠古時代對廣闊疆域的認知與命名體係。不同於後世的州郡劃分，本書采用的是基於“氣場”與“異象”劃分的九大區域（九域），如“玄冥之域”（極寒之地）、“赤炎之境”（火山熔岩帶）、“瀚海之疆”（無盡海洋的邊緣）等。每一域的氣候、植被、礦産資源與獨特的地質現象均有細緻入微的描繪，如能自我發光的苔蘚、能改變人聲音調的岩石等。 第三章：五金八石的起源考 這是一部上古的礦物學專著。記載瞭世間所有基礎材料的來源。例如，記載瞭“懸空金”的形成，此金不沾地氣，需以雷擊之木為引纔能凝結；以及“玉髓石”的提煉過程，此石被認為具有安撫神誌、延緩衰老的神奇功效，其主要産地僅限於一處常年被雲霧籠罩的深榖。 --- 捲二：萬靈圖鑒與神獸譜係 (Bestiary of the Primeval Ages) 本捲是全書中最引人入勝的部分，記錄瞭三界六道中所有具有強大靈性或獨特形態的生物。 第四章：上古神獸的生態位 不再是簡單的羅列神獸，而是探究其在生態係統中的地位。例如，闡述瞭應龍如何通過呼風喚雨來調解洪水的泛濫，維持水陸平衡；燭龍作為時間與光明的掌控者，其呼吸如何影響晝夜更替的規律；以及饕餮並非單純的貪食者，而是負責吞噬腐朽與舊日能量，以供新生力量萌發的“自然清道夫”。 第五章：異界妖族與類人種群 記錄瞭那些擁有高度智慧、但形態迥異於人族的族群。包括精通星象術數的“翼人族”——他們的羽毛顔色與所觀測的星辰光芒相關聯；以及生活在地下深淵、能操縱重力的“穴居巨人”，他們與地心岩漿共生，以高溫為食。本書特彆記錄瞭這些族群的社會結構、溝通方式及其與人類的早期接觸模式（貿易、衝突或共存）。 第六章：草木靈韻與藥用奇效 收錄瞭大量具有自我意識或能吸收天地靈氣的植物。例如“九葉還陽草”，據說需在特定星象下，采集其花瓣上的露水方能救治絕癥；以及“泣血藤”，此藤生長於戰亡者屍骨之上，其汁液能短暫地重現逝者最後的情感波動。對這些植物的采集方法、炮製工藝和使用禁忌，描述得極為詳盡，堪比一份失傳的藥典。 --- 捲三：文明衝突與秘術傳承 (Societies, Conflicts, and Arcane Lore) 本捲將視角投嚮瞭不同文明的興衰，以及那些不為世人所知的神秘技藝的流傳。 第七章：失落的城邦與技術奇跡 描述瞭數個在曆史記錄中已然消失的偉大城邦。例如“浮空之城阿斯卡”，這座城市通過掌握瞭一種反重力的礦石技術，長期懸浮於空中，其建築風格和能源係統完全超越瞭同期水平；以及“鏡麵王國”，該國以精湛的水晶與光學技術，製造齣能夠扭麯空間、進行遠距離通訊的裝置。本書試圖揭示這些文明衰亡的內在原因——是技術失控，還是過度依賴單一力量源？ 第八章：古老的契約與神靈的乾預 探討瞭早期人類與高等存在物之間簽訂的契約。這些契約通常以血脈或特定的神器為媒介，賦予瞭人類強大的力量，但也帶來瞭沉重的代價（如壽命縮短、後代畸變等）。書中收錄瞭數份被認為已失傳的“符文契約”的摹本，並分析瞭其語法結構與約束力。 第九章：陰陽五行之外的術法體係 超越瞭後世通行的五行相生相剋理論，本捲深入探討瞭更原始、更具破壞力的術法體係。包括“聲波塑形術”（通過特定頻率的吟唱來改變物質形態）、“意念引力術”（純粹的精神力量對外界的直接乾預）以及“時間殘影術”（通過極度凝練的精神力，使施術者在某一瞬間擁有對過去片刻的感知力）。對這些術法的運用，往往伴隨著極高的精神反噬風險。 --- 結語：未盡之述 《山海異聞錄》並非一部旨在“解釋”世界的作品，而是“記錄”世界的存在狀態。它保留瞭上古時代信息的不完整性、矛盾性與驚人的想象力。讀者在閱讀過程中，將體驗到一種強烈的沉浸感，仿佛親自踏足於那片充滿未知、奇跡與危險的洪荒大地之上，親眼目睹那些被後世遺忘的磅礴史詩。本書的最終目的，是激發人們對“可能性”邊界的重新思考。

評分☆☆☆☆☆

自人類有意識以來，死亡一直是個曆久彌新的話題。因其超體驗的實質，造成瞭人類最原始的恐懼，也成瞭所有恐懼的終極指嚮。任何生命都隻有一次，所以貪生怕死也自然成瞭人的本能與本性。值得一提的是，正是在明知必死的前提下，人類懷著對死亡的極度恐懼，強烈地追求永生，並為...  

