甲子3

出版者:中信出版社

作者:陈晓卿

页数:280

出版时间:2013-10

价格:49.00元

装帧:精装

isbn号码:9787508641317

具体描述

60年一个甲子，60年一个轮回的干支计时是中国特有的计时系统。本书用干支纪年的方式记录了历史上一个完整的甲子年，讲述了不同年代里具有代表性的人物故事和事件。本书以央视纪录片《甲子》为基础，以碎片化的记忆，讲述了每12年同一个属相纪年下的社会历史。书中收集了大量报纸、纪录片、个人日记、回忆录等原始素材，真实再现并还原了近60年的人物、场景和社会环境。涉及中国外交、政治、政策、法律、生活、文化、民生等各个方面，向读者展现了一幅不同历史时期的全景图。

本书是这一系列的第三部分，收录酉年记忆、戌年记忆、亥年记忆。

作者简介

陈晓卿

中央电视台纪录频道项目运营部主任、高级编辑、纪录片导演。1990年开始纪录片创作，作品《远在北京的家》、《龙脊》分别获得四川电视节“金熊猫”奖。2000年创办纪录片栏目《见证》，担任制片人。2007年创作纪录片《森林之歌》，该节目获得多个国际、国内奖项。2012年创作纪录片《舌尖上的中国》。

