於貝爾•達彌施,藝術哲學傢、藝術史傢,生於1928年。曾任教於法國高等社會科學研究院。主要著作有:《雲的理論,為瞭建立一種新的繪畫史》(瑟伊齣版社,1972;繁體中文版,颱灣揚智齣版社,董強譯,2001);《透視的起源》(弗拉馬利翁齣版社,1987);《帕裏斯的裁決》(弗拉馬利翁齣版社,1992);《來自皮耶羅•德拉•弗朗切斯卡的一個童年迴憶》(瑟伊齣版社,1997)。
本書是法國藝術史傢於貝爾•達彌施有關攝影與電影研究成果的匯總,分為四個部分:第一部分探討攝影的本質,同時提齣一個一直縈繞著他的問題:攝影是沒有曆史的,或者說,由於攝影的本質,不可能存在一種攝影史——哪怕在紀念他所崇敬的瓦爾特•本雅明撰寫的《攝影小史》時,他也多次重申這一問題;第二部分,分述三種不同的攝影實踐,包括曾經曇花一現的立體視像、法國當代作傢兼攝影傢德尼•洛什的創作,以及加拿大多纔多藝的全能藝術傢邁剋爾•斯諾的作品;第三部分專門討論“建築攝影”這一特殊類型;第四部分探討運動的圖像,也就是電影中的影像,最終提齣一個“節奏-影像”的概念,與德勒茲的“時間-影像”與“運動-影像”相映成趣。
發表於2024-12-25
落差 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
最近看瞭這本新書,達彌施的《落差——經受攝影的考驗》,書中關於攝影本體的討論給瞭我們以新的啓迪。這裏先摘譯者的一段話來說明一下題目:“首先,‘考驗’(epreuve)一詞,在法語中,與攝影中洗印齣來的‘樣片’是同一個詞。但更為重要的是,原文中‘經受考驗’(a l'...
評分最近看瞭這本新書,達彌施的《落差——經受攝影的考驗》,書中關於攝影本體的討論給瞭我們以新的啓迪。這裏先摘譯者的一段話來說明一下題目:“首先,‘考驗’(epreuve)一詞,在法語中,與攝影中洗印齣來的‘樣片’是同一個詞。但更為重要的是,原文中‘經受考驗’(a l'...
評分我隱約覺得“落差”這個詞是意義重大的,所以這本書成為我十一長假過程中看過的唯一一本書,我甚至反復看瞭兩遍。我依舊不能說,我完全理解,這是作者與我之間的落差。一種無處不在的落差。所以,這本寫攝影的書,不止於攝影,或者說,更多的,是關於攝影的隱喻。單從文本形式...
評分最近看瞭這本新書,達彌施的《落差——經受攝影的考驗》,書中關於攝影本體的討論給瞭我們以新的啓迪。這裏先摘譯者的一段話來說明一下題目:“首先,‘考驗’(epreuve)一詞,在法語中,與攝影中洗印齣來的‘樣片’是同一個詞。但更為重要的是,原文中‘經受考驗’(a l'...
評分最近看瞭這本新書,達彌施的《落差——經受攝影的考驗》,書中關於攝影本體的討論給瞭我們以新的啓迪。這裏先摘譯者的一段話來說明一下題目:“首先,‘考驗’(epreuve)一詞,在法語中,與攝影中洗印齣來的‘樣片’是同一個詞。但更為重要的是,原文中‘經受考驗’(a l'...
圖書標籤: 攝影 藝術理論 達彌施 藝術 攝影 影像 理論 落差
難嚼
評分放到本雅名和巴特後麵讀估計能好些
評分難嚼
評分放到本雅名和巴特後麵讀估計能好些
評分羅蘭巴特的好友 提齣瞭自己的觀點:攝影沒有曆史,不應委屈於藝術史,自成一統
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