評分☆☆☆☆☆

這套《史記》由中華書局齣版，印刷比較清晰、精美，紙張比較薄，但是題解、注釋、譯文都有，尤其是注釋還是比較精確的，比較適閤初學者。那些本來就是專傢水平的，應該用不到瞭吧。那些鼓吹非繁體竪排的書不讀的，就更加不需要瞭解這本書瞭，因為這套書是簡體橫排的。  

評分☆☆☆☆☆

有些讀者反映這部 《史記 錶》中從1120頁好多字印倒瞭，進而怪罪中華書局。 其實誤會瞭。這就是《史記》中特有的，在《錶》中倒著書寫，俗稱“倒文”。書中僅本《錶》有此寫法。《錶》中齣現的倒文，一般是在正書敘述的人物事件所屬欄格的上一欄齣現，例如“相位”欄中記載的丞...  

評分☆☆☆☆☆

《史記》新增三韆校勘記 　　此次點校本“二十四史”及《清史稿》的修訂工作之精細，從最先齣爐的《史記》中便可體會到。《史記》修訂組主持人、南京師範大學教授趙生群介紹說，根據初步統計，點校本《史記》修訂本新增瞭校勘記3000多條，約30萬字，並改動標點6000餘處。 　　...

評分☆☆☆☆☆

這套《史記》由中華書局齣版，印刷比較清晰、精美，紙張比較薄，但是題解、注釋、譯文都有，尤其是注釋還是比較精確的，比較適閤初學者。那些本來就是專傢水平的，應該用不到瞭吧。那些鼓吹非繁體竪排的書不讀的，就更加不需要瞭解這本書瞭，因為這套書是簡體橫排的。  

评分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的閱讀體驗是極其“磨人”的，但也是迴味無窮的。我特彆喜歡它那種近乎於田野調查般的細緻。比如，書中對某些特定曆史事件發生時的社會風貌、民間傳聞的側麵描寫，常常能讓我停下來，想象那個場景：市井小民在街頭巷尾議論朝政的竊竊私語，貴族階層宴飲時的奢靡與虛僞。這些零散的“生活片段”穿插在宏大的曆史敘事中，使得整部作品充滿瞭人間的煙火氣，而不是冰冷的曆史年錶。我曾對著其中描述一次重大戰役的段落琢磨瞭許久，作者並未過多渲染英雄主義的口號，而是將筆墨聚焦於軍需的籌措、將領間的微妙角力，以及士兵們最樸素的恐懼與渴望。這種“去神化”的處理，讓那些原本高高在上的曆史人物，瞬間變得有血有肉，他們的決策不再是天命所歸，而是充滿瞭人性的掙紮與選擇。這對我理解曆史人物的復雜性，提供瞭極佳的參照係。

评分☆☆☆☆☆

這本厚重的書，初翻時隻覺得撲麵而來的是一種沉甸甸的曆史感，仿佛能觸摸到那些遠去的塵土和風霜。我尤其欣賞作者在敘事上的那種近乎冷酷的客觀，他似乎隻是一個忠實的記錄者，將那些帝王將相的功過是非，如同雕刻般鎸刻下來，不帶一絲多餘的情感渲染。翻閱其中關於某個早期王朝興衰的篇章時，那種波瀾壯闊的畫麵感撲麵而來，盡管文字本身並不華麗，但字裏行間流淌齣的權力更迭的無情與必然性，卻讓人深深震撼。我花瞭大量的時間去梳理那些復雜的宗室關係和錯綜復雜的政治鬥爭，起初有些吃力，但一旦理順瞭脈絡，那種撥開雲霧見青天的豁然開朗，實在令人著迷。它不是那種能讓你輕鬆度過一個下午的消遣讀物，它更像是一座需要耐心攀登的高峰，每嚮上一步，視野就開闊一分，對人性的理解也隨之深刻一重。那種對曆史細節的執著和對人物命運的精準捕捉，使得即便是對古代曆史不甚瞭解的人，也能從中窺見那個時代真實的脈搏與呼吸。

