中国文学批评小史

出版者:复旦大学出版社

作者:周勋初

页数:194

出版时间:2007-9-1

价格:25.00元

装帧:平装

isbn号码:9787309054163

具体描述

本书对我国古代文学理论系统地加以论述。自先秦至晚清，共分七编，后有小结。著者关注每一阶段时代思潮、社会风气和文学创作的特点，在此背景上介绍文学理论的兴起与汩没，以及各家各派之间的继承和发展。学术界普遍认为此书文字深入浅出，条理明晰，内涵很丰富。著者在辨析各家理论时，也有不少创见，足供学者参考。出版三十年来，一直受到国内学术界的欢迎，前后翻印多次；国外也有多所大学用作教材与参考书，且有译本行世。

作者简介

周勋初先生，1929年生，上海市南汇县人。现任南京大学中文系教授，江苏省文史研究馆馆长，中国唐代文学学会顾问，中国古代文学理论学会顾问。先后出版《高适年谱》、《韩非子札记》、《九歌新考》、《文史探微》、《当代学术研究思辨》、《唐人笔记小说考索》、《诗仙李白之谜》等研究著作多种，后合编为《周勋初文集》七册。整理的古籍有《唐语林校证》等多种。主编《唐诗大辞典》、《唐人轶事汇编》、《册府元龟》校订本等著作多种。纂辑《唐钞文选集注汇存》一书。发表论文一百多篇，内如《梁代文论三派述要》、《刘勰的主要研究方法——“折衷”说述评》、《从“唐人七律第一之争”看文学观念的演变》等文在古代文学理论界有重大影响。

目录信息

题记小引第一编 先秦的文学批评 第一章 “诗言志”说的形成 第二章 道家对有关文学问题的一些看法 第三章 儒家在文学理论上的贡献 一、孔子重视文学的社会作用 二、孟子提出评论文学作品的一些原则 三、荀子建立正统的文学观 第四章 法家的功利主义文学观第二编 两汉的文学批评 第一章 汉儒诗歌理论的总汇《毛诗大序》 第二章 汉代学者对辞赋的不同看法 第三章 扬雄发展了正统的文学观 第四章 王充对汉代正统学风的批判 一、几项重要的文学主张 二、对后代的影响第三编 魏晋南北朝的文学批评 第一章 曹丕首先写作专篇论文《典论论文》 第二章 陆机总结创作经验的文章 《文赋》 第三章 葛洪的文学进化观 第四章 南朝文学理论的斗争和发展 一、声律论的创建和影响 二、裴子野和萧纲的论争 三、萧统主张文质并重 第五章 刘勰的巨著《文心雕龙》 一、生平和作品的概况 二、立论原则 三、文学和时代的关系 四、构思和修养的关系 五、意境和比兴的问题 六、内容和形式的问题 七、风骨和风格的问题 八、文体论 九、创作论 十、批评论 十一、馀论 第六章 钟嵘评论五言诗的专著《诗品》 一、论五言诗的长处和“滋味” 二、五言诗创作中出现的问题 三、分品的历史渊源和标准 四、论继承和流派的问题第四编 隋唐五代的文学批评 第一章 唐初的文学批评和杜甫的诗论 一、各家对南朝文风的批判 二、陈子昂的先导作用 三、杜甫的“集大成”理论 第二章 元稹、白居易和新乐府运动 第三章 韩愈、柳宗元和古文运动 第四章 司空图的风格论和诗味说第五编 宋金元的文学批评 第一章 宋初诗文革新运动的开展 一、宋代诗文革新运动先驱者的历史作用 二、欧阳修起承先启后的作用 第二章 道学家抹杀文学的谬论 第三章 苏轼对创作经验的阐述 第四章 黄庭坚的诗论和江西诗派的形成 第五章 南宋诗人对江西诗派的批判 第六章 宋人诗话和严羽的《沧浪诗话》 一、诗话的形成和发展 二、张戒的《岁寒堂诗话》 三、姜夔的《白石道人诗说》 四、严羽的《沧浪诗话》 第七章 元好问的优秀诗篇《论诗三十首》 第八章 婉约派和豪放派的词论第六编 明至清中叶的文学批评 第一章 明代诗文拟古主义者的纷争 一、高楝的《唐诗品汇》 二、台阁体和茶陵诗派 三、前后七子拟古理论中的同异 四、唐宋文派的改弦更张 第二章 李贽和公安派的创新学说 一、李贽的童心说 二、公安派的文学发展观点 三、竞陵派追求“别趣奇理” 第三章 明末清初三大学者的文学见解 第四章 叶燮探讨诗歌原理的著作《原诗》 第五章 清初诗坛的纷争 一、王士稹的神韵说 二、格调派和性灵派的争论 三、肌理说和宋诗派 第六章 桐城派的基本理论和发展 一、方苞提倡“义法”之说 二、刘大槐讲求神气音节 三、姚鼐主张义理、考证、文章 相济 四、桐城派的支流与馀波 第七章 明清文人对民间歌曲的评述 第八章 明代戏曲理论的争论和发展 一、早期戏曲理论家的先导作用 二、吴江派和临川派的争论 三、王骥德发展了两派的理论 第九章 李渔《闲情偶寄》论戏曲创作与舞台表演 一、李渔的为人 二、几项重要理论 三、馀论 第十章 李贽和金人瑞的小说理论 第十一章 浙派和常州词派的词论第七编 清代中后期的文学批评 第一章 地主阶级改革派的文学见解 第二章 太平天国的文学主张 第三章 资产阶级改良派的文学理论 一、翻译理论 二、新民体 三、诗界革命 四、小说界革命 第四章 资产阶级革命派的文学思想 第五章 王国维集资产阶级美学之大成 一、生平简介 二、《红楼梦评论》 三、《人间词话》 四、《宋元戏曲考》小结附录一 发见中国文学批评理论的独特会心 ——评周勋初《中国文学批评小史》附录二 《中国文学批评小史》写作中的点滴心得复旦新版后记
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读后感

