具体描述
像乔伊斯的名著《尤利西斯》一样，德里罗的《大都会》也是描写发生在一天之内的故事。小说的主人公埃里克•帕克是一个二十八岁的亿万富翁，生活在纽约。他的天性就是要在世界上不断攫取新的东西。二○○○年四月的一天，他打算乘车穿过纽约市去理发。路上，他不停和相关人员开会，商讨日币的涨跌情况；他遇到一场反对全球化的游行示威——后来这场示威变成了一场骚乱；他的车子穿过一支送葬的队伍；安全主管向他报告：有个精神错乱的前雇员正伺机杀他；他造访了一家电影院；他还设法发生了三次性行为……
在这部小说中，情节并不是第一位的东西。对德里罗来说，情节仅仅是他表达对当代美国社会所进行的尖刻而有趣的观察和思考的一个载体。小说展示了异化与妄想狂，艺术与商业，现实与想象，性与死亡，全球市场与恐怖主义，仿佛一个后现代话语的万花筒。
作者简介
唐•德里罗（Don Delillo，1936— )
美国著名后现代小说家，出生于纽约意大利移民家庭。自一九七一年出版第一部小说《美国的传奇》以来，德里罗已出版十余部长篇小说。
一九八五年的《白噪音》是唐•德里罗奠定文坛地位的重要之作，此书不但摘下该年度的美国国家图书奖，入选《时代杂志》百佳小说，更被誉为美国后现代主义文学最具经典性的代表作，人称“美国死亡之书”。一九八八年的《天秤星座》获得《爱尔兰时报》国际小说奖。一九八九年的《毛二世》获得福克纳笔会小说奖。一九九七年长达八百多页的巨著《地狱》描绘了二十世纪整整后半个世纪的美国社会，对美国和世界文坛产生了不小的轰动，成为国际畅销书。二○○三年出版的《大都会》被认为是近年来美国最优秀的作品之一。
二○○五年美国《纽约时报书评》杂志评选了自一九八○年以来美国最好的小说，德里罗就有三部小说入选。
德里罗的创作题材十分广泛，尤为关注美国的大众媒体、消费文化、意识形态等对人的行为、思想、心理和情感诸方面的影响。许多美国名家以他为师，保罗•奥斯特更将《巨兽》及《没落之乡》献给他以表崇敬之意，而英国文学大师马丁•艾米斯则推崇他是“美国当代最伟大的作家”。
目录信息
读后感
唐•德里罗是当今世界为数不多的大师之一，也是少数坚持创作实验小说的作家，他的多部小说都已翻译成中文出版。然而他来得晚了点，现在我国小说界几乎整齐划一的都在“讲故事”，他这种不以“讲故事”为目的小说家就很难有多大影响了。 《大都会》写了28岁的天才、大资本家、...
评分这本书我说不出什么，只有去读才能体会，就像某些画作一样，不需具体谈论，它就是超越的，摆在这。是的，他的文字打开了平日未打开的感官领域，如一个探头捕捉不常用的神经把它们揪了出来。情节是简单而荒诞的，细细的脉络走势有时候竟变得如此生动。唐•德里罗没有把文字玩...
评分随着后现代一起落幕的时尚语言，更加毁于一场灾难性的翻译。所有翻译的不明所以的话语，颠簸在作者创作的一个又一个令人不适的场景中。以至于都不太想要评述。译者没有反应作者的真实语言，评述多少是建立在不公平的基础上的。
评分唐•德里罗是当今世界为数不多的大师之一，也是少数坚持创作实验小说的作家，他的多部小说都已翻译成中文出版。然而他来得晚了点，现在我国小说界几乎整齐划一的都在“讲故事”，他这种不以“讲故事”为目的小说家就很难有多大影响了。 《大都会》写了28岁的天才、大资本家、...
评分用户评价
哇，拿到《大都会》这本书的时候，就感觉它散发着一股不寻常的气息，那种厚重又带着点神秘感的封面，简直让人忍不住想要一探究竟。我尤其喜欢作者那种对细节的打磨，就好像他亲身经历过书中描绘的每一个场景一样。比如，在描述城市的光影交错时，他用的词汇简直就像画家手中的画笔，将夜色下的霓虹、车流的光带，还有街角咖啡馆里透出的温暖黄光，都描绘得淋漓尽致。读着读着，我仿佛真的置身于那个喧嚣又迷离的夜晚，耳边回响着汽车喇叭声，鼻腔里充斥着湿润空气和某种植物的淡淡香气。而且，人物的塑造也让我印象深刻，每个角色都有自己的挣扎和渴望，他们的对话真实得就像发生在身边，没有华丽的辞藻，却充满了生活的质感。我特别留意到一些小小的动作描写，比如某个人在思考时习惯性地摩挲手指，或者在紧张时微微抿紧嘴唇，这些微小的细节，却将人物内心的情绪刻画得入木三分。这本书最吸引我的地方，可能就是它那种不动声色的力量，它不刻意煽情，也不强行灌输什么大道理，只是静静地展现着生活本身的面貌，而这种展现，却足以触动人心最深处。我迫不及待地想知道接下来的故事会如何展开，这个充满生命力的“大都会”，到底还藏着多少不为人知的故事。
