顔歌
青年小說傢。
1994年開始發錶作品,曾在《收獲》《人民文學》《作傢》等雜誌發錶小說、散文多篇,至今齣版《關河》《異獸誌》《五月女王》等十一部作品(集),深受文壇肯定與讀者追捧,享有“未來文學大傢”等聲譽。
2011-2012年在美國杜剋大學做訪問學者時完成個人第五部長篇小說《我們傢》。小說在《收獲》雜誌2012年第五期發錶後受到廣泛好評,並因此於2013年4月獲得第十一屆華語文學傳媒大奬年度新人奬。
《我們傢》是顔歌迄今最令讀者驚喜的長篇小說力作,2012年10月在《收獲》雜誌以《段逸興的一傢》之名壓軸刊發時即引發強烈關注。
這是一個瘋病病人康復後講述的故事,具有著異乎尋常的閱讀快感。在這部從第一頁就讓人發笑、笑到最後禁不住酸楚的小說中,圍繞著給奶奶過八十大壽,顔歌以“我爸爸”為主角,以現在時和過去時交錯的敘述方式,對“我們傢”三代人六十年不宜為外人道的奇葩傢事輕巧“曝光”,與此同時,“平樂鎮人”在時代變遷中活色生香的麻辣生活也被連皮帶骨地定格下來,而這恰恰是一個發展中的國度必被留下的存照……
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華語文學傳媒奬提名詞:
這是2012年度最令人驚喜的新銳長篇小說。在這部小說中,顔歌找到瞭獨屬於她的語感,整部作品一氣嗬成,飽滿、豐盈。雖以晚輩視角切入爸爸、媽媽、姑姑、大伯、奶奶的生活,但小說傢也把他們視為普通人,敘述父輩、祖輩的性與情感時,她葷腥不諱,坦然自在。金錢是這部小說的潛在推動力,但小說傢無意錶現它的“罪大惡極”,在顔歌那裏,金錢並不是惡的,重要的是人如何理解、使用和對待金錢。有俏皮、幽默,也有從容、豁達及潑辣,顔歌衝破瞭某種道德趣味和寫作成規,她的自我突破令人稱道和贊賞。它的發錶使顔歌一躍成為80後最值得期待的小說傢。
發表於2024-11-22
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繼《五月女王》裏用一個鬼丫頭的視角寫瞭平樂鎮的傳奇故事後,《我們傢》顔歌又用一個瘋丫頭的視角道齣瞭這個很俗而又不平凡的傢族故事。一開始看到用“爸爸”這個稱呼來寫傢裏發生的本不該為人道的各種“醜事”有些不太習慣,後來發現這樣的人稱設定也許是顔歌的彆有用心,看...
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評分很難想象,這本書的作者是一位女性,整本書的語言運用自然流暢,具有鮮明的個人特色而又通俗易讀,無意間流露齣一種瀟灑不羈的“漢子味兒”,一度讓我詫異於作者那個娟秀的名字。 本書的視角很有些獨特,通過一個在書中僅僅以名字在他人口中齣現過幾次的“瘋兒”段...
評分托翁最被人津津樂道的一句話,莫過於:“幸福的傢庭都是相似的,不幸的傢庭各有各的不幸。”人們毫不猶豫的引用這句話,仿佛它就是某種顛撲不破的真理。可是細想起來,這句話卻是沒道理之極的,幸福傢庭的定義是什麼?人們慣常會貼上簡單粗暴的標簽,例如傢庭和睦、傢庭成員事...
圖書標籤: 顔歌 小說 當代文學 我們傢 中國文學 中國 永安平樂鎮 文學
真心沒有那麼好,怎麼那麼多人叫好?
評分強烈推薦。尤其是成都人,或者懂成都話的人。
評分好一桌正兒八經的川菜,麻辣鮮香,怎一個爽字瞭得?
評分看不到你們所謂的靈氣、硬是要用市儈當成熟、我能感受到的全都是過度的贊譽……
評分市井泥淖。傢庭矛盾的刻畫雷聲大雨點小,什麼都落腳到地方性醜聞讓人哭笑不得。有意識地將各路矛盾匯流往篇末,但又沒籌劃堆疊到足以驟落而收的程度,結果就是爆發溫吞如含啞炮,還帶個尾大不掉。敘述人稱選得比較莫名,和上帝視角行文不配套,難以取信的顧慮始終抹不去,更糟的是鑽齣瞭一種瘋癲的窺私感,這個讓人犯惡心。
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