朱乐贤

中央电视台纪录频道项目二组制片人。

主要作品：《舌尖上的中国》执行制片人，导演作品《森林之歌》、《百年中国》。

目录信息

酉年记忆
1945年 乙酉年
9月9日9时，在中国传统的“三九”吉时，中国在南京正式接受日本投降。中国派遣军总司令冈村宁次在这一天的日记中写道：“……这总是从未意料到的痛苦处境。因此，一进入会场，就试用白隐禅师夜船闲话的内观法……默念着‘坐禅如在桥上，把往来行人当作深山树林’一语，借使自己镇定下来。”
1957年 丁酉年
这一年，梁思成出任北京市分管建设的副市长。北京城墙因为限制发展被陆续拆除，这让他非常焦虑。当时的小学课本里这样形容未来的北京：工厂的烟囱里冒着浓烟，像一朵朵水墨画的大牡丹。
1969年 己酉年
截至1969年的近3年时间中，中国共出版发行《毛泽东选集》1.5亿多部，相当于“文革”前15年出版总和的13倍多。中央人民广播电台还开办了学习《毛主席语录》的节目，每天播3次，每次10分钟，1条毛主席语录一共播6遍，中间两遍放慢语速，读出标点，便于听众抄记。
1981年 辛酉年
随着上山下乡运动的彻底结束，1 000多万知识青年陆续返城，城市里年轻人的身影顿时多了起来，大学生是这个时候的骄子。24岁的大三学生谭盾正在尝试创作他的第一部交响乐。
1993年 癸酉年
“如果你爱他，就把他送到纽约，因为那里是天堂；如果你恨他，就把他送到纽约，因为那里是地狱。”这部首次全程在美国拍摄的电视剧《北京人在纽约》，描写的是赴美移民浪潮中北京人的故事。在经历了“文学热”、“经商热”后，“出国热”成为改革开放后新一轮的热潮。
戌年记忆
1946年 丙戌年
1946年春，杜月笙辞去以微弱优势当选的上海市议长。此时，被南京政府冷落多时的杜月笙看到了东山再起的机会，他毫不犹豫地接下20亿赈灾款任务，成立“苏北难民救济协会上海市筹募委员会”。委员会最先靠举办足球义赛募款，门票及冠军足球队拍卖的款项全数捐出，但还是达不到募款目标，于是决定举办上海小姐选举来募款。参加竞选的名媛佳丽大多是上海滩当红歌星、舞女和一些戏剧演员，而在她们背后是一场豪门商贾间的实力角逐。
1958年 戊戌年
初春的一天，作家巴金捧着一个铜盆在草地上敲了整整一个下午，做事认真的巴金，打麻雀也很卖力。毛泽东说，“除四害的根本精神是清洁卫生，人人振奋，移风易俗，改造国家”，人们相信，消灭苍蝇、蚊子和老鼠，可以消灭诸多传染病；消灭麻雀，大量的粮食会被抢救保存，从而解决亿万人的吃饭问题。
1970年 庚戌年
这一年是知识青年王小波在云南当知青的最后一年。两年前，他从北京插队到了云南农场。这段生活中他记忆最深刻的就是喂猪。20多年后，他撰文《一只特立独行的猪》来纪念这段生活。
1982年 壬戌年
计划生育政策在这一年被确定为“基本国策”，写入新宪法。在城市中，一个家庭只要一个孩子，农村最多要两个孩子。
秋日的一天，在四川省新津县古家村，刘永言、刘永行、陈育新、刘永好四兄弟在经过一番激烈的讨论后做出决定：“脱公服当专业户！”四兄弟变卖手表、自行车等值钱的物品，凑足了1 000元的资本，从县供销社购进2 000只小鸡，开办了一家育种场。20年后，四兄弟的希望集团成为中国最大的民营企业，四兄弟被美国《福布斯》杂志评选为中国首富。
1994年 甲戌年
联赛改变了球员的命运，也彻底改变了球迷的生活。年底的一份调查显示，这一年甲A联赛总观众人数高达307万人次。看球、侃球、追捧球星，是这一时期国内一道独特的风景。
中央国家机关开始面向全社会招考公务员。3天里4 400人正式报名，而计划录用的人数是400左右，录取比例接近10∶1，竞争的激烈程度远远超过同年高考。《中国青年报》评论说：“我国实行公务员录用制度，以‘公开、平等、竞争、择优’为原则，打破身份、地域界限，使‘卷子’代替‘条子’、‘考官’代替‘跑官’，必将取得良好的社会效果。”
亥年记忆
1947年 丁亥年
这一年，原国民党海陆空副总司令张学良47岁，上一年11月，他被押送到台湾新竹县井上的大山中。在大山中，张学良身边只有赵一荻陪伴，没有批准，张学良不能离开院子，这时候，他已经被囚禁20年了。
有些小贩把100元以下的小面额法币当作废纸收购，每斤作价2 000元，而一斤旧报纸还可以卖到6 000元。社会上流传一首民谣：“如今什么都值钱，只有法币顶讨厌，一捆一扎又一包，去买几根棉纱线。如今什么都涨价，只有法币顶尴尬，一斤小票两千块，好像叫卖黄泥巴。”
1959年 己亥年
《青春之歌》公开上演后，全北京市各家电影院全部爆满，很多影院24小时上演，昼夜不停。当时正是困难时期，很多人吃不饱，却饿着肚子排长队买票。看完电影，等于吃了顿饱饭，完全忘记了饥饿。抗日时期流行的歌曲《五月的鲜花》随着这部电影，再次流行全国。
1971年 辛亥年
这一年，一部以女性为主角的芭蕾舞剧彩色电影《红色娘子军》开始在各地上映。《红色娘子军》是中国第一部民族芭蕾作品，改编自1963年的同名电影。这部舞剧第一次将芭蕾中的主角由仙女、公主变成了战士，芭蕾舞演员第一次在舞蹈中举起钢刀钢枪，彻底颠覆了在西方有几百年历史的传统足尖舞。
1983年 癸亥年
在北京，居民每人可以购买春节供应的江米1斤、花生油4两、鱼2斤、富强粉3斤。和标准面粉相比，富强粉面筋含量高，精细，杂质少。
5月7日，32岁的王石乘火车抵达深圳。他看到整个深圳就像一个巨大的建设工地。深圳的蛇口已经打出“时间就是金钱”的标语，国贸大厦也正以3天一层的速度建设着。
1995年 乙亥年
潘家园古玩市场成为京城最大规模的古玩市场。从那一年开始，马未都逐渐拥有了上千件珍稀古玩。
· · · · · · (收起)

用户评价

我向所有热爱悬疑推理和哥特式氛围的读者强力推荐这部作品。不同于市面上那些快速消费型的惊悚小说，这部书的悬念是缓慢发酵的，它不依靠突兀的惊吓来维持读者的兴趣，而是依靠一种持续不断的、弥漫在空气中的“不详感”。场景描写极其出色，那座被大雾常年笼罩的小镇，仿佛被时间遗弃，所有的秘密都沉淀在了湿冷的空气和幽暗的角落里。角色塑造上，配角们的光芒甚至不亚于主角，他们每个人似乎都背负着一段不为人知的往事，你永远不知道下一个转身会撞见谁的秘密。这种群像刻画的复杂性，使得故事的张力始终保持在高位。尤其是当两条看似毫无关联的线索，在小说中段以一种极其巧妙的方式交汇时，我甚至兴奋得差点叫出声来，那种“原来如此”的恍然大悟，是阅读体验中最顶级的享受之一。