评分《大都会》这本书，带给我一种前所未有的震撼，它不仅仅是一个故事，更像是一场关于人性、关于社会、关于生存的深刻探讨。作者的写作风格非常独特，他擅长用一种象征性的手法，将抽象的概念具象化，让读者在阅读过程中不断产生联想。我特别被书中对“连接”与“隔绝”的描绘所吸引，在这座看似无比繁华的城市里，人与人之间的距离，既近又远，充满了矛盾。他没有给出任何明确的答案，而是通过一系列事件的串联，以及人物心理的层层剥开，让你自己去寻找那些隐藏在表象之下的真相。书中某些场景的设置，充满了哲学意味，仿佛是在暗示着更深层次的意义。我喜欢这种挑战智力的阅读方式，它让我主动去思考，去解读，而不是被动地接受信息。这本书给我带来的影响，不仅仅是停留在文字层面，它更像是在我的脑海中构建了一个庞大的思想体系，让我对许多事情有了全新的认识。每一次翻开它，都能发现新的惊喜，新的启示，这是一本值得反复品读的佳作。
评分《大都会》这本书，给我的感觉就像是在看一部缓慢但力量磅礴的纪录片，没有戏剧性的冲突，却充满了对生活本质的深刻洞察。作者的叙事风格非常内敛，他更倾向于用平实的语言去描绘生活中的细枝末节，但正是这些看似琐碎的日常，却构建起了一个个鲜活的人物形象，以及他们所处的真实社会环境。我印象最深的是书中对时间流逝的描绘，那种仿佛被拉长的日子，又在不经意间悄然溜走的感觉，让人不禁思考生命的意义。他没有给我任何直接的答案，而是把我带入到那些人物的生活中，让他们自己去讲述自己的故事，去体验生活的甘苦。书中的一些场景，比如某个平凡的清晨，某个雨后的黄昏，作者用极具画面感的笔触，将它们定格在我的脑海中，久久不能散去。我喜欢这种沉浸式的阅读体验，它让我感觉自己不仅仅是在读一本书，更像是在参与一场漫长的对话，与作者，与书中人物，也与我自己。这本书不会让你立刻产生惊呼，但它会慢慢地在你心中发酵，留下一些难以磨灭的思考。
评分拿到《大都会》这本书，我最大的感受就是它的“厚度”，不仅仅是纸张的厚度，更是它所蕴含的思考的厚度。作者的叙事非常克制，他避免了那些浮夸的修饰，而是用一种冷静、客观的视角，去审视这座庞大都市中的种种现象。我特别欣赏他在处理人与人之间关系时的那种细腻，即使是最简单的对话，也往往隐藏着复杂的情感暗流。他没有试图去评判任何一个角色，而是将他们置于一个更加广阔的社会背景下，让你去理解他们的选择，他们的无奈，以及他们的希望。书中的一些片段，虽然没有惊心动魄的情节，但那种对生活细微之处的捕捉，却足以让人产生共鸣。比如，在描述一个疲惫的上班族在公交车上打盹的情景，或者是一个小店老板在深夜整理货物的画面，这些场景都充满了真实的生活气息，也折射出这座城市里无数个普通人的缩影。这本书更像是一面镜子，映照出我们自己，以及我们所生活的这个时代。我会在阅读过程中反复回味，总能在字里行间找到新的体悟。
评分读完《大都会》，我脑子里一直回荡着那种巨大的、吞噬一切的城市洪流感。作者的笔触非常凌厉，仿佛一把锋利的刀，直插这座城市的肌理，将那些光鲜亮丽背后的阴暗、压抑，以及在夹缝中求生的顽强生命力，都毫不留情地剖析出来。我特别被书中对阶级差异的描绘所震撼，那种赤裸裸的对峙，资本的冷酷，以及底层人民的挣扎，让我在阅读时数次感到窒息。他没有选择那种一味批判的口吻，而是用一种近乎冷漠的叙事，将事实摆在读者面前，让你自己去感受、去思考。书中那些穿梭在高楼大厦之间，或者挤在阴暗小巷里的形形色色的人，他们的命运交织在一起，又各自孤立无援，这种强烈的对比，让我对“城市”这个概念有了全新的认识。它不仅仅是钢筋水泥的集合，更是一个巨大的、充满欲望和冲突的熔炉。我对其中某些情节的处理尤其感到惊叹，那种意想不到的转折，仿佛是城市本身在无声地嘲弄着那些渺小而脆弱的个体。读这本书，就像是在看一场宏大而残酷的史诗，你会被它的规模和力量所折服，同时又会为其中个体的命运而唏嘘。
评分唐的小说从某种程度上说其实比大卫·柯南伯格的电影还要柯南伯格，特别是最后颇让人想起《孽扣》的幻觉结局，以及那段大概因为审查制度或者其它什么原因而遗弃的大街群裸戏份。因为小说本身是线性的，让惯常线性叙事的柯南伯格几乎没怎么改动，最大的改动倒是合适的，或者说与时俱进的，或者说赋予了更多的哲学意味：把日元变成了人民币——这也许是《蝴蝶君》的经历起了某些作用，而这本身的改编可能只是一个幽灵引起的——柯南伯格似乎在以某种互文性建立自己作品甚至是与他人的作品间的联系，构建某个大作品——在本书中是“一个幽灵在全世界浪荡”，而在巴勒斯的《裸体午餐》中则是“我站在我自己的外面，想让那些幽灵颤颤巍巍的手指停下来……我也是个幽灵，想得到每个幽灵都想得到的东西——一个身体。”
评分应该感谢911与《大都会》，蛮有想法的一天。
评分大概看了有五六次，每次看都会走神的厉害，完全集中不了，但还是蛮喜欢作者的这个构思，很像人的生活，也因此作者把内容都写的很散，我还怀疑译文的关系导致我有些看不懂，总之之后有机会不同的年龄不同的境遇，再看看其他的版本，或许会有不同的理解。
评分荒诞是现实的余孽。
评分翻译过的德里罗还真是。。。古怪，只能说懂英语真好
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