于贝尔•达弥施,艺术哲学家、艺术史家,生于1928年。曾任教于法国高等社会科学研究院。主要著作有:《云的理论,为了建立一种新的绘画史》(瑟伊出版社,1972;繁体中文版,台湾扬智出版社,董强译,2001);《透视的起源》(弗拉马利翁出版社,1987);《帕里斯的裁决》(弗拉马利翁出版社,1992);《来自皮耶罗•德拉•弗朗切斯卡的一个童年回忆》(瑟伊出版社,1997)。
发表于2024-11-21
落差 2024 pdf epub mobi 电子书
我隐约觉得“落差”这个词是意义重大的,所以这本书成为我十一长假过程中看过的唯一一本书,我甚至反复看了两遍。我依旧不能说,我完全理解,这是作者与我之间的落差。一种无处不在的落差。所以,这本写摄影的书,不止于摄影,或者说,更多的,是关于摄影的隐喻。单从文本形式...
评分我隐约觉得“落差”这个词是意义重大的,所以这本书成为我十一长假过程中看过的唯一一本书,我甚至反复看了两遍。我依旧不能说,我完全理解,这是作者与我之间的落差。一种无处不在的落差。所以,这本写摄影的书,不止于摄影,或者说,更多的,是关于摄影的隐喻。单从文本形式...
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评分最近看了这本新书,达弥施的《落差——经受摄影的考验》,书中关于摄影本体的讨论给了我们以新的启迪。这里先摘译者的一段话来说明一下题目:“首先,‘考验’(epreuve)一词,在法语中,与摄影中洗印出来的‘样片’是同一个词。但更为重要的是,原文中‘经受考验’(a l'...
评分我隐约觉得“落差”这个词是意义重大的,所以这本书成为我十一长假过程中看过的唯一一本书,我甚至反复看了两遍。我依旧不能说,我完全理解,这是作者与我之间的落差。一种无处不在的落差。所以,这本写摄影的书,不止于摄影,或者说,更多的,是关于摄影的隐喻。单从文本形式...
图书标签: 摄影 艺术理论 达弥施 艺术 攝影 影像 理论 落差
本书是法国艺术史家于贝尔•达弥施有关摄影与电影研究成果的汇总,分为四个部分:第一部分探讨摄影的本质,同时提出一个一直萦绕着他的问题:摄影是没有历史的,或者说,由于摄影的本质,不可能存在一种摄影史——哪怕在纪念他所崇敬的瓦尔特•本雅明撰写的《摄影小史》时,他也多次重申这一问题;第二部分,分述三种不同的摄影实践,包括曾经昙花一现的立体视像、法国当代作家兼摄影家德尼•洛什的创作,以及加拿大多才多艺的全能艺术家迈克尔•斯诺的作品;第三部分专门讨论“建筑摄影”这一特殊类型;第四部分探讨运动的图像,也就是电影中的影像,最终提出一个“节奏-影像”的概念,与德勒兹的“时间-影像”与“运动-影像”相映成趣。
放到本雅名和巴特后面读估计能好些
评分作者的学术进路是,秉承梅洛-庞蒂开启的对知觉的现象学分析,处理摄影这种特殊的“知觉”方式。因而,和关注物质符号层面(定影与显影的技术)的罗兰•巴尔特不同,作者更倾向于掠过具体的质料来考察摄影这种知觉形式。在这个视野下,他提出了一些有关摄影与历史之关系的洞见:不应将摄影归置到历史之中,而应当把它当作历史性的来源,当作历史的断裂,当作在历史的门外敲打、以求警醒门内的编史者的东西。这种分析是比后半部分中的个案研究更有启发性的东西。
评分非常非常不错,一定要买来看
评分作者的学术进路是,秉承梅洛-庞蒂开启的对知觉的现象学分析,处理摄影这种特殊的“知觉”方式。因而,和关注物质符号层面(定影与显影的技术)的罗兰•巴尔特不同,作者更倾向于掠过具体的质料来考察摄影这种知觉形式。在这个视野下,他提出了一些有关摄影与历史之关系的洞见:不应将摄影归置到历史之中,而应当把它当作历史性的来源,当作历史的断裂,当作在历史的门外敲打、以求警醒门内的编史者的东西。这种分析是比后半部分中的个案研究更有启发性的东西。
评分作者的学术进路是,秉承梅洛-庞蒂开启的对知觉的现象学分析,处理摄影这种特殊的“知觉”方式。因而,和关注物质符号层面(定影与显影的技术)的罗兰•巴尔特不同,作者更倾向于掠过具体的质料来考察摄影这种知觉形式。在这个视野下,他提出了一些有关摄影与历史之关系的洞见:不应将摄影归置到历史之中,而应当把它当作历史性的来源,当作历史的断裂,当作在历史的门外敲打、以求警醒门内的编史者的东西。这种分析是比后半部分中的个案研究更有启发性的东西。
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