安•比蒂(1947— ),美国著名短篇小说家,与雷蒙德•卡佛齐名的“极简主义”大师,曾获古根海姆奖、美国艺术文学学会的文学奖和笔会/马拉默德短篇小说成就奖。1974 年首次在《纽约客》发表作品,很快就成为《纽约客》的主要撰稿人之一。以短篇最为擅长,作品四次被收入欧•亨利短篇小说奖作品选集,并入选约翰•厄普代克编辑的《二十世纪最佳美国短篇小说选》。她的短篇显现出敏锐而深刻的洞察力和独具一格的散文风格,因而被《华盛顿邮报》称作“新一代唯一的小说名家”,安•比蒂因此成为美国当代最负盛名的作家之一。
比蒂善于描画美国一代都市人的情绪状态与生活方式,拥有足够的文学敏感来捕捉情感关系中那些微妙进退、力量消长。她被视为中产阶级的精神路标,帮助一代人认识了自我,这对于美国中产阶级的成长具有非常深远的意义。
发表于2024-11-21
洛杉矶最后的古怪一日 2024 pdf epub mobi 电子书
图书标签: 美国文学 安·比蒂 美国 小说 短篇小说集 安比蒂 外国文学 短篇小说
【最圆熟细腻的文笔描摹婚姻、男女的苦痛与进退维谷】
《洛杉矶最后的古怪一日》是安•比蒂《纽约客故事集》的第三部,是她跨越新世纪,把中产阶级推入全新领域的短篇作品集。
她的年轻人步入了中年,她的人生体验愈加深沉,无论是饱受创伤,对生活无计可施的单身母亲,还是受男人掌控,精神肉体伤痕累累的女人,抑或是无爱婚姻中木讷前行,心灵无所依托的男人,再也没有无需知道去向的旅行,再也没有不由分说的任性,再也没有随时重来的爱情。当迷惘的一代人最终确定了站姿,全意接受婚姻、事业与家庭的规约,比蒂仍然站在他们身旁,讲述他们的困境,言说他们的苦痛。
比蒂是善用沉默的艺术家,是善于表达我们不言说,或者无法言说的东西的艺术家,无论如何,这些东西最终都得到了表达。
——威廉•德雷谢维奇
安•比蒂找到了一种完全不同的写故事的方法。
——约翰•厄普代克(1982、1991两届普利策小说奖得主)
没人比她更精于哀婉的细节,更善于营造飘忽虚幻的悲伤气氛。
——玛格丽特•阿特伍德(2000年布克奖得主)
语调平缓,情感表达有障碍的人物和细微的互动关系是比蒂作品的特征——这样的特征同样存在于雷蒙德•卡佛、鲍比•安•梅森等作家的作品里——而这也构成了《纽约客》的独特风格。
——萨姆•萨克斯(评论家)
她是真的伤心,也是真的安慰人。
——刘天昭(作家)
既不相信男女相处的传统模式,也不相信姿态极端的缥缈梦想,安•比蒂小说中的人物,只是对爱冷感而已。不过,我们当然有理由问,是那个时代的男女真的那么心不在焉,还是安•比蒂有意无意地放大了人们在爱情中被动无为的一面。
——乔纳森 (权威书评人)
她对人性的多重探索中,有一种最终给予我们信心的智慧和同情,不是因为一定有希望好转,而是因为这种探求意欲发现什么让我们疼痛,什么又让我们去关怀身边的人们。
——2005 年美国“雷”短篇小说奖授奖词
厄普代克第一次见到安·比蒂时说:“你指出一种绝对与众不同的小说写法。”安·比蒂当时紧张得只能说:“谢谢你!”又过了很多年,2011年(厄普代克2009年去世),安·比蒂对《巴黎评论》的采访者说:“我现在非常想知道他当时到底是什么意思?”对此,厄普代克可能也无法一口说出,但这些小说给人耳目一新的感觉就是很强烈。
评分#安·比蒂# 写给困于中年危机的都市男女,于孤寂无望的漂泊中逆流返航……
评分厄普代克第一次见到安·比蒂时说:“你指出一种绝对与众不同的小说写法。”安·比蒂当时紧张得只能说:“谢谢你!”又过了很多年,2011年(厄普代克2009年去世),安·比蒂对《巴黎评论》的采访者说:“我现在非常想知道他当时到底是什么意思?”对此,厄普代克可能也无法一口说出,但这些小说给人耳目一新的感觉就是很强烈。
评分很凑巧在读完《隔壁女子》后接着读完了这本。男女的情感纠结竟是不分国界的,东方与西方的各种家庭伦理剧轮番上演,人啊,真的是对自己创造出的生活无计可施呢。困境与苦痛,现实总比小说要来得更沉重。
评分Ann Beattie 繼承了卡佛的那种语言精神,一切都是在暗流着的,又似乎所有的都昭然若揭。他的故事不在于依靠情节的推动,而在于语言的塑造,即通过人物之间的对话,简洁有力地指向生活中的方方面面,挑衅着随时可能爆发的冲突和争吵。个人觉得他比卡佛好读,可能卡佛太过于极简了,读来有种意犹未尽之感,而beattie恰恰把这种未尽之感填满了,所以读来也是满足的。
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