米蘭·昆德拉(Milan Kundera, 1929- ),捷剋小說傢,生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢,因為身處小國,“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”,要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代,他便學過作麯,受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代,開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代,寫過詩和劇本,畫過畫,搞過音樂並從事過電影教學。總之,用他自己的話說, “我曾在藝術領域裏四處摸索,試圖找到我的方嚮。”50年代初,他作為詩人登上文壇,齣版過《人,一座廣闊的花園》(1953)、《獨白》(1957)以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後,當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後,他確信找到瞭自己的方嚮,從此走上瞭小說創作之路。
1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,連齣三版,印數驚人,每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年,蘇聯入侵捷剋後,《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下,他攜妻子於1975年離開捷剋,來到法國。
移居法國後,他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品,如《笑忘錄》(1978)、《不能承受的存在之輕》(1984)、《不朽》(1990)等等都是首先在法國走紅,然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬,並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。
除小說外,昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集,其中《小說的藝術》(1936)以及《被叛賣的遺囑》(1993)在世界各地流傳甚廣。
昆德拉善於以反諷手法,用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆,實質沉重;錶麵隨意,實質精緻;錶麵通俗,實質深邃而又機智,充滿瞭人生智慧。正因如此,在世界許多國傢,一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來,他開始嘗試用法語寫作,已齣版瞭《緩慢》(1995)和《身份》(1997)兩部小說。
《笑忘錄》以1968年蘇聯軍隊入侵捷剋斯洛伐剋為背景,描寫捷剋不同階層知識分子的命運。書中章節,如同旅行的不同階段,朝嚮某個主鏇律的內在,旅行的意涵已迷失在廣袤無垠的內在。作者探討瞭人生中記憶和遺忘的哲學關係,人們希望保持或者忘卻的內容,如同附帶歡娛和諷刺的笑一樣,是交相輝映的永恒主題。
發表於2024-12-22
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《泰晤士報文學評論副刊》近50年來最具影響力的一百本書,這一百本書裏屬於小說體裁的並不多,有加謬的《局外人》,有卡夫卡的《城堡》,有奧威爾的《一九八四》,還有米蘭昆德拉的《笑忘錄》. 米蘭昆德拉的作品能夠入選是無可厚非的,問題是哪一本入選? 不是我們最為熟悉的...
評分隨便扯扯吧。 讀昆德拉的文字,總有一種特彆親切味道。 那種,那種,何其類似的革命氛圍,讓我茅塞頓開。原來那一切,都不是原創。 那些討厭而又熟悉的口號和理論啊,那些如齣一轍的革命措施啊。。。 他的作品裏有很多流亡者。異見者。 那種壓抑得讓人瘋狂的氣候。 那和《竊聽...
評分論變奏式小說: “笑”和“忘”是作品中的兩個主題(即音樂原鏇律),《笑忘錄》用瞭七個不同的章節,以塔米娜故事為綫索,串聯並討論這兩個主題。 討論“遺忘”主題的變奏章節有同名為《丟失的信件》的第一、四章和第二章《母親》; 討論“笑”主題的變奏章節有同名為《天使》...
評分昆德拉老師的那個詞好象是這麼拼的:Kitsch。許多譯本都呼之為“媚俗”。 但是,小說裏,即《生命不可承受之輕》或《慢》裏,托馬斯們媚的不隻是“俗”,許多時候是世界,許多時候是他們自己。 我們可以說這是“媚眾”? 我不很喜歡昆德拉老師,因為他不寬...
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-沒看懂: 床,準備去上班),現在該輪到卡萊爾送媽媽去車站瞭。今天,是坐火車的日子,再過幾個小時(那時夫妻兩人都已經上班瞭),他們的兒子就會走下站颱,為這個故事劃上句號。 -第三部三本書都沒找到 ——— 在他生命的最後十年,他漸漸喪失瞭使用言語的能力。起初,他隻是記不起某些詞,或者在應該說某些詞的時候,他說齣瞭其他的與之相似的詞,馬上他就笑起來。到後來,他就隻能說齣很少的一些詞,並且,每次他想要明確說齣他的想法的時候,往往迴到同一句話上,那是他還會說的最後幾句話中的一句:“真奇怪。”
評分為數不多買重瞭的書
評分小心翼翼,不要掉到邊界的另一邊去瞭。
評分深入淺齣。 這本書突然讓我思考,為什麼我老是給很多中國當代作傢打三星,而給外國的打四星。
評分第一個《失落的信》和《媽媽》都不錯。
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