最开始读觉得还是有很多意识形态色彩，这种色彩不是体现在语词上面，而是体现在思路上，选择哪些人、哪些文章来讲，采用一种怎样的叙述方式等等。蒋凡、汪涌豪两先生书评谓根本看不到政治原则、阶级观念，实在是言过其实。譬如单立一节讲太平天国文论即是明证。不过读完全书，...

最开始读觉得还是有很多意识形态色彩，这种色彩不是体现在语词上面，而是体现在思路上，选择哪些人、哪些文章来讲，采用一种怎样的叙述方式等等。蒋凡、汪涌豪两先生书评谓根本看不到政治原则、阶级观念，实在是言过其实。譬如单立一节讲太平天国文论即是明证。不过读完全书，...

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最开始读觉得还是有很多意识形态色彩，这种色彩不是体现在语词上面，而是体现在思路上，选择哪些人、哪些文章来讲，采用一种怎样的叙述方式等等。蒋凡、汪涌豪两先生书评谓根本看不到政治原则、阶级观念，实在是言过其实。譬如单立一节讲太平天国文论即是明证。不过读完全书，...

最开始读觉得还是有很多意识形态色彩，这种色彩不是体现在语词上面，而是体现在思路上，选择哪些人、哪些文章来讲，采用一种怎样的叙述方式等等。蒋凡、汪涌豪两先生书评谓根本看不到政治原则、阶级观念，实在是言过其实。譬如单立一节讲太平天国文论即是明证。不过读完全书，...

用户评价

一直以来，我对中国古代诗文的喜爱，更多停留在“读懂”和“欣赏”的层面，却很少去思考“如何评判”以及“评判的标准是什么”。《中国文学批评小史》这本书，填补了我在这方面的认知空白，并且以一种极其令人舒适的方式进行了普及。作者在梳理中国文学批评史时，并没有生硬地罗列观点，而是将文学批评的演变过程，巧妙地融入到中国文学自身的发展脉络中。他会从具体的文学现象出发，引出相应的批评理论，再通过对批评理论的解读，来反观文学作品的价值和意义。我尤其喜欢书中对“诗必有我”这种个人化批评的阐释，以及“文以载道”在不同历史时期的不同解读。作者没有回避那些批评史上的争议和分歧，而是将它们作为理解文学发展的重要线索来呈现。例如，他对于“阳春白雪”与“下里巴人”的讨论，不仅仅是关于文学的通俗与高雅，更是触及到了文学的社会功能和受众问题。读这本书，我感觉自己就像是在和历代文学大家进行一场跨越时空的对话，他们关于文学的思考，关于如何写出好文章、好诗歌的见解，以及他们对他人作品的品评，都让我在阅读中获得了很多启发。这本书的价值在于，它不仅让我了解了“谁说了什么”，更让我明白了“为什么这么说”以及“这在今天还有什么意义”。

