绪论
第一节选题缘起
第二节写作思路
第三节概念正名
第一章类型电影：理论与批评
第一节类型电影的概念
一 概念追溯
二概念界定
三 特征
第二节类型电影与好莱坞片厂制
一 比较
二 特征
三 标准和创新
第三节类型电影与作者论
一 理论
二 批评
三 类型流变
第四节类型电影与意识形态批评
一 阿尔都塞的《意识形态与意识形态国家机器》
二 博德里的《基本电影机器的意识形态效果》
三 《电影手册》的社论及《约翰·福特的（青年林肯）》
四 穆尔维的《视觉快感与叙事性电影》
第二章意识形态的现代性之维
第一节意识形态概念之演变
一概念之开端
二概念之发展
三 概念之流变（一）
四 概念之流变（二）
第二节现代性视野中的意识形态
一 启蒙主义的开端
二理性与科学
三 进步信仰
四 民主与主权在民
第三节意识形态的界定与特征
一 结构性和社会性
二 权力性和利益性
三 常识性和无意识性
第四节意识形态批评
一 马克思主义和女性主义
二 后殖民主义和文化研究
第三章 文化研究中的意识形态：从阶级政治到差异政治
第一节文化研究概说
一 理论关切与范式
二理论传统与特征
第二节文化主义
一霍加特
二 威廉斯
三 汤普森
第三节结构主义
一 影响
二 比较
三 局限
第四节文化霸权
一 理论内涵
二 影响及意义
第五节差异政治
一 背景
二 发展
三 性别与种族研究
四 意义与局限
第四章类型电影与意识形态
第一节类型电影中的意识形态
一 电影的意识形态差别
二 电影“童话”中的意识形态“神话”
第二节意识形态之两层面
一表层意识形态
二 深层意识形态
第三节类型电影的意识形态策略
一 内容策略
二形式策略
第四节好莱坞电影中的意识形态
一 娱乐功能
二 美国精神
第五章 中国类型电影发展与意识形态
第一节语境：审美文化及电影的三分天下
一 化感文化和政治电影
二 美感文化和艺术电影
三 快感文化和类型电影
第二节困境：中国当代类型电影的意识形态症状
一 电影影像与生活语境的分裂
二 主旋律电影与主流意识形态的罅隙
三 武侠精神与现代理念的背离
第三节路径：类型电影中意识形态的结构性构建
一 建构民族核心价值与主流意识形态
二 淡化说教色彩，建立电影分级制
三 改变电影观念，发展主流形态的类型电影
第六章意识形态批评举隅（一）007电影系列
第一节007电影：类型与意识形态
一概说：小说与电影
二 类型：规范与创新
三 意识形态：英国性与全球性
第二节007电影中的女性：以钱潘霓为例
一康纳利时期
二 摩尔时期
三 布鲁斯南时期
第三节007电影中的中国
一 中国形象变迁
二 中国文化符号
第七章意识形态批评举隅（二）张爱玲与李碧华
第一节 《色·戒》：爱比死残酷
一 爱与恨的双向缺失
二 灵与肉的双重煎熬
三 生与死的残酷置换
第二节 《倾城之恋》：从文字到影像
一 倾城：城市／美貌
二 相恋：婚姻／爱情
三 底色：苍凉／浪漫
第三节 《胭脂扣》：爱情神话的解构
一 性别：男性／女性
二 死亡：殉情／谋杀
三 伶人：戏里／戏外
第八章意识形态批评举隅（三）全球化、性别与悬念
第一节 《含泪活着》：全球化与“剩余意义”
一 上海：希望出发地
二 东京：生命中转站
三 纽约：幸福归宿点
第二节 《非诚勿扰》：空间叙事与性别意识形态
一 时间与空间
二 中心与边缘
三 看与被看
第三节 《今日说法》：普法与悬念叙事
一 悬念生成：时空
二 悬念类型：大小
三 悬念衍展：主客
四 悬念结束：理欲
结语
参考文献
后记
· · · · · · (收起)