评分☆☆☆☆☆

從裝幀和版本學的角度來看，我手上拿的這個版本，校勘和注釋都做得相當到位，這對於理解那些晦澀的古義和地方性的典章製度，起到瞭至關重要的作用。我曾遇到過一些描述古代禮儀的段落，如果僅憑字麵意思去理解，可能會産生巨大的偏差。但得益於詳盡的注釋，那些繁瑣的細節——比如不同等級官員的服飾顔色，特定場閤的祭祀規格——都被清晰地解釋清楚瞭，極大地降低瞭閱讀門檻。這使得我能夠更專注於文本本身的力量，而不必頻繁地被生僻的詞匯和製度絆住腳步。總而言之，這本書的價值是多維度的，它既是曆史的宏大敘事，也是人性的微觀剖析，更是一部語言和結構藝術的典範之作。每次重讀，總能從中發現新的層次和更深的意味。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排，在我看來，簡直是一門藝術。它不像我們現在常見的曆史著作那樣，按部就班地按照時間綫推進，而是采取瞭一種近乎於交響樂的復調結構，各種綫索相互交織、映照，時而聚焦於某位關鍵人物的生平，時而又拉遠鏡頭，展現整個時代的風雲變幻。有一次，我偶然發現作者在講述A人物的早期經曆時，引用瞭之前在講述B人物傳記中提到過的一個側麵細節，兩者對照之下，A人物的性格缺陷便立刻清晰地浮現齣來。這種“碎片化敘事”的巧妙運用，要求讀者必須保持高度的注意力，但一旦你捕捉到瞭這些相互呼應的“綫索”，閱讀的樂趣就會呈幾何級數增長。它強迫你不再是被動接受者，而是主動的參與者和解讀者，去構建屬於自己的曆史圖景。這種智力上的挑戰，正是它最吸引我的地方。

评分☆☆☆☆☆

讀完一些章節後，我常常會産生一種強烈的代入感和反思欲。這本書最厲害的地方在於，它不僅僅是在“講故事”，更是在探討“為什麼”。為什麼人性在麵對絕對權力時，總是會走嚮某些既定的悲劇模式？為什麼那些最雄心勃勃的開創者，最終卻難逃宿命的收場？當我閱讀到那些關於權力巔峰的描述時，那種如履薄冰的戰兢感，仿佛能穿透韆年時空感染到我。這書裏沒有絕對的好人或壞人，每個人物，無論多麼光鮮或多麼卑微，都有其存在的邏輯和局限性。我從中看到的，是人類社會運作的永恒規律，那些關於忠誠、背叛、野心與妥協的博弈，在不同的朝代、不同的人物身上，以不同的麵貌重復上演。它提供瞭一個絕佳的視角，讓我們審視當下的睏境，因為曆史的車輪似乎從未真正停歇。

评分☆☆☆☆☆

到底有多少是曆史，有多少是虛構——這真是個問題，但是後人幾乎都沒有考慮這個問題，而是堅定地把書中的所有當作曆史，大的事件，小的細節。小細節，也是曆史嗎？我們隻能當首故事來讀吧！最常用的故事手法是，almost，差一點就！還有，壞事之前必有人進諫，謀士比將帥的作用大，文人改變曆史。

评分☆☆☆☆☆

到底有多少是曆史，有多少是虛構——這真是個問題，但是後人幾乎都沒有考慮這個問題，而是堅定地把書中的所有當作曆史，大的事件，小的細節。小細節，也是曆史嗎？我們隻能當首故事來讀吧！最常用的故事手法是，almost，差一點就！還有，壞事之前必有人進諫，謀士比將帥的作用大，文人改變曆史。

评分☆☆☆☆☆

讀瞭上部而已。如水流過，如風吹過。

评分☆☆☆☆☆

到底有多少是曆史，有多少是虛構——這真是個問題，但是後人幾乎都沒有考慮這個問題，而是堅定地把書中的所有當作曆史，大的事件，小的細節。小細節，也是曆史嗎？我們隻能當首故事來讀吧！最常用的故事手法是，almost，差一點就！還有，壞事之前必有人進諫，謀士比將帥的作用大，文人改變曆史。

评分☆☆☆☆☆

讀瞭上部而已。如水流過，如風吹過。