作为一名对中国传统文化有着浓厚兴趣的读者，《中国文学批评小史》这本书无疑为我提供了一个深入了解中国文学发展内在动力的绝佳视角。在翻阅这本书的过程中，我仿佛穿越了不同的时代，亲身经历了每一位文学批评家是如何审视、评价、甚至引领着当时的文学潮流。作者的叙述方式非常注重历史的连贯性和逻辑性，他并没有把文学批评孤立出来，而是将其置于更宏大的社会文化背景之下进行考察。比如，书中对于“文以载道”思想在不同朝代的变迁和解读，以及它如何影响了当时的文人心态和创作取向，都进行了细致的分析。我印象深刻的是，作者在探讨唐代诗歌批评时，不仅仅局限于“风骨”、“意境”这些关键词，而是深入分析了当时科举制度、文坛社团对诗歌创作和批评的影响。这种多角度、深层次的剖析，让我看到了文学批评是如何与社会现实相互作用，并最终塑造了文学作品的面貌。这本书最大的亮点在于，它并非简单地罗列理论，而是通过对文学批评史的梳理，展现了中国文人对文学本体、文学价值以及文学社会功能的持续探索和思考。它让我明白了，每一次的文学批评，都不仅仅是对作品的评价，更是一种对时代精神、文化理念的呼应和塑造。

对于许多热爱中国文学的读者而言，如何评价一部作品，如何理解文学的价值，常常是一个模糊的概念。《中国文学批评小史》这本书，则以一种极为清晰和系统的方式，为我们描绘了中国文学批评的完整图景。我特别欣赏作者在处理不同时期文学批评流派时所展现出的严谨和客观。他并没有将某一种批评观点奉为圭臬，而是力求展现各种观点之间的对话、碰撞与演进。例如，书中对“格调说”和“性灵说”的比较分析，以及对“阳春白雪”与“下里巴人”的讨论，都展现了作者深厚的学术功底和敏锐的洞察力。他不仅介绍了这些批评理论的核心观点，更深入挖掘了它们产生的历史背景、社会文化根源以及对后世文学产生的实际影响。我印象最深刻的是，书中对于明清时期桐城派“义法”理论的介绍，作者通过引述方苞、刘大櫆、姚鼐等人的论述，让我们看到了这一理论是如何在强调“道”与“文”的统一中，形成一套严谨的写作规范和评价体系。这本书的价值在于，它不仅仅是一部文学批评史的著作，更是一部展现中国文人心灵世界和思想演变的画卷，它让我们看到了中国文学是如何在不断的批评与反思中，走向成熟和辉煌。

我曾以为中国文学批评史会是一堆艰涩难懂的哲学命题和晦涩的术语堆砌，然而《中国文学批评小史》彻底颠覆了我的这一认知。这本书的作者，在我看来，是一位极其优秀的“说书人”，他用充满智慧和洞察力的语言，将中国文学批评史上那些看似遥远的理论和人物，拉近到了我触手可及的距离。从先秦的“温柔敦厚”，到宋代“以文为史”的讨论，再到明清“公安派”对“独抒性灵”的倡导，每一个阶段的文学批评都在作者的笔下焕发出了新的生命力。他不仅仅是介绍理论，更是挖掘了这些理论诞生的土壤。比如，他会解释为什么在某个特定的朝代，某个批评观点会成为主流，它又如何反映了那个时代的政治气候、文化思潮和审美取向。我特别欣赏书中对“诗界革命”和“文学革命”时期文学批评的梳理，那段时期中国文学正经历着前所未有的变革，各种新思潮涌入，文学批评也变得更加多元和复杂。作者在处理这些纷繁复杂的思潮时，依然能保持清晰的逻辑和条理，让我能够理解这场革命背后的思想斗争和审美取向的转变。这本书的价值在于，它不仅让我看到了中国文学批评的“面貌”，更让我理解了它的“灵魂”——那些历代文人对文学本质、社会功能以及读者接受的思考和探索。

