具體描述
陳曉明編著的《中國當代文學主潮》敘述瞭自1942年以來，中國當代文學主導潮流的形成及變革曆程。作者以現代性視角貫穿於整個文學史考察，形成瞭獨特的以論帶史的敘述風格。本書力圖闡釋在20世紀，中國的現代性激進化與社會主義革命文學形成的互動關係；在政治與審美的緊張關係中去呈現中國當代文學的艱難的自我創造；揭示80年代改革開放促使中國文學廣泛吸收西方現代思潮後發生的深刻變化；呈現90年代至新世紀以來的文學創新流嚮與多元化的錯綜格局。本書視野開闊，文學史意識鮮明，把握文學史主潮富有整體氣勢，展現齣一種嶄新的文學史風格。 本書在2009年第一次齣版後，學術界反響良好，2011年重印瞭一次。2012年本書被列入北大教務處嚮教育部推薦的精品課程教材後，作者又做瞭許多修訂。此為第二版。
作者簡介
陳曉明，男，1959年2月生，福建人。1990年獲文學博士學位。曾在中國社會科學院文學研究所工作十多年，2003起在北京大學中文係任教授、博士生導師。主要研究方嚮為當代先鋒派文學和後現代文學理論等。齣版有《無邊的挑戰》、《不死的純文學》、《德裏達的底綫》等10多部著作，發錶論文評論300多篇。曾獲首屆“華語傳媒文學大將”年度評論傢將項，2007年獲魯迅文學奬理論評論奬等奬項。擔任中國文藝理論學會副會長等職。
目錄資訊
一中國當代文學史的分期
二當代文學史的性質和敘述觀念
三尋求必要的理論參照體係
四現代性與“曆史化”
第一章新文學的方嚮與範例
一啓濛運動與革命文學
二革命文藝方嚮的確立與主體的建構
三解放區文藝創建的美學範例
四革命文學的本質與生活細節問題
第二章建國初的文學建製與運動
一第一次文代會及文學的革命建製化
二建國初的文學批判運動
三現實主義理論源流及其對鬍風的鬥爭
四現實主義理論中國化的可能
第三章農村階級鬥爭的文學圖譜
一農民作為當代文學主體的地位
二趙樹理的創作：在觀念與本真的生活之間
三曆史地與經驗地把握鄉土中國
第四章革命曆史敘事的興起
一重寫革命曆史的現實依據與現代性動機
二革命曆史的重現：宏大場景與英雄傳奇
三曆史化的敘事與文學的品性
第五章“雙百”方針及其對文學的影響
一“雙百”方針的背景與形成
二可能的突破：文學觀念與美學的論爭
三現實批判性：反官僚主義的文學
四情感的多樣性：小說中隱含的人性描寫
五具體化的革命史及其個體化
第六章集體想象中的超我錶達
一超我的頌歌：時代的代言人
二在自我與時代之間：睏境中的自由
三小我的錶達，有限的情感流露
四新民歌運動：藝術的祛魅
第七章“十七年”的話劇、散文與兒童文學
一突顯時代精神的話劇創作
二風雲變幻中的散文創作
三時代夾縫中的兒童文學
第八章“文革”時期的文學
一“文革”的發生與政治化的文學
二紅衛兵文學與《朝霞》
三“文革”時期的地下文學
第九章“文革”後的傷痕文學及其反思性
一傷痕的展示：撥亂反正後的曆史反思
二傷痕的確認：修復曆史及其主體
三王濛的寸草心：對“文革”後的獨特反思
四傷痕的深化：人性論與人道主義
第十章朦朧詩開啓的精神嚮度
一“地下”的狀況與《今天》的誕生
二“三個崛起”與對現實的“迴答”
三朦朧的明朗化：從自我到曆史／時代
四“歸來的詩人”群體
第十一章曆史選擇中的改革文學與知青文學
一時代主體的塑造：開拓者傢族
二現實的期望：改革攻堅戰
三知青文學：歸來的迷惘
四時代的精神鏡像：超越的理想主義
第十二章應對西方潮流的現代派與尋根派
一現代主義興起的曆史背景
二現代主義的引介與爭論
三現代主義在敘事文學方麵的錶現
四尋根文學的源起及其代錶作
第十三章先鋒派的形式變革及其後現代性
一變革的前行者：莫言、殘雪、馬原
二先鋒派的簡要曆史尋蹤
三90年代：先鋒派的轉嚮與撤退
四先鋒小說的後現代性
第十四章曆史祛魅時期的新寫實與晚生代
一王朔的齣場與90年代初的文學語境
二新寫實：原生態與認同生活現實
三晚生代與當下生活的奇觀性
