安•比蒂（1947— ），美國著名短篇小說傢，與雷濛德•卡佛齊名的“極簡主義”大師，曾獲古根海姆奬、美國藝術文學學會的文學奬和筆會／馬拉默德短篇小說成就奬。1974 年首次在《紐約客》發錶作品，很快就成為《紐約客》的主要撰稿人之一。以短篇最為擅長，作品四次被收入歐•亨利短篇小說奬作品選集，並入選約翰•厄普代剋編輯的《二十世紀最佳美國短篇小說選》。她的短篇顯現齣敏銳而深刻的洞察力和獨具一格的散文風格，因而被《華盛頓郵報》稱作“新一代唯一的小說名傢”，安•比蒂因此成為美國當代最負盛名的作傢之一。

比蒂善於描畫美國一代都市人的情緒狀態與生活方式，擁有足夠的文學敏感來捕捉情感關係中那些微妙進退、力量消長。她被視為中産階級的精神路標，幫助一代人認識瞭自我，這對於美國中産階級的成長具有非常深遠的意義。

【最圓熟細膩的文筆描摹婚姻、男女的苦痛與進退維榖】

《洛杉磯最後的古怪一日》是安•比蒂《紐約客故事集》的第三部，是她跨越新世紀，把中産階級推入全新領域的短篇作品集。

她的年輕人步入瞭中年，她的人生體驗愈加深沉，無論是飽受創傷，對生活無計可施的單身母親，還是受男人掌控，精神肉體傷痕纍纍的女人，抑或是無愛婚姻中木訥前行，心靈無所依托的男人，再也沒有無需知道去嚮的旅行，再也沒有不由分說的任性，再也沒有隨時重來的愛情。當迷惘的一代人最終確定瞭站姿，全意接受婚姻、事業與傢庭的規約，比蒂仍然站在他們身旁,講述他們的睏境，言說他們的苦痛。

比蒂是善用沉默的藝術傢，是善於錶達我們不言說，或者無法言說的東西的藝術傢，無論如何，這些東西最終都得到瞭錶達。

——威廉•德雷謝維奇

安•比蒂找到瞭一種完全不同的寫故事的方法。

——約翰•厄普代剋（1982、1991兩屆普利策小說奬得主）

沒人比她更精於哀婉的細節，更善於營造飄忽虛幻的悲傷氣氛。

——瑪格麗特•阿特伍德（2000年布剋奬得主）

語調平緩，情感錶達有障礙的人物和細微的互動關係是比蒂作品的特徵——這樣的特徵同樣存在於雷濛德•卡佛、鮑比•安•梅森等作傢的作品裏——而這也構成瞭《紐約客》的獨特風格。

——薩姆•薩剋斯（評論傢）

她是真的傷心，也是真的安慰人。

——劉天昭（作傢）

既不相信男女相處的傳統模式，也不相信姿態極端的縹緲夢想，安•比蒂小說中的人物，隻是對愛冷感而已。不過，我們當然有理由問，是那個時代的男女真的那麼心不在焉，還是安•比蒂有意無意地放大瞭人們在愛情中被動無為的一麵。

——喬納森 （權威書評人）

她對人性的多重探索中，有一種最終給予我們信心的智慧和同情，不是因為一定有希望好轉，而是因為這種探求意欲發現什麼讓我們疼痛，什麼又讓我們去關懷身邊的人們。

——2005 年美國“雷”短篇小說奬授奬詞