我一直对中国古代文学情有独钟，但在阅读过程中，总会觉得少了那么一点“深度”，总是在欣赏文字的优美，却未能窥探其背后更深层次的评判体系。《中国文学批评小史》这本书，恰好填补了我的这一空白。作者以一种非常深入浅出的方式，将中国文学批评的悠久历史娓娓道来。从先秦诸子对诗歌的早期论述，到汉代“文心雕龙”对文学理论的系统梳理，再到唐宋时期诗歌评论的繁荣，直至明清时期各具特色的文学流派和批评主张，作者都进行了详尽的梳理和精彩的阐释。我尤其喜欢书中对“诗言志”这一中国文学批评的根本命题的追溯，作者不仅介绍了其在不同历史时期的内涵演变，还结合具体的诗歌作品和批评文本，生动地展现了这一思想是如何贯穿中国文学史的。读这本书，我最大的感受是，文学批评不仅仅是评判，更是对文学本质、功能以及创作规律的探索。作者在处理那些复杂的批评理论时，总是能做到既尊重历史的原貌，又结合当下的理解进行解读，使得那些原本可能晦涩难懂的理论，变得易于理解和消化。这本书让我对中国文学的理解，从“读懂”升级到了“懂评”，也让我更加深刻地认识到，正是这些历代批评家的智慧和思辨，才使得中国文学能够如此丰富多彩、源远流长。

作为一个对中国古代文学有着浓厚兴趣的读者，我一直在寻找一本能够系统梳理中国文学批评史的书籍，而《中国文学批评小史》无疑达到了我的期待。作者以一种非常流畅且富有洞察力的方式，为我展现了中国文学批评的悠久历史和演变轨迹。从先秦时期零星的文学评论，到汉代“文变染乎世情”的论述，再到魏晋时期“才性”之辩的兴起，以及唐宋诗歌评论的繁荣，直至明清时期各具特色的文学流派和批评主张，作者都进行了详尽的梳理和精彩的阐释。我尤其赞赏作者在讲解过程中，善于结合具体的文学作品和批评文本，生动地展现了那些抽象的批评理论。例如，他在论述宋代“尚意”的批评思想时，不仅介绍了苏轼、黄庭坚等人的观点，还结合他们的诗歌创作，让我们能够更直观地理解“意”在中国诗歌批评中的重要性。读这本书，我最大的感受是，文学批评不仅仅是评价，更是对文学本质、功能以及创作规律的探索。作者在处理那些复杂的学术观点时，总是能做到既尊重历史的原貌，又结合当下的理解进行解读，使得那些原本可能晦涩难懂的理论，变得易于理解和消化。这本书让我对中国文学的理解，从“读懂”升级到了“懂评”，也让我更加深刻地认识到，正是这些历代批评家的智慧和思辨，才使得中国文学能够如此丰富多彩、源远流长。

我一直以来都认为，了解一个国家的文学，最直接的方式就是去阅读它的作品，但《中国文学批评小史》这本书，却为我提供了一个全新的视角，让我能够从“如何评价”的角度来理解中国文学的发展。作者在书中，以一种极其细腻和富有条理的方式，将中国文学批评的演变脉络梳理得一清二楚。从先秦的“诗言志”，到汉代的“文必汉”，再到魏晋的“风骨”、“才性”之辩，以及唐宋“诗文革新”的争鸣，乃至明清“公安派”、“桐城派”的兴衰，作者都进行了深入的剖析。我特别欣赏书中对批评理论与文学创作之间相互作用的揭示。比如，作者在介绍“以形写形”与“以神写形”的争论时，不仅仅是介绍理论，更是结合了当时的诗歌创作实践，让我们看到了批评理论是如何影响创作，以及创作又如何反过来推动批评的进步。这本书最让我印象深刻的是，作者在处理那些复杂的学术观点时，总是能运用生动形象的语言，引用恰当的史料和文学作品，使得那些原本枯燥的理论变得鲜活起来。读完这本书，我对中国文学的理解，不再是零散的作品集合，而是一个有机的、不断发展的整体，而文学批评，正是推动这个整体不断前行的重要力量。

对于我这样一个并非专业文学研究者，但又怀揣着一颗喜爱文学之心的人来说，《中国文学批评小史》简直是一本“救星”。在此之前，我对中国古代文学的认识，更多是停留在作品本身，或者是一些碎片化的作家生平介绍。但这本书，却像一把钥匙，打开了我对文学背后深层思考的大门。作者在书中非常巧妙地将那些原本可能令人望而生畏的文学批评理论，用一种非常生动、具象化的语言进行了阐释。比如，他对“诗言志”的追溯，从《尚书》的“诗言志，歌永言，声依永，律和声”，到历代文论家对此的不断丰富和深化，让我看到了“诗言志”这一核心概念在中国文学批评史上的演变轨迹和不同时代的侧重点。作者还引用了大量生动有趣的史料和文学作品中的片段，让原本抽象的批评理念变得触感十足。我印象特别深刻的是，书中对于不同流派文学批评的对比分析，比如“以形写形”与“以神写神”的争论，以及“性灵说”和“格调说”的对峙，作者并没有简单地站队，而是客观地呈现了双方的论点、优劣以及它们对后世文学产生的实际影响。这让我意识到，文学批评并非一成不变的教条，而是一个充满活力、不断对话和演进的过程。这本书真正让我明白了，好的文学批评，不仅能帮助我们更好地欣赏文学作品，更能让我们理解文学与社会、与人生的深刻联系。