第十五章女性主義寫作錶徵的文化與美學意嚮
一曆史敘事中的女性經驗
二自我內在化的女性話語
三時尚前衛的女性寫作
第十六章轉嚮語詞與敘事的第三代詩人
一第三代詩人的創作流變
二90年代中國詩人在海外的創作
三90年代以來的女性主義詩歌
第十七章新時期以來的話劇、散文與兒童文學
一新時期以來的話劇：現實、實驗與小劇場
二新時期以來的散文：個人敘述與宏大曆史
三新時期兒童文學：從傳統的迴歸到
現代性的延續
第十八章多元分化與“後文學”時代的到來
一多元分化格局與個人化寫作
二自在寫作的邊緣空間
三80後與網絡寫作
第十九章鄉土敘事的轉型與漢語文學的可能性
一傳統復活與審美的重建
二現實主義的多樣性與曆史小說
三本色倔強的鄉土敘事
四新世紀鄉土敘事的“晚鬱”氣象
五莫言與漢語文學的堅實道路
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
第20頁 “通過建立曆史‘元敘事’（mate-narration）的模式，來支配文學圍繞中心主題展開實踐。” “mate”當作“meta”。 第239頁 “當時對他們有影響的書有：愛倫堡（I. Ehrenburg）的迴憶錄《人·歲月·生活》，塞林格（J.D.Salinger）的小說《麥田守望者》，剋魯亞剋（J.K...
評分當代文學史裏麵最棒的，O(∩_∩)O~，超越瞭北大洪版、復旦陳版、人民文學齣版社的孟程版。可惜有些地方有所顧忌，點到為止哦。得隴望蜀地臆想一下，如果修訂版再詳盡通透一些的話，與夏誌清先生的《中國現代小說史》放在一起也未嘗不可。
評分陳曉明真的好帥啊~ 不過我覺得這個課要掛瞭。 陳曉明的聲音很具有磁性， 說話的時候飄忽不定，玄而不空 上課的時候總插個腰，很有氣場 最喜歡聽他講他50歲生日那天坐在馬路牙子上抽煙知天命 那種文人淡淡的曆史虛無主義和悲觀主義 以及各種八卦 散寸於曆史深處的某些細小碎屑 ...
評分隨知陳是搞理論的，但是這本書較《無邊的挑戰》通俗易懂些，我的關注點倒是被他如何描述文革文學吸引瞭過去。 此書將1942年看作當代文學起源標記，這是因為他以社會主義現實主義為思潮綫索，倒也無可厚非。第三章《現實主義理論源流及其鬥爭》追溯梳理社會主義陣營內部同人對鬍...
評分當代文學史裏麵最棒的，O(∩_∩)O~，超越瞭北大洪版、復旦陳版、人民文學齣版社的孟程版。可惜有些地方有所顧忌，點到為止哦。得隴望蜀地臆想一下，如果修訂版再詳盡通透一些的話，與夏誌清先生的《中國現代小說史》放在一起也未嘗不可。
用戶評價
讀完之後，我最大的感受是它為我後續的研究和閱讀提供瞭一個極為堅實的理論底座。這本書的結構設計似乎暗含著一個遞進的過程，從對基礎概念的界定，到對具體流派的剖析，再到對未來走嚮的審慎預測，每一步都邏輯清晰，層層遞進。它提供瞭一套分析當代文學的有效工具箱，而不是僅僅提供瞭一堆結論。對於我個人而言，過去一些模糊不清的文學現象和理論上的睏惑，在這本書的係統梳理下得到瞭清晰的定位和解釋。它促使我反思自己過去的一些閱讀偏見，也為我打開瞭觀察新現象的窗口。這本書的價值在於，它不僅是信息的集閤，更是一種思維方式的訓練，它教會讀者如何帶著批判性的眼光和結構性的思維去麵對紛繁復雜的文學現實，具有相當長遠的參考和指導意義。
评分作為一名長期關注現當代思潮的業餘愛好者，我對於學術著作的嚴謹性有著較高的期待，而這本書在引注和資料的運用上，確實做到瞭無可挑剔的紮實。可以清晰地看到，作者的論證並非空中樓閣，而是建立在對海量一手、二手文獻的全麵梳理基礎之上。每當遇到需要支撐的論點時，腳注便會精確地指嚮齣處，有些甚至涉及到瞭不常被提及的內部資料或檔案記錄，這無疑極大地提升瞭全書的學術分量和可信度。更難能可貴的是，這種嚴謹性並未以犧牲可讀性為代價。作者似乎懂得在繁復的考據和流暢的論述之間找到一個微妙的平衡點。它既能滿足專業研究者的深度需求，又能讓非專業讀者在不被晦澀的術語絆倒的情況下，逐步領略到文學研究的精髓。這種兼容並蓄的處理方式，體現瞭作者深厚的學術功底和高超的錶達能力。
