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发表于2024-12-31

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很棒，剧目史料、论证详细，既有内在的政治事件与戏剧运动线索，也有国际影响、接受与左翼文艺的比较，从大戏剧史的视野看十七年文学很有意思。

很棒，剧目史料、论证详细，既有内在的政治事件与戏剧运动线索，也有国际影响、接受与左翼文艺的比较，从大戏剧史的视野看十七年文学很有意思。

很棒，剧目史料、论证详细，既有内在的政治事件与戏剧运动线索，也有国际影响、接受与左翼文艺的比较，从大戏剧史的视野看十七年文学很有意思。

很棒，剧目史料、论证详细，既有内在的政治事件与戏剧运动线索，也有国际影响、接受与左翼文艺的比较，从大戏剧史的视野看十七年文学很有意思。

资料详细，引用过多。相似的话题，如形塑新人、文艺下乡、集体创作、体验生活、思想改造、借鉴苏俄和去斯大林化（也即民族化）、两结合、西方主义想象、革命接班人培养、布莱希特在中国，洪长泰、余敏玲、陈小眉、Douwe Fokkema、唐小兵还有Claire Conceison都写过，也写得更有深度和系统，可以对照看(青话、人艺、儿童、实验这四个剧院可分别论述，独立成书)。有趣的点：四九年以后直到今天，中国作家的现实感和实际作品之间始终有距离，书写过去总比书写当下得心应手；对剧作的历史化和语境化，并不能和其美学价值混淆，而用作品去反证一个时代，也存在严重的盲点；晚清小说的世界想象囿于交通的不便，十七年戏剧的世界想象囿于意识形态封锁，形成了微妙的对应，至于世界主义和革命的辩证，列文森谈过，可惜英年早逝。