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发表于2024-04-27

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书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...

书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...

书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...

书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...

书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...

早期的大师，沟口，小津，成濑；战后的人道主义者，黑泽，木下，市川，小林；新浪潮及其后，今村，大岛渚，筱田正浩。

2017-9/23-10/18，好书，收获很多。原作者编著于1978年，译者2014年才翻译完好出版，吐槽这本书的人能不能做好基本了解？还有电影大师这种物种，一个国家和地区当然只有几个啊，难道把猫猫狗狗都给你列出来吗？

這部出版于70年代的文集所羅列的材料和論述的觀點放在當下看實在是太過時了 文章的深度也是淺嘗輒止 幾乎只停留在介紹的層面 總之 對于日影迷而言沒有一讀的必要

日本电影三个黄金时代的代表性导演共十位：沟口健二、小津安二郎、成濑巳喜男、 黑泽明、木下惠介、市川崑、小林正树、今村昌平、大岛渚、筱田正浩。

這部出版于70年代的文集所羅列的材料和論述的觀點放在當下看實在是太過時了 文章的深度也是淺嘗輒止 幾乎只停留在介紹的層面 總之 對于日影迷而言沒有一讀的必要