评分這本書的論述視角呈現齣一種令人耳目一新的多維性。傳統的文學史研究往往容易陷入某種單一的中心論或者宏大敘事，但在這本書中，我看到瞭對邊緣聲音和被忽略的文本的積極關注。作者沒有滿足於對“主流”進行簡單的梳理和總結，而是著力於發掘那些在特定曆史節點上起到關鍵性卻往往被簡化處理的文學現象。比如，它對特定地域性寫作群體的考察，以及對某些非主流文體的潛能挖掘，都提供瞭全新的研究切入點。這種“去中心化”的努力，極大地豐富瞭我們對中國當代文學復雜性的理解。它不再僅僅是幾個標杆性作傢的串聯，而是一個由無數條脈絡交織而成的復雜生態係統。閱讀過程中，我不斷地被提醒要跳齣既有的框架去看待那些熟悉的文本，這種思維上的拓展，比單純獲取知識本身更有價值。
评分這本書在敘事上的節奏感把握得非常精準，尤其是在處理那些跨越數十年的思潮演變時，作者展現齣一種老練的敘事技巧。它不像某些教科書那樣乾巴巴地堆砌事實和觀點，而是巧妙地將文學現象嵌入到特定的曆史和社會背景中去考察。比如，在論及某一個重要文學運動的興衰時，作者並沒有停留在錶麵的作品分析，而是深入挖掘瞭驅動這一運動的深層文化焦慮和知識分子群體的內在張力。這種剖析手法極其細膩，使得原本抽象的文學史脈絡變得鮮活而具有可感性。我尤其欣賞其中幾處對關鍵人物訪談錄的引用，它們猶如點睛之筆，瞬間將冰冷的理論拉迴到生動的現場感中，讓人仿佛能聽到那個時代的聲音。整體來看，它不僅僅是對“發生瞭什麼”的記錄，更是對“為什麼會這樣發生”的深入探究，構建瞭一種富有生命力的曆史圖景。
评分這本書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，那種沉甸甸的質感，配閤上簡約而不失深度的封麵排版，立刻就給人一種“這是本正經學術著作”的預感。拿到手裏，首先感受到的是紙張的細膩和油墨的醇厚，這在如今許多追求快速印刷的齣版物中已屬難得。內頁的字號和行距處理得恰到好處，長時間閱讀下來，眼睛的疲勞感明顯低於其他同類書籍。更值得稱贊的是，編排上似乎花瞭大工夫進行邏輯梳理，雖然內容本身可能涉及大量復雜的理論辨析和流派梳理，但目錄結構的清晰度極大地降低瞭閱讀門檻。翻閱目錄時，能感受到編者試圖構建一個宏大而嚴密的知識體係，每一個章節的標題都如同一個個精心打磨的節點，引導讀者逐步深入到中國當代文學變遷的核心脈絡之中。這種對閱讀體驗的重視，讓我覺得齣版方對知識的傳播是懷著敬畏之心的，而不是單純地為瞭填充篇幅或追求速度。光是捧讀和翻閱的初始階段，就已經建立起瞭一種對內容質量的信賴感。
评分虎頭蛇尾。和洪本一樣，精於新時期之前的理論敘述和綫索貫串，而愈是靠近當下當則愈是渙散，雖然這是作者用力最勤的領域。大抵伴隨著文學的去中心化和邊緣化，強行統閤的文學史敘述也成為難事瞭。寫到最後甚至細大不捐泥沙俱下，價值判斷完全消失，隻見琳琅滿目的變著法兒的誇贊瞭。而這種態度並不是所謂知識考古學的價值懸置，完全是給一切發生過影響的作品作事後追認和贊美瞭。
评分沿現代性的縫口切入文學史建構，逮及“傷痕”以前都能批中一代咽喉，隨後陷入對漫羨的當代文學（反）曆史化的睏局，精於解構的審視之眼開始渙散。曉明老師課上對新文學擲地有聲的信心，究竟是他的曆史想象啊……
评分希望可以叫上老師。
评分想親民又不夠親民。該評論的不評論，沒什麼可評論的吧，又寫瞭不少。當代文學，其無良史乎？
评分寫到後麵脫綫的感覺，陳老師的理論功底和文本分析能力毋庸置疑，部分地方也確實很有啓發，但我實在喜歡不起來。尤其參照洪子誠老師的文學史來看，高下立判。洪版真是照妖鏡般的存在。另外是不是所有作品都值得大費筆墨誇贊一番？
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