我一直对中国文学的历史脉络和演变过程充满了好奇，尤其是在文学批评这个更为精深的角度去理解。这次有幸读到了《中国文学批评小史》，这本书给我带来了一种前所未有的清晰和系统的认知。它不像那些厚重的学术专著那样，上来就抛出一堆理论和术语，而是以一种非常平易近人的方式，带领读者一步步走进中国文学批评的“前世今生”。从先秦诸子百家关于诗歌、文章的零星论述，到魏晋南北朝的玄谈与诗论，再到唐宋的文体大家和诗歌流派的纷争，直至明清的公安派、桐城派等等，作者如同一位经验丰富的向导，为我一一梳理了各个时期文学批评的特点、代表人物及其核心思想。我尤其喜欢书中对文学批评背后社会思潮、政治环境以及文人心态的深入剖析。比如，在谈论魏晋时期的文学批评时，作者并没有仅仅停留在“才性说”、“风骨说”的理论层面，而是详细阐述了当时士人如何在这种动荡不安的时代背景下，将个人情感与政治失意相结合，并通过文学批评来表达自己的价值观和人生态度。这种将文学批评置于广阔历史语境下的解读方式，让我觉得这本书不仅是在讲理论，更是在讲人，讲那个时代的人们如何思考、如何表达、如何评判。读完后，我对中国文学的理解不再是孤立的篇章和作者，而是形成了一个有机的整体，能够更深刻地感受到文学批评在推动文学发展、塑造文学审美标准方面所扮演的关键角色。

我一直认为，要真正理解一个民族的文学，就不能仅仅停留在欣赏作品的层面，更要去探究其背后所承载的审美观念、批评标准以及文化基因。《中国文学批评小史》这本书，正是满足了我这样的探求欲。它为我打开了一扇窗，让我得以窥见中国文学批评源远流长的发展历程。作者在书中，以一种非常清晰且富有条理的方式，将从先秦时期零星的文学评论，到汉代的“论文”、“论诗”，再到魏晋的“才性”、“风骨”之争，以及后来的“诗文革新”、“心性论”等重要批评流派和思潮，一一进行了梳理和介绍。我尤其赞赏作者在讲解过程中，善于引用大量的文学史料和当时的文学作品作为佐证，使得那些抽象的批评理论变得具体可感。比如，他在论述宋代“文以载道”的批评思想时，会结合当时的政治背景和社会思潮，以及苏轼、欧阳修等大家的具体论述，让我能够更直观地理解这一思想的内涵及其演变。读完这本书，我不仅对中国文学批评史有了系统性的认识，更重要的是，我学会了如何从批评的角度去重新审视那些我熟悉的文学作品，理解它们在当时的价值，以及它们如何影响了后世的文学创作。

唯恐时不迨兮驹不逝，我舍了张少康的简本，就了这本在浙工大宜文二手书店偶识的小史。短短十余万字，作于81年，其行其志其果都是大可佳之的。叹书的原主人批注到严沧浪就断了意志，一切不可凑泊，羚羊挂角之处才刚刚开始啊。初兄有才有胆有力，惜其无识乎？最后一篇清代中后期文学批评，满纸地主阶级、封建主义、资产阶级、之语充斥，还无意义地扯上了太平天国，这不是按国别和政治标准来评判还是什么？越对古人用马哲论说严厉的地方，越反讽症读的突出自己的可悲。不过瑕不掩瑜，作者精神学识的开创功不可没，或可谓一代风骚。或。

精切

简明扼要

难看

也不能說不好，提綱挈領的作用是有的，前提是真的要是沒有任何基礎，在之前讀了一部份郭紹虞先生厚厚兩大本的《中國文學批評史》，那種深入要害，豁然開朗的感覺在這本書裡始終找不到。再就是太粗疏，規定自己每天讀二十頁，基本上一天一個朝代，讀完感覺空落落的只剩幾個概念掛著似的，再就是意識形態的東西還是比較反感，王國維變成資產階級請給我點時間緩緩……其實本科時用功些郭先生的批評史也就讀完了，為了考研飢不擇食真是有點亡羊補牢的意思