这本小说的开篇就展现出一种令人不安的沉静，仿佛暴风雨来临前的海面，平静得让人不敢喘息。作者对人物心理的刻画入木三分，特别是主角在面对巨大变故时的那种矛盾与挣扎，那种既想逃离又无法割舍的复杂情感，被描绘得淋漓尽致。我尤其欣赏作者在叙事节奏上的把控，它不像某些作品那样急于抛出重磅炸弹，而是像一个技艺精湛的织工，缓缓地将线索编织在一起，每一丝线头都预示着更深层的秘密。故事的背景设定在一个充满历史厚重感的古老城市，那种青石板路上的湿润气息、老建筑上斑驳的苔藓，都仿佛能穿透纸页扑面而来。阅读过程中，我时常会停下来，回味那些看似不起眼的对话，因为它们往往隐藏着角色未来行动的关键动机。这种内敛而深邃的叙事手法，让我对接下来的情节发展充满了期待，它没有给我一个明确的答案，反而开启了无尽的想象空间，让人忍不住想要一探究竟，探寻那隐藏在表象之下的真实。

我必须承认，最初被这本书吸引，是因为它封面设计所透露出的那种冷峻而疏离的美感。进入正文后，我发现作者的笔触如同冰冷的解剖刀，精准而毫不留情地剖析着现代社会中个体精神的异化。书中对某些社会现象的讽刺，辛辣得让人脊背发凉，尤其是在描述人与人之间那种功利性的交往模式时，作者的观察角度极其刁钻，总能戳中那些我们试图忽略的痛点。情节的推进并非线性发展，而是充满了跳跃感和破碎感，像一幅被打散又重新拼凑起来的立体主义画作，每一块碎片都折射出不同的光线和意义。这种非传统的叙事结构，虽然在初期需要读者投入更多的专注力去构建逻辑关联，但一旦适应，便会感受到一种智力上的巨大满足感。它迫使你跳出固有的思维定式，用一种全新的视角去审视故事的脉络，无疑是一次对阅读习惯的挑战与革新。

这本书最让我赞叹的地方，在于它对“记忆”这一主题的探索达到了近乎哲学的深度。它不仅仅是简单地回忆过去，而是探讨了记忆如何被重塑、被遗忘，以及它们如何在潜意识中操控着我们的现在。作者通过穿插大量的内心独白和闪回片段，构建了一个层层叠叠的精神迷宫，让人分不清哪些是真实的发生，哪些是角色主观的构建。我甚至怀疑，书中的叙述者本身就是一个不可靠的向导。例如，书中对于某次童年经历的两次不同描述，每一次都微妙地改变了事件的性质，这显示出作者对“真相”相对性的深刻理解。语言风格上，它偏向于典雅而富有节奏感的散文诗体，句子冗长却充满韵律，读起来有一种古老史诗般的庄严感，虽然偶尔会觉得有些晦涩难懂，但那种对文字的极致雕琢感，让人在缓慢的阅读中体会到纯粹的文学之美。

这本书在探讨“人性边界”方面，展现了一种近乎冷酷的诚实。它没有试图美化任何一个角色，即便是看似无辜的受害者，身上也能看到令人心寒的自私与算计。作者似乎在用一种超然的上帝视角，冷眼旁观着这些被欲望驱动的凡人。情节发展中，多次出现了道德困境的选择点，而且每一次的选择都没有“标准答案”，读者被迫代入角色，去衡量行为的后果与动机的纯粹性，这种强烈的代入感和伦理上的拷问，让阅读过程变得异常沉重但又极具价值。我个人认为，此书的价值不仅在于故事本身，更在于它提供了一个进行深度自我反思的契机。最后几章，那种宿命般的悲剧感达到了顶峰，作者没有选择一个皆大欢喜的结局，而是用一种近乎残酷的现实主义，收束了所有的挣扎，留给读者的，是长久的沉默和对“我们究竟该如何生活”的深思。

民生，或者曾经被我们认为重要的事情都在这里，值得看看！

2015057~

无限怅然，好似繁华谢幕。书的讲述格局大而不空泛，民生、法律、社会热点事无巨细。当再深的痕迹都累积成淡然，城市无限延展开来，现在的一切仿佛还能在当时找到原起点，好的，坏的，碾落的长叹，具有生命力的呼吸，时刻都在发生。亥年又到了，复又再亥年，时间过去，只有朴素的记忆和对未来的迷茫深深烙在我们心里。《读库》0701（《亥年记忆》）/于芝英

一口气读完，有点怅然。

陈晓卿是个良心的高级黑、、、